導語：如何才能寫好一篇現(xiàn)代詩詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

端午思

徐曉偉

年年思，年年思。

那偉大的英雄，

你的正義的靈魂啊!

早早的住進了中華民族的心中。

年年思，年年思。

那偉大的詩人，

你的篇章啊!

是我們萬代歌頌的精神。

年年思，年年思。

我偉大的民族驕傲啊!

今日是你的節(jié)日呀!

就讓我為你敲起那民族的鼓聲吧!

年年思，年年思。

七律 端午 (老舍)

端午偏逢風雨狂，村童仍著舊衣裳；

相邀情重攜蓑笠，敢為泥深戀草堂；

篇2

尊敬的老師,今天是您的節(jié)日

您還記得我嗎?那個頑皮而不懂事的孩子.當您收到這張心意卡時,就想我又來到您的身邊.您的教誨,是明朗朗的陽光,照在我的心田里,讓我青春之花開放.

老師,您啟迪我真正領會了大自然的恩惠,從此我讀懂了每一瓣綠葉,每一片彩云,每一個浪花.

敬愛的老師,素白的雪,是您的象征;獻上為您編織的神圣光環(huán),祝福您歲歲愉快,年年如意!

教誨如春風,師恩似海深.

我們喜歡你,年輕的老師;您像云杉一般俊秀,像藍天一樣深沉;您有學問,還有一顆和我們通融的心.

學而不厭,誨人不倦,桃李芬芳,其樂亦融融.祝福您,節(jié)日愉快!

別后,漫漫歲月,您的聲音,總在我耳畔響起;您的身影,常在我腦中浮現(xiàn);您的教誨,常駐在我心田......在今天這屬于您的日子里,恭祝您平安如愿!

我不是您最出色的學生,而您卻是我最崇敬的老師.在您的節(jié)日,您的學生愿您永遠年輕!

恩師掬取天池水,灑向人間育新苗

敬愛的老師,您的教誨如春風,似瑞雨,永銘我心.我虔誠地祝福您:安康,如意!

您給了我燦燦如金的生活真諦,經(jīng)過歲月的磨洗,彌久而愈明!

刻在木板上的名字未必不朽,刻在石頭上的名字亦未必永垂千古;而刻在我們心靈深處的您的名字,將真正永存!

一切過去了的都會變成親切的懷念,一切逝去了的方知其可貴------我懷念這您帶我們走過的分分秒秒

今天,在遙遠的他鄉(xiāng),您的學生把您給予的昨天,折疊成記憶的小船,任其飄蕩在思念的心湖......

你的諄諄教導,是愛的清泉,將在我心靈的河床里,永遠流淌......

陽光普照,園丁心坎春意濃;甘雨滋潤,桃李枝頭蓓蕾紅.-------祝您節(jié)日愉快!

在不久的將來,無論我成為挺拔的白楊,還是低矮的小草,老師,我都將以生命的翠綠向您致敬!

愿歡快的歌聲,時刻縈繞著您;愿歡樂年華,永遠伴隨您.祝您節(jié)日愉快!

老師,我們誠摯的祝福,就像老樹上的翠綠,濃濃密密,與歲月俱增!

所有的思念,更融合著不盡的感激與敬仰,愿您的節(jié)日里洋溢著 璀璨,平安!

當我們采摘豐收果實的時候,您留給自己的卻是被粉筆灰染白的兩鬢白發(fā). 向您致敬,敬愛的老師!

多想再一次注視您的目光,多想再一次傾聽您的講課,多想再一次緊握您的雙手,衷心道聲"謝謝",用我所有的真誠.

篇3

要理解穆旦這首《春》，首先必須掌握“他”和兩個“你”所稱代的內容：“他”承前，指的是“綠草”；第一個“你”為啟后，代“花朵”；第二個“你”，沒有具體所指，用以啟迪讀者。在這里，詩人用全知視角寫“他”，寫“他”與“你”的關系，既展示自然春天的美好，又具“滿園春色盡在眼底”的氣勢。

在現(xiàn)代詩歌中，人稱代詞往往有獨特的意義。它最能體現(xiàn)詩人獨具的匠心，也是讀者理解詩歌的一把鑰匙?，F(xiàn)就以人教版《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》教材的課文為例，簡述各類人稱代詞在詩中的重要作用。

1.第一人稱：“我”在現(xiàn)代詩歌里出現(xiàn)頻率較高。跟小說不同，它是詩人情感的載體，情感的寄托物。它有時以己代物，有時以物喻己，直抒胸臆，直接表達詩人情感。

郭沫若的《天狗》：“我是一條天狗呀/我把月來吞了/我把日來吞了/我把宇宙的一切來吞了”。由第一人稱“我”來代表天狗。通過“我”具有的強烈自我意識的大膽宣泄，以排山倒海之勢，淋漓盡致地表現(xiàn)了具有徹底破壞和大膽創(chuàng)造特點的崇尚個性解放的五四精神。

昌耀的《河床》：“我是巨人般躺倒的河床”，“我是巨人般屹立的河床”，“我是滋潤的河床。我是干枯的河床。我是浩蕩的河床”，“我堅實寬厚、壯闊。我是發(fā)育完備的雄性美/我創(chuàng)造。我須臾不停地/向東方大海排泄我那不竭的精力”，“我在每一個瞬間都表現(xiàn)為大千眾相/我是屈曲的峰巒。是下陷的斷層。是切開的地峽”等， 都用第一人稱的口吻為河床代言。這樣既消弭了河床與讀者之間的隔膜；又賦予河床以象征意義。在這里，所有的形象特征既是河床的，又是遠遠大于河床的，詩人從中滲進了不屈不撓的人類精神，以此達到河床與詩人、物我同一的境界。

2.第二人稱：現(xiàn)代詩歌中“你”、“你們”的出現(xiàn)，往往與抒情主人公構成對話情景，便于抒情主人公向對方的感情傾訴。

杜運燮《井》：“我是靜默。幾片草葉/小小的天空飄幾朵浮云/便是我完整和諧的世界?！痹姼栝_頭以第一人稱“我”自述形式來表現(xiàn)井的品格?？傻搅说诙?jié)：“是你們在饑渴的時候/離開了溫暖，前來淘汲/才瞥見你們滿面的煩憂?！币M了一個“你們”。 這里的“你們”，是指來井邊取水的人們，他們因“饑渴”“前來淘汲”。通過“我”與“你們”的對話，凸顯“井”的獻身精神以及高潔、自持的品性。

何其芳《預言》：“一定要走嗎，請等我與你同行/我的足知道每條平安的路徑/我可以不停地唱著忘倦的歌/再給你，再給你手的溫存/當夜的濃黑遮斷了我們/你可以轉眼地望著我的眼睛?！薄澳恪笔窃娙诵闹小澳贻p的神”，傾慕的對象，整首詩通過抒情主人公對“你” 的感情的傾訴，完成一次由期盼、接待、挽留、懇求同行到絕望的感情歷程?！澳恪痹谕瓿闪耸闱橹魅斯囊淮螑矍槔p綿同時，也讓讀者對“你”的美好形象傾慕不已。

3.第三人稱：在小說或散文中，“他（它）”作為作者全知視角敘述角度出現(xiàn)，能客觀全面地展現(xiàn)社會生活。在現(xiàn)代詩歌中，“他（它）”也是作為詩人客觀觀察物的身份在詩中出現(xiàn)。然而詩中的 “他（它）”面上冷靜，內則波濤洶涌，更含蓄地傾注詩人的感情

牛漢《半棵樹》：“它是被二月的一次雷電/從樹尖到樹根/齊楂楂劈掉了半邊?！薄叭藗冋f/雷電還要來劈它/因為它還是那么直那么高/雷電從遠遠的天邊盯住了它。”詩人以第三人稱“它”來稱代“半棵樹”，用白描手法來表現(xiàn)樹的殘缺；客觀再現(xiàn)遭摧殘、迫害的“半棵樹”形象。語句看似平靜，實則沉郁頓挫?！靶烫煳韪善?，猛志固常在”，用“它”也更能表現(xiàn)作者對 “半棵樹” 倔強性格的景仰之情。在詩人筆下，“它”成了那些桀驁不馴的生命象征，堅持秉守正道與自覺維護尊嚴的知識分子的象征。

臧克家《老馬》：“它橫豎不說一句話，背上的壓力往肉里扣，它把頭沉重地垂下！這刻不知道下刻的命，它有淚只往心里咽，眼前飄來一道鞭影，它抬起頭望望前面?！庇谩八狈Q代“老馬”。八句詩，詩人連用四個“它”，刻畫老馬的一俯一仰，形象地展示了老馬苦不堪言的悲慘處境。老馬被迫馱著難以承受的重荷默默忍受的形象，如在眼前，揮之不去。在這里，第三人稱“它”的巧妙運用，達到了其他人稱所不能達到的藝術效果。

