導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇電影情書(shū)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

常?？粗磉叺膽賽?ài)中人，如何甜蜜，如何幸福，心中不免覺(jué)得“晚景”凄涼。但看到他們整天為了雞毛蒜皮的小事吵鬧不休時(shí)，卻又慶幸自己的無(wú)事一身輕，逍遙自在。有時(shí)間了，總是喜歡看幾部溫情自然的電影，隨電影中的戀人們一起幸福歡笑，一起痛快流淚，釋放我的情感。這樣修煉多年，每天“談”不同的戀愛(ài)，我不但成了別人羨