在現(xiàn)代詩歌教學中，應引導學生明確各類人稱代詞的特點，并能根據(jù)詩歌意境體會人稱代詞的妙處；從而深刻準確地解讀詩歌，提高詩歌鑒賞能力。

參考文獻：

【1】《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》，人民教育出版社2009年版。

【2】《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞教師教學用書》，人民教育出版社2009年版。

【3】王榮生《外國小說欣賞教學設計》，江蘇教育出版社2008年版。

篇4

率先實現(xiàn)現(xiàn)代化是再創(chuàng)黃金發(fā)展期的戰(zhàn)略選擇

以“八項工程”推進實現(xiàn)基本現(xiàn)代化

2012年全國兩會期間，在參加江蘇代表團審議時，殷切希望江蘇充分發(fā)揮比較優(yōu)勢和先導作用，率先全面建成小康社會，開啟基本實現(xiàn)現(xiàn)代化新征程。這表明，總書記賦予了江蘇為全國現(xiàn)代化建設探索路子的重要使命。

在全國率先實現(xiàn)基本現(xiàn)代化目標，是江蘇省委書記羅志軍于2011年11月6日，在江蘇省第十二次黨代會上作題為《全面建成更高水平小康社會開啟基本實現(xiàn)現(xiàn)代化新征程》的報告中提出的，即到2015年，全省以縣為單位達到省定全面小康指標，全面建成體現(xiàn)黨的十七大要求、惠及全省人民的更高水平小康社會，蘇南等有條件的地方在鞏固全面小康成果基礎上率先基本實現(xiàn)現(xiàn)代化，使江蘇的發(fā)展更科學、社會更和諧、文化更繁榮、生態(tài)更文明、人民更幸福；再經(jīng)過5年的努力，到2020年全省基本實現(xiàn)現(xiàn)代化，總體上達到中等發(fā)達國家水平。

率先實現(xiàn)現(xiàn)代化是再創(chuàng)黃金發(fā)展期的戰(zhàn)略選擇

2012年全國兩會期間，江蘇省委書記羅志軍在接受媒體采訪時指出，20世紀80年代，小平同志就以昆山為例，在調研時提出建設小康社會和國家現(xiàn)代化建設三步走的戰(zhàn)略構想，并且囑咐江蘇發(fā)展得要比全國快一些。進入新世紀，同志、總書記都殷切希望江蘇率先全面建設成為小康社會，率先基本實現(xiàn)現(xiàn)代化。總體來看，江蘇已經(jīng)具備了朝著率先實現(xiàn)現(xiàn)代化的戰(zhàn)略目標沖刺的基本條件。

中國是世界上最大的發(fā)展中國家，區(qū)域發(fā)展不平衡是最大的國情，這就決定了各個不同區(qū)域的現(xiàn)代化進程必然有先有后。從國家發(fā)展大局看，全國的科學發(fā)展、和諧發(fā)展需要東部地區(qū)的率先探索和實踐來引領示范，中西部地區(qū)的跨越發(fā)展需要東部地區(qū)率先發(fā)展來帶動和支持。就現(xiàn)代化的基本要素來看，技術的發(fā)展，農(nóng)業(yè)的發(fā)展，工業(yè)化與都市化，江蘇都有較為雄厚的基礎，都走到了全國多數(shù)省份的前列。從經(jīng)濟層面看，江蘇產(chǎn)業(yè)體系健全、結構優(yōu)化，在全球具有一定的競爭力；從科教層面看，資源豐富，居于全國前列，是為現(xiàn)代化的重要條件和動力支撐；從文化層面看，人文素質高、干部隊伍管理能力強，全民具有爭先、率先開拓的精神風貌；從社會層面看，人均收入水平在全國較高，基尼系數(shù)在全國較低，市場經(jīng)濟體制因素在全國較活躍，社會安定和諧，生態(tài)體系不斷優(yōu)化。這些構成了江蘇率先基本現(xiàn)代化的主要支撐體系和重要先行動力。特別是江蘇的率先全面建成小康社會的成功實踐，為江蘇率先基本實現(xiàn)現(xiàn)代化奠定了發(fā)展階段的先行基礎，為先行基本實現(xiàn)現(xiàn)代化提供了有益的經(jīng)驗。

按照中央的要求，江蘇提出“兩個率先”，即率先實現(xiàn)全面小康，率先實行現(xiàn)代化。其中，針對第一個“率先”，江蘇省于2003年率先制定了全面小康四大類18項25條指標。目前，江蘇省已經(jīng)在全國率先實現(xiàn)小康水平?！笆晃濉逼陂g，經(jīng)濟增速年均13.5%。全省GDP連續(xù)跨過2萬億元、3萬億元、4萬億元大關。20多個全國百強縣，24個財政收入超過10億元的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，數(shù)量眾多、遍布南北的億元村，這是江蘇率先小康的“表情”。

完成第一個“率先”后，立足江蘇發(fā)展階段的新變化，順應人民群眾的新期盼，江蘇省第十二次黨代會提出要實現(xiàn)第二個“率先”，描繪了“全面建成更高水平小康社會、開啟基本實現(xiàn)現(xiàn)代化新征程”的美好藍圖。率先基本實現(xiàn)現(xiàn)代化，是江蘇搶抓機遇再創(chuàng)黃金發(fā)展期的戰(zhàn)略選擇。國際金融危機以來，世界經(jīng)濟格局深刻調整，經(jīng)濟全球化深入發(fā)展，新一輪世界科技革命和產(chǎn)業(yè)革命加速推進，為江蘇加快現(xiàn)代化進程提供了重大機遇。江蘇正在推進的轉型升級工程，核心是構建現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系、提高自主創(chuàng)新能力，這契合了世界經(jīng)濟格局調整的大勢。尤其是在應對國際金融危機沖擊的考驗中，江蘇科技創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)競爭能力加快提升，新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展不僅在規(guī)模上形成了一定優(yōu)勢，而且在一些領域擁有核心技術，創(chuàng)新型經(jīng)濟呈現(xiàn)良好發(fā)展勢頭，具備在世界經(jīng)濟格局大調整大變革中搶占先機的有利條件。

以“八項工程”推進實現(xiàn)基本現(xiàn)代化

基本實現(xiàn)現(xiàn)代化是一個嶄新實踐，江蘇省黨代會報告提出要大力實施“八項工程”，包括科教與人才強省、創(chuàng)新驅動、城鄉(xiāng)發(fā)展一體化、經(jīng)濟國際化、區(qū)域協(xié)調發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，全力推進轉型升級、科技創(chuàng)新、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化、文化建設、民生幸福、社會管理創(chuàng)新、生態(tài)文明建設、黨建工作創(chuàng)新工程，目的是在新的起點上開創(chuàng)科學發(fā)展新局面，全面建成更高水平小康社會，奮力開啟基本實現(xiàn)現(xiàn)代化新征程。2011年4月21日，江蘇省委十一屆十次全會推出《關于又好又快推進“兩個率先”在新的起點上開創(chuàng)科學發(fā)展新局面的決定》，對“八項工程”做出了全面部署。

篇5

關鍵詞：傳統(tǒng)裝飾藝術 陶瓷裝飾藝術 結合一、傳統(tǒng)陶瓷裝飾的特色

中國的傳統(tǒng)裝飾藝術就像一部中國的歷史源遠流長，在這樣一個漫長的時空中我們也只能是藝海擷貝。

宋瓷的發(fā)展，深受宋文化審美的影響，在其裝飾風格上，和宋畫一樣追求一種細節(jié)的真實和詩意的“靈氣”，畫面多為飄逸瀟灑，一氣呵成。在宋的五大名窯中，以磁州窯、耀州窯的裝飾為上品，折枝蓮花、花葉、卷草、纏枝、牡丹、蓮瓣飛鳥銜草、鳳穿牡丹等等，題材內容廣泛，造型飽滿，構圖生動，尤其稱道“刻劃法”的裝飾手段，它集裝飾、工具材料的美為一體，在瓷土上行刀自如，腕力頓挫抑揚，最后的一層青釉把裝飾美與工藝美完美無瑕地結合體現(xiàn)了出來。瓶、碗、盆邊腳在連續(xù)紋樣裝飾上，此時也達到了一個頂峰，它既襯托了主紋飾又豐滿了器皿的整個造型。此外，民窯在裝飾風格上的較為隨意，從而坯體刻劃裝飾形式，為陶瓷美學開辟了一個新的境界，它不但追求質地之美，還體現(xiàn)材料間交合之美，釉與坯體、坯體與裝飾的劃痕跡美。它們都體現(xiàn)了這一時期的美學特征，對這一時期裝飾藝術的推動起著不可估量的作用。如龍泉窯綠而晶潤的梅子青，耀州窯的蔥綠，磁州窯的黑白化妝土等，都是坯體裝飾與表釉結合的經(jīng)典代表。

傳統(tǒng)裝飾藝術雖歷經(jīng)千年的衍變，確未在變遷中暗然失色，反而愈加有東方民族的特色，歷經(jīng)時間長河的沖刷，更顯出其獨有的魅力?？萍几锩呀?jīng)把人類帶到一個前所未有的空間中，生活的多元化、意識的寬泛化，使藝術的傳承薪火相傳。

陶瓷藝術發(fā)展過程中的繼承性，是一個歷史的揚棄與發(fā)展的過程，從裝飾題材到內容和形式，從創(chuàng)造方法到技巧，我們今天無一不是在繼承了前人的優(yōu)秀成果的基礎上，發(fā)展起來的。優(yōu)秀的裝飾紋樣如“牡丹紋”、“蓮花紋”、“卷草紋”等等在繼承和改良的基礎上，仍然被今人認為是極具民族特色的裝飾紋樣而廣泛地運用，正是這種歷史的積淀使這些“紋飾”大受歡迎。具有民族性，也就是具有世界性，傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術在經(jīng)歷了千年之后，仍然具有強烈的感染力，藝術在時代的變革中發(fā)展，在發(fā)展的過程中容納百川，囊括經(jīng)典，匯成了變異多彩的藝術長河，在流淌過程中，產(chǎn)生了繼承性和統(tǒng)一性。

我們今天的陶瓷裝飾藝術行為，無不是站在古人的肩上，在先人已奠定的基礎上進行創(chuàng)造的，在所謂“前人栽樹，后人乖涼”的基礎上繼承與借鑒其有益的東西上發(fā)展起來的。

二、傳統(tǒng)陶瓷裝飾在現(xiàn)代陶瓷中的運用

在現(xiàn)代陶瓷裝飾上，追求藝術上的獨創(chuàng)性和鮮明的個性風格，是中國陶瓷藝術家長期堅持的優(yōu)良傳統(tǒng)，各個地區(qū)的不同窯場，甚至各個窯場不同作坊，在保持傳統(tǒng)形式、民族風格的基礎上各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢，努力創(chuàng)造和發(fā)展自己藝術個性，使得現(xiàn)代陶瓷藝術百花齊放。

1．民族風格在現(xiàn)代陶瓷裝飾上的反映

在陶瓷裝飾方面，先人們給我們留下了豐富的藝術寶庫。現(xiàn)代的陶瓷藝術家在繼承民族優(yōu)秀的陶瓷裝飾經(jīng)驗的同時，結合現(xiàn)代人的審美情趣和先進工藝創(chuàng)造出許多裝飾上具鮮明時代特征，意蘊美好的陶瓷藝術作品。

既有傳統(tǒng)特色，又有時代新意?，F(xiàn)代陶瓷藝術家在注重傳統(tǒng)的同時，力求作品完美的藝術效果，永恒的藝術魅力。例如，景德鎮(zhèn)巴德偉設計制作的“楚樂”臺燈，就是作者運用了多年積累的有關歷史、文學、書畫等方面的知識及各種專業(yè)技能，在造型上借助了青銅編鐘古樸、深厚、氣度恢宏的民族風格，在裝飾上主體畫面采用三面漢磚刻畫像：收獲、弋射、導車，畫面填上青花色科，用刻刀剔去空白部分，任其自然斑駁的痕跡，刻刀留下的凹凸不平的澀胎與青花形成色調與光澤的對比，畫面之間豎直凹起部分，采用陽文篆刻書：“致廣大，盡精微，融古今”，圍繞房篆刻陰文書“讀書破萬卷，落筆超群英”，并填上瓏釉，畫面的上下綠邊飾以乳釘，其它部分帽粘上一層細碎的泥顆粒，從而增強了整個裝飾的粗獷、質樸風格，通體施青釉，使青花色料在青綠釉下顯得格外沉著、莊重，達到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合。又例如瓷板畫“冬”，它是以景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)刷花工藝來表現(xiàn)的，裝飾內容以表現(xiàn)自然界冬天雪景的氣氛，展現(xiàn)出的是一幅寧靜舒展和秀美的鄉(xiāng)村雪景圖畫。作者在表現(xiàn)形式上，把現(xiàn)代人們的審美趣味與愛好通過色彩內容有機地融合在一起，不僅使傳統(tǒng)刷花技術得到充分的發(fā)揮，也使傳統(tǒng)刷花藝術重新展示了新的精神風貌。

2．傳統(tǒng)藝術在現(xiàn)代陶瓷裝飾上的具體體現(xiàn)

一般來說，民間藝術最富有傳統(tǒng)色彩，各民族藝術家往往都是從民間藝術中吸取營養(yǎng)，就好像孩子吸取乳汁一樣。我國是一個民族眾多的國家，民間藝術豐富多彩，剪紙、年畫、泥塑、木雕、蠟染等等。我國當今陶瓷裝飾巧妙的吸收和借鑒了流行了兩千多年的民間剪紙藝術。傳統(tǒng)的剪紙其表現(xiàn)內容極為豐富，花鳥蟲魚，山水樹石，人物走獸等應有盡有。題材也相當廣泛，有寓意吉祥的，有借喻長命、富貴的，有企盼招財進寶等等。民間剪紙在裝飾上的簡煉、流暢、連續(xù)、概括性和表現(xiàn)形式上的多樣性等特點，也形成了剪紙作品從創(chuàng)作構思到制作成品之速度快、時間短的特色。因此，它應用起來很靈活，適應性強。出于上述的種種因素，剪紙被陶瓷裝飾吸收與借鑒，并得到廣泛應用，這不僅增添了器物的美，同是也表達了現(xiàn)代陶藝術家們的崇尚美、向往美的純真、善良的情感。色釉綜合裝飾“京劇臉譜”就是作者采用民間剪紙的形式在瓷瓶上表現(xiàn)京劇臉譜的上乘之作，作者運用剪紙的形式，使臉譜的面塊和線條用色塊根據(jù)藝術構思加以組合，并輔之以名貴的色釉裝飾，更加突出了臉譜的色彩感和立體感，這種集剪紙藝術、臉譜藝術和現(xiàn)代陶瓷藝術于一體的藝術作品，進一步表現(xiàn)了濃郁的傳統(tǒng)審美情趣。

三、小結

現(xiàn)代陶瓷裝飾的形成和發(fā)展，一方面要立足中國傳統(tǒng)裝飾藝術的成就，另一方面要善于融匯吸收外來文化中的有益營養(yǎng)，發(fā)展自身的現(xiàn)代陶瓷裝飾。吸收外來文化，不是照搬，更不是消失自己的藝術特征，相反是為了進一步弘揚中華民族文化和優(yōu)秀傳統(tǒng)。

只有認真研究傳統(tǒng)裝飾藝術、總結和繼承中國傳統(tǒng)文化藝術這一份珍貴遺產(chǎn)，應用并吸收、融匯現(xiàn)代科技技術的新成就、新工藝，充分發(fā)揮現(xiàn)代陶瓷裝飾善于表現(xiàn)傳統(tǒng)審美情趣之特長，才能使中國現(xiàn)代陶瓷藝術在世界藝術中重放異彩，在世界市場競爭中永遠立于不敗之地。

參考文獻：

[1]楊永善．說陶藝論．黑龍江美術出版社．

[2]秦錫麟．中國陶瓷．江西美術出版社．

篇6

目前市場上的虛擬磁帶庫依照架構不同，大概可以分為三種類型：備份軟件型(D2D)、應用服務器型(VTL Appliance)、智能化專用型(Intelligent High Preformance VTL)。

第一代，備份軟件型虛擬磁帶庫。

將磁帶庫模擬軟件直接安裝在備份服務器上，把備份服務器的某些文件系統(tǒng)分區(qū)模擬成磁帶庫，從而使備份軟件以磁帶庫方式使用磁盤文件系統(tǒng)。

此類方案下的備份磁盤暴露于主機的操作系統(tǒng)，本質上依然“在線”。在用戶看來，依然在線的數(shù)據(jù)一定是不安全的。舉例來說，如果備份服務器不幸被病毒感染，該病毒完全可能在損毀在線磁盤上數(shù)據(jù)的同時，損毀備份盤陣上的數(shù)據(jù)。另外，此類方案占用主機資源，性能受限。這種方案多由備份管理軟件作為一個功能模塊提供，價格比較低廉。但由于受制于文件系統(tǒng)，其應用場合、I/O性能及數(shù)據(jù)安全性具有一定局限。因此，此類方案主要用于備份緩存,即先備份到磁盤，然后在服務器不忙時再將備份轉移到物理磁帶庫上。

第二代，應用服務器級虛擬磁帶庫。

該方案實際上是另外一種虛擬磁帶庫的軟件實現(xiàn)方案：通過把虛擬磁帶庫管理軟件安裝到一立的專用服務器內，而將該服務器及所連接的磁盤存儲設備模擬成磁帶庫。

這種方式下，備份服務器或其他應用主機通過FC或SCSI與專用服務器連接。此時專用服務器及所連接的磁盤存儲系統(tǒng)一起體現(xiàn)為虛擬磁帶庫。

與備份軟件型虛擬磁帶庫方案的不同點是，備份服務器或應用服務器把專用服務器及其磁盤陣列當作一臺磁帶庫設備，實現(xiàn)了虛擬磁帶庫設備與主機設備在物理和邏輯上的分離。

此類方案下，虛擬磁帶介質―磁盤邏輯卷， 不再是操作系統(tǒng)格式化的扇區(qū)，而是和磁帶一樣的裸介質(raw disk)。其上備份數(shù)據(jù)也是按順序存放的，在物理層上實現(xiàn)了磁盤讀寫的線性化，避免了文件系統(tǒng)的碎塊問題，充分利用了磁盤設備的高速I/O性能。

這種方案的不足是需要利用一臺具有一定擴充能力的PC服務器作為虛擬磁帶庫管理器，系統(tǒng)優(yōu)化性較低。另外，控制器部分采用了PC服務器結構，不夠精簡，并且PC服務器及其連接的磁盤陣列管理不統(tǒng)一，不是一體化結構，容易產(chǎn)生PC服務器和后端存儲的不兼容問題。

第三代，智能化專用型虛擬磁帶庫。

就存儲市場而言，我們熟知的主流磁盤陣列是采用ARM結構、嵌入式實時系統(tǒng)作為核心的。最早的磁盤陣列形態(tài)是PC服務器+JBOD磁盤柜。這種老式的設備在可靠性、性能上都無法與采用ARM結構的主流磁盤陣列相比，因此，現(xiàn)在市場上已經(jīng)很難看到這種早期形態(tài)的磁盤陣列產(chǎn)品了。

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關鍵詞 傳統(tǒng)陶瓷，現(xiàn)代陶瓷，裝飾藝術

1引 言

所謂陶瓷裝飾，是根據(jù)裝飾美的一般規(guī)律和表現(xiàn)形式，在限定的陶瓷器物上，將客觀世界的真實感受上升到理性認識來進行藝術的再創(chuàng)造。運用裝飾規(guī)律和美的法則組織、安排陶瓷從器型到畫面的關系組合，從而構建起一個新的視覺世界?，F(xiàn)代陶瓷裝飾藝術更加強調作品對人的精神和心理產(chǎn)生的作用，同時藝術家用自己的設計理念，將更多新的內涵融入到陶瓷裝飾藝術作品之中。陶瓷裝飾藝術形成了獨特的陶瓷文化。

現(xiàn)代陶瓷裝飾悄然發(fā)生著變化，并不意味傳統(tǒng)陶瓷裝飾的材料和技法不復存在?，F(xiàn)代陶瓷裝飾不是使用現(xiàn)代材質、技術去燒造一個歷史曾經(jīng)有過的形式，也不是去抄襲和拼湊一些傳統(tǒng)的藝術符號，而是要把握住長期生活在傳統(tǒng)之中的人們的審美情趣，創(chuàng)造出有時代氣息、新穎獨特又不乏文化內涵的藝術作品。所以說現(xiàn)代陶瓷裝飾是以傳統(tǒng)陶瓷裝飾為基礎，不同的是在陶瓷器皿的造型、裝飾形式及材質的綜合運用上有了創(chuàng)造性的變化。以下就從三個顯著變化談起。

2器皿的造型

器皿的造型能表現(xiàn)時代的一般精神，反映社會物質文化生活的一般面貌。

通過陶瓷這種材質的特殊性，將造型裝飾烘托出一種氣氛、一種情趣，給人一定的藝術美感和享受。

隨著工業(yè)化進程的加快、設計文化的日趨深入，陶瓷裝飾造型設計已不單純是物質形態(tài)的表象，而應該是涵蓋了功能性、經(jīng)濟性、審美性的一些內容和含義。現(xiàn)代的陶瓷藝術家將主要注意力放在形態(tài)的形式追求上，沒有拘泥于傳統(tǒng)設計中對稱等一些規(guī)律法則，也沒有沉湎于華麗的表面裝飾，沒有局限于泥性與燒成制約的框架中，而是大膽地表達出自己對傳統(tǒng)造型中的呆板、停滯、僵硬和缺乏情感風格的厭倦。另外，在大力提倡人類社會與自然環(huán)境和諧的前提下，現(xiàn)代陶瓷裝飾在造型上也充分注重人與自然環(huán)境的和諧美。人們選擇一件陶瓷裝飾器皿，不僅是為了滿足物質的要求，更重要的是體現(xiàn)一次完整的審美過程，通過這一過程獲得精神的愉悅和滿足。所以，在人們的消費呈現(xiàn)多元化的今天，陶瓷裝飾中的造型設計也將日新月異，以適應時展的潮流。

3陶瓷裝飾的形式

現(xiàn)代陶瓷裝飾的形式多種多樣，最主要的形式有：陶瓷繪畫、陶瓷肌理、藝術釉等。

3.1陶瓷繪畫

陶瓷繪畫的發(fā)展不是孤立存在的，在其本身規(guī)律發(fā)展的同時不斷從姐妹藝術中借鑒，也就是說，現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術的發(fā)展是一個廣泛吸納、厚積薄發(fā)的過程。從現(xiàn)代陶瓷裝飾的作品中我們可以看到青銅器的厚重與威嚴、漆器的樸質與單純、織繡的華美與富貴、染頡的隨意與神奇、玉器的細膩與溫柔、金銀器的繁縟與高貴，可謂海納百川。

傳統(tǒng)陶瓷繪畫的風格特點也在很大程度上受到了中國畫的影響，所以無論是寫意還是工筆都能獲得很好的效果。而現(xiàn)代社會發(fā)展之快，人們已經(jīng)很少使用毛筆寫字、畫畫，這也影響了陶瓷繪畫的發(fā)展。人們的審美角度和水平發(fā)生了改變，與此同時，陶瓷藝術家們利用傳統(tǒng)陶瓷顏料的手段和方法也有了更廣泛的范圍和更多嘗試。如李林洪的山水瓷板畫系列、戚培才的手指畫、張文冰的新彩花卉裝飾等（見圖1），都使我們有耳目一新的感覺。另外，傳統(tǒng)陶瓷裝飾中的多子多福、一蟲一道、群仙祝壽、連生貴子等題材逐漸減少，因為它們與現(xiàn)代人的思想理念和認識范圍已產(chǎn)生了矛盾，與現(xiàn)代時尚的家具設計產(chǎn)生了沖突。鑒于這種現(xiàn)象，逐漸出現(xiàn)了單一的幾何圖案、卡通形象、抽象花卉、人物、動物、建筑等現(xiàn)代陶瓷裝飾圖案。這些圖案具有很強的時代感，雖然這些題材在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中也出現(xiàn)過，但兩者之間在表達的形式、色彩構圖方面都有很大的區(qū)別，這也許是人的審美情趣不同于以往的緣故。

3.2 陶瓷肌理

肌理作為陶瓷的藝術術語，指物體表面訴諸視覺或觸覺的組織構造。一般指陶瓷作品采用一定的物質材料、制作手法和燒成階段所造成的表面肌理組織，它是材料、制作、火煉等因素的綜合表現(xiàn)。現(xiàn)代陶瓷裝飾中的肌理表現(xiàn)注重視覺感受對于器皿表面的質地的作用，同時對器皿本身來講也可以增加它的立體空間感。

肌理的出現(xiàn)一般有兩種情況：一種是在創(chuàng)作過程中偶然出現(xiàn)的，我們通常稱作偶然形態(tài)，另一種是我們借助某種工具或力量在胎體表面隨意刻劃，試圖尋找肌理的獨特效果。通常后者往往呆板，而前者會出現(xiàn)超越想象的魅力。當我們欣賞一件作品時首先是心理有感應，進而產(chǎn)生想觸摸的愿望。從這兩方面來看，陶瓷裝飾中的肌理的運用帶給人的愉悅是兩方面的，既可以滿足人們視覺上的審美要求，同時又滿足生理上對自然物質的親近感。肌理的運用可以讓人們在欣賞同一件作品時享受兩種及多種的藝術美感。比如一件圓柱型花瓶，如果它表面是平整的，會給人一種明快舒暢的感受，插上花束也會很協(xié)調；如果采用平行排列的泥條盤筑紋理，那么就會給人一種粗獷的樸實感，這種感覺會跟花束產(chǎn)生強烈的對比感。再如，現(xiàn)代陶瓷藝術家們在創(chuàng)作時充分考慮到肌理與光的關系，如果陳設時在作品上方放一盞射燈，那么肌理的效果可以說達到了完美。

陶瓷肌理有著極寬的表現(xiàn)領域和豐富的潛能，它可以華麗也可以淡雅，可以凝重質樸也可以晶瑩璀璨，它所產(chǎn)生的藝術效果可以是臻廣大也可以是盡精微。但盡管它們如此豐富，其內在品格和潛能仍未受到重視和開發(fā)，新的環(huán)境、新的觀念、新的要求，迫使我們對傳統(tǒng)的老觀念提出反思，相信它必將在構造陶瓷裝飾藝術的創(chuàng)造中顯示出強大的生命力。

3.3 藝術釉的運用

由于科學技術的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷裝飾在釉色這方面來講種類更為繁多，出現(xiàn)了各種顏色釉、結晶釉、無光釉、流動釉、碎紋釉等?，F(xiàn)代陶瓷釉色的裝飾不僅僅局限在一種釉的運用上，可以充分掌握各種釉的特性來達到一種意想不到的效果。另外，在色彩的把握和處理上也充分考慮到色彩的協(xié)調、面積的對比等，使作品更富有時代氣息，滿足人們的要求（如圖2所示）。

4材質的綜合運用

相對于傳統(tǒng)陶瓷裝飾而言，現(xiàn)代陶瓷裝飾在總體上更體現(xiàn)出現(xiàn)代開闊思維方式和綜合運用各種材質的表達方式，這種運用打破了以往單一使用瓷泥材質的工藝，而是在原有的陶瓷表現(xiàn)基礎上，擴展到陶瓷與木材、不銹鋼、玻璃、塑料等材料的綜合運用，這樣就使陶瓷裝飾材料的使用由一種增加到兩種甚至更多。由于材料的不同，那么它們在質感、肌理等方面就會產(chǎn)生不同的視覺效果和感染。材料的綜合運用在發(fā)揮陶瓷特性的基礎上又同時彌補了這種特性所帶來的一些限制，達到了形式與內容的完美結合。我們在欣賞一件作品時，除了留意它蘊藏的精神內涵和表達語言外，還會為某種特定的材料本身所擁有的美感而激動不已。綜合材料的運用使現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術進入一個無比廣闊的領域，但利用各種材料的同時要注意主次關系，對陶瓷設計來講，瓷泥的成分占的比例要大一些。另外，還要充分保留材料的個性，探索材料本身的規(guī)律，掌握其性能差距，使材質的運用與陶瓷本身的結合達到完美。圖3即為多種材質綜合運用的陶瓷工藝品。

5結 語

現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術應該不單單是悅目的形與色以及生活的點綴，更應該是對生命意義的愿望表達，刺激人們在工作和生活中作出更大的努力。所以，現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術應該繼承傳統(tǒng)裝飾的精華，吸收西方現(xiàn)代文化的影響，同時又要扎根于我們民族文化的土壤中，使其以清新而粗獷的氣息引人關注，充分體現(xiàn)出自由個性和材質的自然屬性。

參考文獻

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篇8

大自然賦予了人們視覺上不同種類的事物，那些豐富的外觀形態(tài)給人們視覺上的享受，也是人們仿生造型的源泉。這些事物為人們帶來了美的形式，提供了新的設計方式，使我們獲得了多層次的思維。原始社會陶器制作、新石器時代的籃紋、繩紋的肌理形式都是古代人類最初的仿生意識。先民們從自然中選取優(yōu)美生動的形態(tài)或局部，經(jīng)過提煉與概括，使造型與紋飾達到完美的統(tǒng)一。從早期的仿生陶塑到宋瓷的仿蓮花碗，葵花式碗等造型，它不僅是對外形的塑造，更重要的是把自然事物與生活更加緊密的結合起來，使一件陶瓷既美觀又有實用價值。

宋瓷獨特的美感來自形似到神似的藝術境界。宋代仿生瓷器型從實用角度出發(fā)，進行抽象凝練，把自然中的元素特征融入到造型中來，形成了特有的清雅脫俗的特點，在滿足實用價值的前提下，具有很高的審美性。在中國陶瓷史上，各種仿生陶瓷層出不窮，且各具有時代的鮮明特色，但宋代各個窯口的仿生瓷器造型在歷史上是很突出的。如圖宋代綠鈞瓷，模仿蓮子造型，但又不是全部照搬，它截取了蓮子頂部圓弧，使得整個器形將蓮子的可愛，圓潤的形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，讓人愛不釋手。

宋代 鈞窯綠釉蓮子形水盂 北京中漢拍賣有限公司2014年春季拍賣會 高6.4cm

由此可見宋代的陶瓷仿生造型不會陷入純粹為模仿而模仿的境地，而是在仿出效果的同時，達到平淡的美學境界。宋人追求一種源于自然又高于自然的美，在宋瓷的造型上，宋人善于從自然生物形態(tài)中找到創(chuàng)作的靈感，截取生物形態(tài)中最生動、最優(yōu)美的部分，與器物固有的形體相結合，通過理性思維的創(chuàng)作，從形似上升到神似。從這種自然美中，我們可以看到宋人溫厚寧靜的精神世界追求。

圖示定窯白釉印花蘆雁穿花紋碗，六瓣花形口，碗內滿印花紋，口沿印回紋一周，器底作纏枝瓜果圖案。胎質潔白細膩，胎體輕薄，內外均施白釉。釉色白中泛黃，第一感覺這個碗就給人帶來一種清新淡雅的感覺，六瓣花口配以大雁，石榴花，瓜果等淺雕更加提升了其田園風格，使人心靈得以凈化。宋瓷在造型上的仿生是將生物形態(tài)抽象化，用簡單的形體線條反映自然物的本質特征，它讓器物的造型回歸自然，達到了人與自然的和諧統(tǒng)一，賦予了器物返璞歸真的個性。

宋代 定窯白釉印花蘆雁穿花紋碗 首都博物館藏高7厘米，口徑19.2厘米，底徑6.8厘米

現(xiàn)代生活陶藝是現(xiàn)代社會、經(jīng)濟與審美多種因素的產(chǎn)物 ， 是造型藝術中強有力的新門類。隨著現(xiàn)代社會生活方式、審美要求的變化，生活陶藝成為更加自然原始的藝術品。在陶藝創(chuàng)作中介入仿生設計的作品可以給人更貼近自然的感受，因為泥土是最純樸的更接近于最初造物者的材料。泥土、水、火再加上高溫的鍛煉，自然就成就了質樸的藝術品。例如陶藝家崔迪作品《山?云》，靜穆的群山延綿起伏，幽蘭而又深沉，器皿口沿如行云流水般飄逸而又自然?！吧?云”的藝術性和工藝性完美結合，這不僅是作者對陶藝本能語言把握，還是對大自然的高度仿生。

審美性和實用性兼具的特性使生活陶藝從傳統(tǒng)的藝術瓷中脫穎而出。陶藝創(chuàng)作中提取自然界中最具獨特造型元素，以簡約概括的造型形態(tài)創(chuàng)作出既美觀，又具自然形態(tài)之美的作品。自然界萬物為我們提供了取之不盡的素材，如果用心去體會，必然觸景生情有所獲得，生活陶藝的靈感就是源于普通的事物，高度的仿生也能成功表現(xiàn)美的價值和魅力。

無論過去還是現(xiàn)在，人們一直從大自然中尋得啟示和靈感。現(xiàn)代生活陶藝也是如此，但單純的模仿自然界追求形似，或者是追求造型的獨特而忽視其功能性，是行不通的。宋代仿生瓷的成功最根本的原因是緣于“理性思維”。從理出發(fā)，達到造型與功能的完美統(tǒng)一，用簡約的造型卻恰到好處的表現(xiàn)出自然物最美的部分，帶給人的便是清淡典雅、愛不釋手的感覺。對于現(xiàn)代生活陶藝來說，器形功能的實用性是永遠不能忽視的，作為生活陶藝的本質便是實用，在滿足其功能的前提下，進行器形造型上的仿生改變，用陶瓷表現(xiàn)最合適的仿生設計藝術品。

篇9

關鍵詞：《現(xiàn)代漢語詞典》 框式詞條 詞典建設

一、前言

在《現(xiàn)代漢語詞典》中，設有一些特殊的詞條，如，[愛…不…]、[半…半…]、[大…大…]、[一…一…]，等。這些不同于一般的詞條，他們是由一個個框架組成。我們把它們叫作“框式詞條”。邵敬敏（2008）提出“框式結構”這一術語，而李振中（2008）在支持此術語下并提出了單獨研究“框式結構”的理論意義和實際意義。本文所涉及的框式詞條乃是“框式結構”中的一個分支。邵敬敏把它們叫作“雙項雙框式”。

框式詞條本身有許多的子集。其子集由常項和變項兩個部分組成。以下材料來自《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）：

[四八]分別用在兩個意義相近的詞或詞素的前面，表示各方面：～面～方，～通～達，～平～穩(wěn)。如“四面八方、四平八穩(wěn)、四時八節(jié)、四通八達”等。

在框式詞條 “四A八B”中，“四、八”為框架，是常項，是固定成分，具有固定不變性。A、B為空位，是變項，是由固定成分搭配而成的空位中有待嵌入的自由成分，具有自由可變性。“四面八方”“四平八穩(wěn)”“四時八節(jié)”“四通八達”是框式詞條“四八”的子集。

二、《現(xiàn)代漢語字典》中框式詞條收錄的不足

《現(xiàn)漢》之所以設立這樣的框式詞條，是基于以下考慮：一些常在人們口語中出現(xiàn)而定性又不十分強的類固定語，沒有資格作為詞匯單位設立條目，便用框式詞條以綱帶目地使之出現(xiàn)。設立這種框式詞條的目的是引導人們用某種架構去類推創(chuàng)造出新的類固定語。這種想法是很好的，但是在實際操作中，《現(xiàn)漢》中框式詞條的收入存在著一些不足。

（一）準入詞典的條件探討

詞典設立框式詞條，是為了人們以此為架構去類推創(chuàng)造新的準四字格式的類固定語服務的。實際語言中的框式詞條并不只是《現(xiàn)漢》所收的這34條。這樣一來，什么樣的框式詞條可為詞典收入，什么樣的框式詞條不能為詞典收入，就成了一個需要仔細斟酌的問題。

《現(xiàn)漢》從功能上看是規(guī)范型詞典。規(guī)范型詞典是為促進民族共同語規(guī)范化服務的詞典。因此能成為規(guī)范型詞典中的一份子的框式詞條，不僅有一定的生成能力，而且具有較高的使用頻率。如框式詞條[一…一…]在北大語料庫統(tǒng)計的子集個數(shù)是67，在《現(xiàn)代漢語頻率詞典》中“使用度最高的前8000個詞詞表”的次位是2004位，累計頻率是82.2447。因此，《現(xiàn)漢》錄入這一框式詞條是有必要的。

在研究過程中，我們還發(fā)現(xiàn)一些第一、三項是自由成分，第二、四項是固定成分的詞條，也具有一定的生成能力和使用頻率。如“…來…去”在北大語料庫統(tǒng)計的子集個數(shù)是87。在《漢語頻率詞典》中“使用度最高的前8000個詞詞表”的次位是4412位，累計頻率是90.5653。但是由于詞典處理技術的限制：1.頭一個字隱含，則無法在以音序為主要檢索手段的《現(xiàn)漢》中立定條目；2.第一、三為固定成分與第二、四為固定成分的框式詞條同時收入的話，容易出現(xiàn)“撞車”的問題，例如，[說…道…]已收“說三道四”為例，[…三…四]條若再以“說三道四”為例就發(fā)生了重復現(xiàn)象。所以，我們不必錄入這樣形式的詞條。

（二）框式詞條與子集詞條的關系的處理

在《現(xiàn)代漢語詞典》中，一個框式詞條設立后，會解釋相應的子集即常規(guī)詞條。但是筆者發(fā)現(xiàn)，《現(xiàn)代漢語詞典》只拿出了某種框式詞條的部分子集進行了單獨解釋，而剩余的子集并沒有如此。但有的剩余子集的使用頻率還是相當高的，有時甚至超過詞典中單獨釋義的常規(guī)詞條。詞典收入高頻率的詞語并且對此詞語，進行解釋是非常有必要的。下面的材料來自《現(xiàn)代漢語詞典》（第6版）：

[一…而…]分別用在兩個動詞前面，表示前一個動作很快產(chǎn)生了結果：～哄～散，～怒～去，～望～知，～掃～光，～揮～就。

[東…西…]表示“這里…那里…”的意思：～奔～跑，～張～望，～拼～湊，～倒～歪，～涂～抹，～一句～一句。

[一…而…]和[東…西…]兩個框式詞條的子集很多，可是字典中只挑選了“一蹴而就”“一概而論”和“東倒西歪”“東拉西扯”“東鱗西爪”這幾個子集。其它子集就或許也應該拿出來解釋。根據(jù)北大語料庫統(tǒng)計得出：

表1：框式詞條[一…而…]子集出現(xiàn)的頻率

表2：框式詞條[東…西…]子集出現(xiàn)的頻率

我們可以看出“一掃而光”“一哄而上”和“一擁而上”出現(xiàn)頻率都高于“一概而論”。“東張西望”“東奔西跑”出現(xiàn)頻率也都高于“東鱗西爪”，甚至“東張西望”頻率高過了“東倒西歪”。像這樣的框式詞條還有[愛…不…]、[半…半…]、[不…不…]、[半…不…]、[七…八…]、[千…萬…]、[一…半…]、[一…不…]、[一…二…]、[有…有…]?？梢姡冬F(xiàn)代漢語字典》框式詞條子集的收入需要進一步斟酌。

（三）框式詞條的詞典釋義的探討

有的框式結構已有了比較成熟的研究成果，《現(xiàn)代漢語詞典》中的釋義卻沒有隨著改變，原有的釋義就顯得不夠充分。下面是根據(jù)前人的研究成果結合筆者的研究給《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋不合理的框架詞條重新釋義。

1.在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋：[半…半…]分別用在意義相反的兩個詞或詞素的前面，表示相對的兩種性質或狀態(tài)同時存在。如“半文半白（白話里夾雜著文言），半明半暗，半信半疑，半吞半吐（說話含糊不清，不直截了當），半推半就”。

如果按照字典上說的“分別用在意義相反的兩個詞或詞素前面”，那么這個框架結構就不包含“半坐半臥、半攙半背、半咸半淡”等。“坐”和“臥”“攙”和“背”不是意義相反的兩個詞或詞素，而是相關的兩個詞。而“咸”和“淡”是相對的兩個詞。并且用在意義相關、意義相對、意義相反的兩個詞，所表達的色彩意義也是不一樣的。1）當“A、B”為意義相關的詞或語素時，“半A半B”的色彩意義一般是中性的，沒有褒貶之分。2）當“A、B”為相對反義詞或語素時，“半A半B”的色彩意義比較復雜，可以分為兩種情況：第一，如果“半A半B”使用本義，則一般是用來描寫一種客觀事實，沒有褒貶之分；第二，如果使用引申義，則一般為貶義傾向。3）語義相反，即指絕對反義詞（或語素） 。這時“半A半B”表示一種令人不滿的狀態(tài)，有明顯的強烈的貶義色彩，如“半生半死、半男半女、半陰半陽、半人半鬼”等。

（1）進門來，他便半坐半臥地倒在沙發(fā)上，一語不發(fā)。（ 老舍《四世同堂》）

（2）a.這片位于日月山下、湖水半咸半淡、面積達四千四百五十六平方公里的中國最大的內陸湖，我這個萬里之外的南方人早在讀小學時就略知一二了。（何與懷《青海思》）（用本義，中性）

b.學生是我的上級，面對他們我膽戰(zhàn)心驚，講課時操著半咸半淡普通話，還夾有廣州話，學員聽得一頭霧水，有的急得抓耳撓腮：“老師你剛才說什么？聽不懂啦！ ”（葉世光《“廣州兵”海南從軍記》）（用引申義，貶義）

（3）決心終身守寡的時候，你們以為在她心里的那個起軒，是我現(xiàn)在這副半人半鬼的模樣嗎？ （瓊瑤《鬼丈夫》）

在例（1）中“坐”和“臥”為意義相關的詞，“半坐半臥”表示兩種狀態(tài)并存，沒有褒貶之分。例（2a）與（2b）中的“半咸半淡”，“咸”和“淡”是意義相對的兩個詞。在例（2）a中“半咸半淡”用的是本義，是描寫一種客觀事實。而例（2）b中的“半咸半淡”使用的是引申義，有貶義傾向。例（3）中的“半人半鬼”，“人”和“鬼”是語義相反的詞?！鞍肴税牍怼北硎玖艘环N令人不滿的狀態(tài)。

因此，我們?yōu)閇半…半…]框架結構釋義為：用在意義相關或相反的兩個詞或詞素前面，表示兩種性質或狀態(tài)并存。如“半坐半臥，半說半唱，半推半揉，半文半白（白話里夾雜著文言），半明半暗，半信半疑，半吞半吐（說話含糊不清，不直截了當），半推半就”。

2.在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋：[不…而…] 表示雖不具有某條件或原因而產(chǎn)生某結果。事實上，詞典中的解釋只適用其中的一部分，并不能包括全部。為了說明的方便，我們把此框式結構寫為“不A而B”。我們根據(jù)前人的研究與語料的收集，得出此框式詞條有以下四種解釋。a.不具有某條件或原因而產(chǎn)生某結果：～寒～栗，～勞～獲，～謀～合，～期～遇，～言～喻，～約～同，～翼～飛，～脛～走。b.因為其原因而產(chǎn)生某結果：～歡～散。c.沒有做某事而去做另一件事：～期然～然，～量力～輕敵，～患寡～患不均，～患貧～患不安，～揣其本，～齊其末。d.“B”對“不A”的補充說明：～得～知，～一～足，～可同日～語。

像這樣的框式詞條還有：[半…不…][無…無…]、[大…大…]、[沒…沒…]、[七…八…]、[東…西…]等。

三、結語

框式詞條在《現(xiàn)代漢語詞典》中的出現(xiàn)是一個極其有意義的創(chuàng)舉。但由于框式詞條收入的不全面、其子集選擇解釋的不充分以及釋義的不完善，《現(xiàn)代漢語詞典》發(fā)展受到了一定的制約。詞典的發(fā)展需要語言理論來支撐。解除制約取決于語言理論的發(fā)展的。自然，框式詞條各個方面的全面、完善必然離不開“框式結構”理論的發(fā)展。“框式結構”還處于比較年輕的階段，它只是構式理論的組成部分，可以說未形成一套理論。但是它有單獨形成理論的條件和實用價值。我們相信，只要這套理論成熟并帶入辭書研究中去，框式詞條在詞典中發(fā)揮的作用將無可限量。

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【關鍵詞】 次級貸款；調息抵押；負分期付款；MBS

一、美國次貸危機及其產(chǎn)生背景

美國官方對房貸風險并無統(tǒng)一分級標準，民間機構通常按放貸風險大小將房貸分為A、B、C三級。A等級分為A+、A和A-級，B等級以下每個等級分三級。A+和A級房貸都是優(yōu)質貸款，屬無風險貸款；A-級房貸相當于Alt-A，稱近優(yōu)貸款，屬最小風險貸款；B等級以下皆屬次級貸款。房貸風險分級的主要依據(jù)包括抵押借款人信用、負債比率、貸值比率和信用評分四個方面。抵押借款人信用中的抵押信用反映過去或當前房貸還款情況，消費信用反映分期付款和滾動信用（信用卡付款）情況，公共記錄反映近幾年或當前破產(chǎn)清償和喪失抵押贖回權情況。負債比率是借款人全部負債與稅前收入之比。貸值比率是不含首付的房貸總額與所抵押住房估值之比，房貸首付比率越高，貸值比率則越低。信用評分采用FICO評分方法，評分范圍為300-850分，620分一般視為次貸上限，即抵押借款人信用評分不足620分，一般只能接受利率較高的次級貸款。除此之外，一些房貸機構還設立了抵押借款人儲蓄史、長期工作穩(wěn)定性等其他風險標準。房貸機構根據(jù)風險等級設定不同房貸利率，優(yōu)級貸款以較低的優(yōu)惠固定利率為主，非優(yōu)貸款隨等級降低而風險加大，利率相應提高。美國房貸包括調息抵押（ARMs）、定息抵押（FRMs）、負分期付款（Negative Amortization）和付息抵押（Interest-Only Mortgages）四種形式。調息抵押利率在貸款初期固定，通常低于定息抵押利率1-3個百分點，后期則按商定指數(shù)定期調整，調整期為季度、半年或一年。定息抵押是固定利率貸款形式。負分期付款作為調息抵押的特殊形式，設置分期付息上限，并將超上限利息打入未償本金。付息抵押貸款在貸款期內只付利息不付本金，到期后或付清本息或轉為其他形式房貸。調息和定息抵押是主要形式，其中2/28房貸產(chǎn)品是近年來美國比較流行的調息抵押次貸形式。對房貸機構而言，定息抵押風險一般高于調息抵押。美國房貸機構既對次貸附有高利率、高收費條件，又通過調息抵押、付息抵押和負分期付款形式增加次貸發(fā)放。據(jù)圣路易斯聯(lián)儲銀行研究，2004-2006年美國兩級抵押市場投放的年平均次貸為300多萬筆，其中調息抵押約占45%，定息抵押、付息抵押、負分期付款分別約占25%、20%和10%。美國抵押銀行家協(xié)會（MBA）統(tǒng)計，2006年調息抵押優(yōu)貸拖欠率為3.4%，調息抵押次貸拖欠率為14.4%（如圖1）。

二、次貸危機成因透析

（一） 次貸增速過快潛伏風險隱患

2003年美國房貸市場的2/3以上達到優(yōu)質貸款標準，此后優(yōu)貸比例逐步下降。2006年美國發(fā)放次貸6 000億美元，占當年房貸總額的21％，優(yōu)質貸款比例降到36％。2006年底，美國未償還次貸額達1.5萬億美元，占全美未償還房貸總額的15％。根據(jù)美聯(lián)儲2004年統(tǒng)計，1994-2003年，次貸增長近10倍，年均增長25%，是抵押市場增長最快的部分。

如圖2所示，1994年次貸發(fā)放僅為350億美元，1999年升至1 600億美元。2001年美國經(jīng)濟陷入衰退，但次貸發(fā)放仍比上年增加350億美元，增長26%。2003-2004年次貸發(fā)放額大幅增加，年增長率分別為56%和60%，2005年達創(chuàng)紀錄的6 650億美元。經(jīng)過20多年發(fā)展，美國次貸規(guī)模已超過萬億美元，高速發(fā)展導致累積風險日益增大。據(jù)權威民間機構估算，截至2007年7月末，次貸余額約為1.4萬億美元，占美國抵押市場約10%，其中約1/3發(fā)生拖欠。由此估算，發(fā)生拖欠的次貸約為4 700億美元，占抵押市場3.3%。美國次貸快速發(fā)展得益于抵押證券化的推動。1995-2003年，房貸證券化率從45.6%升至75.9%，次貸證券化率從28.4%升至58.7%。次貸證券化分散和降低了房貸機構次貸風險，形成次貸發(fā)展的強大動力。在抵押證券化過程中，聯(lián)邦國民抵押協(xié)會（FNMA，簡稱房利美）、聯(lián)邦住房貸款抵押公司（FHLMC，簡稱房地美）和政府國民抵押協(xié)會（GNMA，簡稱吉利美）發(fā)揮了重要作用。房利美和房地美是政府支持的金融機構，每年收購或擔保的抵押貸款占抵押貸款發(fā)放額大約40%-60%。吉利美是政府公司，雖不發(fā)放房貸或買賣抵押債券(MBS)，但為政府批準的房貸機構提供流動性保證。從次貸發(fā)展的階段性動因看，1995年以來次貸快速發(fā)展分兩個階段。2002年以前主要依賴抵押證券化推動；2003-2005年次貸超快發(fā)展還有其他諸多因素，如利率持續(xù)走低刺激房價上漲，借款人因房價上漲預期而增大住房投資，房貸機構為求利而放松放貸標準，信用評級機構為逐利降低評級標準，抵押債券透明度不高，政府監(jiān)管不力等。

（二）金融創(chuàng)新工具過度濫用導致風險加劇

傳統(tǒng)商業(yè)銀行發(fā)放貸款通過貸前審查、抵押擔保等方式控制風險，不能完全規(guī)避的風險用風險準備金和自有資本承擔?，F(xiàn)代銀行通過資產(chǎn)證券化形成以個人住房抵押貸款為基礎的抵押支持證券（MBS）、資產(chǎn)支持證券（ABS）等系列產(chǎn)品，將貸款風險轉移給投資者，貸款占用資本得到釋放，放貸能力明顯提高。除此之外，銀行放貸對象也得以擴展，傳統(tǒng)模式得不到貸款的客戶也成為銀行重要的貸款對象。瑞士信用（Credit Suisse）資料顯示，美國次貸占抵押證券市場比重從2001年的7%提高到2006年的20%。2004年證券化發(fā)展最快，較上年提高5%。次貸大量證券化推動房貸和房市發(fā)展，潛伏巨大風險隱患。在全球流動性過剩背景下，眾多機構投資者追求投資收益保證了對證券化產(chǎn)品的需求。歷史上較低的違約記錄和相對較高的收益率使得保險公司、養(yǎng)老基金等機構投資者對MBS和ABS等固定收益證券有較高需求，促使銀行不斷拓展貸款規(guī)模，創(chuàng)設更多MBS和ABS，加速債務抵押擔保證券（CDO）等衍生產(chǎn)品發(fā)展。CDO是以MBS、ABS 等固定收益證券為基礎資產(chǎn)發(fā)行的資產(chǎn)支持證券。在傳統(tǒng)MBS和ABS中，一般通過證券分層實現(xiàn)信用增強，即以特定資產(chǎn)支持的MBS和ABS證券被區(qū)分為優(yōu)先（Senior）、夾層(Mezzanine)和次級(Junior)，現(xiàn)金流依次用于保證該三級證券的本金和收益。對于次級按揭貸款的高風險資產(chǎn)，為保證優(yōu)先類和夾層類證券達到一定投資級別，信用增強成本相應較高。為此，通過將若干次級類證券匯集構成資產(chǎn)池，按照信用增強模式，部分CDO 優(yōu)先級證券被評為AAA級，由養(yǎng)老基金、保險公司等機構持有，而CDO次級證券因其高杠桿性，由追求高風險和高收益的對沖基金持有。信用衍生工具運用使創(chuàng)設更方便的合成CDO成為風險轉移的另一重要方式。引入信用衍生工具如信用違約互換（CDS），特定資產(chǎn)不需要發(fā)生真實轉移，只需界定資產(chǎn)范圍和特定信用事件，再由銀行向互換對手通常是SPV支付費用，一旦特定資產(chǎn)發(fā)生信用風險，損失由SPV承擔。SPV 通常發(fā)行一系列優(yōu)先、夾層和次級證券，若沒有違約發(fā)生，證券持有人獲得銀行支付的費用作為收益，否則損失首先由CDO次級證券方承擔，超過部分則由更高級CDO證券持有方承擔。無論是現(xiàn)金型CDO還是合成型CDO，都是基于貸款基礎上進行的二次創(chuàng)設或多次創(chuàng)設。據(jù)統(tǒng)計，2006年被包裝成資產(chǎn)支持證券的次級按揭貸款和第二留置權貸款存量中，非投資級別次級證券規(guī)模約2 200億美元，其中大部分通過CDO形成約1 750億美元優(yōu)先級證券，400億美元夾層證券和50億美元次級證券。

（三）中央銀行監(jiān)管效力缺失致使危機蔓延

受次貸市場巨額利潤驅動，一些金融機構不惜降低放貸標準。據(jù)統(tǒng)計，美國次貸占全部房貸比例從2001年的不足5%躍升到2006年的20%。放貸機構不僅不需要借款人提供任何收入、資產(chǎn)等證明文件，不考慮其真實償還能力，有時甚至縱容借款人弄虛作假，借款人無力支付首付，銀行鼓勵其使用二次置留權貸款湊足首付。抵押貸款公司將抵押貸款賣給投資銀行或類似實體，投資銀行將貸款打包成債券，然后將債券出售給對沖基金、退休基金、共同基金等投資者。抵押貸款公司既可獲得貸款手續(xù)費, 還可將違約風險轉嫁給債券投資者。這一過程中，投資銀行主動尋求并得到債券評級機構幫助。在利益驅動下，穆迪和標準普爾等評級公司人為提高次貸債券信用級別，促使其順利出售，使大量信用記錄較差的低收入家庭進入房貸市場。據(jù)估計，承保條件放松的房貸從2005年上半年的100億美元陡增至2007年的1 100億美元。次貸危機折射出美國銀行和債券評級機構誠信淪喪。資信評級機構在次級抵押貸款中，向隱瞞可能存在風險的無核查貸款發(fā)放評級證書，受害者包括歐洲和亞洲銀行、資產(chǎn)管理公司、保險公司和養(yǎng)老基金等投資者。同時，美國監(jiān)管能力缺失，未能及時發(fā)現(xiàn)次貸市場和次貸資產(chǎn)證券化不能及時還貸的風險，沒有采取有效措施防范和控制次貸風險的爆發(fā)和蔓延。事實上，美國聯(lián)儲委員愛德華?格蘭里奇早已警告國會，認為次貸已經(jīng)變成“掠奪性貸款”市場，如不及時監(jiān)管，將危害居者有其屋的美國夢以及住房資產(chǎn)價值，但當時并未引起國會高度重視。

（四）房地產(chǎn)泡沫破裂引發(fā)次貸危機

2001年后美聯(lián)儲連續(xù)12次降息，促進經(jīng)濟復蘇并刺激房地產(chǎn)繁榮。截至2006年初，房價連續(xù)5年大幅攀升，年均升幅超過8%，其中2005年升幅達15%。低利率和高房價刺激居民購房欲望，出現(xiàn)許多為購房者提供融資便利的抵押貸款證券工具。次貸市場活躍主要基于美國房價上揚和家庭房產(chǎn)不斷升值，但房地產(chǎn)繁榮之后出現(xiàn)逆轉。2004年6月至2006年6月，美聯(lián)儲連續(xù)17次加息，聯(lián)邦基金利率從1%升至5.25%。在加息影響下，2006年初房地產(chǎn)開始降溫，房價上升趨緩。利率上升和房價下降使次貸市場迅速惡化，許多借債過度的購房者房產(chǎn)凈值由正轉負，既無力償付房貸本息又無法再融資，借債初期享受固定低利率或不付息，優(yōu)惠期結束后，不得不按市場高利率支付。2006年以來次貸市場違約拖欠債務增加，2007年7月末，美國次貸余額約1.4萬億美元，拖欠造成房貸機構損失約1 500億美元。

如圖3所示，1998-2006年美國房貸拖欠率大約在4% -

5.2%之間。優(yōu)貸拖欠率范圍為1.9%-2.9%，次貸拖欠率范圍為10.4%-15%。2004年2季度以來，優(yōu)貸拖欠率略有抬頭，次貸拖欠率大幅上升，從10.4 %升至2006年4季度的13.5%，是同期優(yōu)貸拖欠率的5倍多。美聯(lián)儲主席伯南克承認，美國房貸機構在2005-2006年上半年發(fā)放了大量房貸，其中大部分屬于非優(yōu)貸，證券化次貸比重上升。鑒于其中2/28調息抵押面臨利率調整，加上次貸發(fā)放減緩因素，美國次貸拖欠率將繼續(xù)上升。如果宏觀調控不力，調息抵押次貸拖欠率可能接近或超過20%。美國次貸高拖欠率一般與喪失抵押贖回權高增長相伴。據(jù)統(tǒng)計，2006年1月喪失抵押贖回權房產(chǎn)約13.1萬個，創(chuàng)2004年以來最高記錄。喪失抵押贖回權的次貸呈持續(xù)上升態(tài)勢，意味著更多美國人將失去抵押房產(chǎn)。

三、借鑒與警示

美國次貸危機爆發(fā)以來，政府采取一系列措施穩(wěn)定金融市場。2008年7月，美國房利美和房地美兩大房貸融資機構陷入困境，眾議院通過總額達3 000億美元的一攬子住房援助法案，并向購房者提供總計150億美元購房退稅，以期促進金融市場和整體經(jīng)濟恢復穩(wěn)定運行。我國目前住房抵押貸款違約率明顯低于其他固定資產(chǎn)融資項目，住房抵押貸款被視為銀行優(yōu)良資產(chǎn)。但是，住房金融仍然潛伏巨大風險，尤其是在全球化背景下面臨美國金融危機帶來的系統(tǒng)性風險。金融機構不斷創(chuàng)新規(guī)避管制的金融產(chǎn)品，為市場提供流動性的同時也加劇了自身風險。一旦出現(xiàn)重大負面消息，足以改變市場預期，產(chǎn)生風險放大機制，通過金融市場傳遞到整個宏觀經(jīng)濟。美國次貸危機對我國的借鑒和警示如下：

（一）深刻理解金融創(chuàng)新雙刃劍的作用

美國次貸危機能夠在全球不斷擴散和蔓延的重要原因之一，就是證券化、信用衍生產(chǎn)品等金融創(chuàng)新工具導致風險從房地產(chǎn)市場傳導到金融機構，進而擴散到全球金融體系。金融衍生產(chǎn)品交易實質上是一種“零和博弈”，微觀上降低了風險，宏觀上卻將風險從風險回避者轉移到風險中立者或偏好者。風險在不同參與主體間分散和轉移，打破了銀行業(yè)與金融市場、衍生產(chǎn)品與原生產(chǎn)品以及各國金融體系之間的傳統(tǒng)界限，增強了銀行系統(tǒng)性風險。一家金融機構因衍生品交易遭受損失，可能出現(xiàn)“多米諾骨牌效應”，導致整個金融體系混亂。盡管美國次貸危機中衍生品等金融創(chuàng)新使全球金融市場出現(xiàn)風險“共振”現(xiàn)象，加劇銀行風險管理難度，但金融創(chuàng)新通過制度、業(yè)務、市場以及技術創(chuàng)新等形式卻有效提高了銀行管理和規(guī)避風險能力。當前資產(chǎn)證券化和金融衍生工具已經(jīng)成為西方銀行業(yè)風險管理最重要和最有效途徑，也是我國商業(yè)銀行現(xiàn)階段的創(chuàng)新重點。2005年，我國商業(yè)銀行已經(jīng)進行信貸資產(chǎn)證券化嘗試，需要汲取美國次貸危機教訓，深刻剖析原因，根據(jù)中國實際穩(wěn)步推進金融創(chuàng)新。

（二）嚴格程序和標準，防范抵押物風險

控制和監(jiān)管抵押貸款風險是保持房地產(chǎn)市場穩(wěn)健有序的關鍵。金融機構務必做到控制風險源頭，防范信用風險。借款人是否具備借款資格和還款能力是產(chǎn)生借款人風險的源頭。銀行應嚴格審查住房消費者還款能力、還款意愿和還款記錄，從嚴審批非自用型購房貸款，對多套房屋以及高檔商品房、別墅、商業(yè)用房等投資和投機性需求大幅度提高首付比例和嚴控授信；調險權重，強化資本約束，利用資本杠桿有效調控房地產(chǎn)信貸；側重審查借款人是否有可靠收入來源、是否存在先期債務、財務狀況是否可有效監(jiān)控等。防范抵押物風險，一是審查抵押物權屬狀況。查驗不動產(chǎn)抵押物土地使用權證、房屋所有權證或房地產(chǎn)證書；共有房屋，應查驗房屋共有權證及產(chǎn)權份額，并須征得其他共有人書面同意。二是根據(jù)《城市房地產(chǎn)管理法》、《擔保法》等法律法規(guī)要求到政府指定部門辦理房地產(chǎn)抵押登記手續(xù)。三是切實執(zhí)行房地產(chǎn)價格評估制度。個人住宅抵押貸款抵押額度根據(jù)抵押物估值按比例確定，抵押額度一般為抵押物估值的70%。

（三）構建科學的風險預警機制

科學的銀行風險預警是根據(jù)有關金融法規(guī)及金融穩(wěn)健經(jīng)營原則，對銀行經(jīng)營中已經(jīng)暴露或潛在各種風險因素，通過選定一系列能夠反映銀行風險和危機大小的專門指標，建立相應模型和區(qū)間進行檢測，科學分析并做出綜合評價，確定銀行風險和危機的劇烈程度，為防范和化解危機提供對策建議的系統(tǒng)。首先，應建立房地產(chǎn)市場預警制度，加強對市場信息和基礎數(shù)據(jù)的整合、動態(tài)監(jiān)測和分析研究，引導理性投資和消費，抑制房地產(chǎn)過度膨脹和對個人住房貸款的過度需求。其次，建立個人住宅融資制度，建立以市場為導向、以經(jīng)濟手段為主體的經(jīng)營機制。再次，完善抵押物處置償付制度。當?shù)盅喝顺^抵押期限不能償還貸款，銀行有權依照有關法律處置抵押物并行使優(yōu)先受償權，從而需要完善配套法制體系，尤其是完善對房屋使用者的安置制度和抵押物房地產(chǎn)變現(xiàn)制度。

（四）加強對信用風險的度量和管理

信用風險是銀行面臨的主要風險。以國際銀行業(yè)為例，麥肯錫公司研究表明，以銀行實際風險資本配置為參考，信用風險占銀行總體風險暴露的60%，而市場風險和操作風險則各占20%。因此，對信用風險的準確度量和有效管理，有利于保障銀行經(jīng)營的安全性，也有利于金融體系穩(wěn)定和國民經(jīng)濟持續(xù)健康發(fā)展。為對信用風險進行更為精確的度量，國際知名銀行紛紛推出內部信用風險度量模型，如JP摩根信用度量模型 (Credit Metrics)，瑞士信貸銀行金融產(chǎn)品部的Credit Risk+ 和KMV公司的資產(chǎn)組合信用管理模型(Portfolio Manager)。實踐證明，這些模型的開發(fā)和應用有效提高了銀行信用風險管理水平，管理方法值得研究。

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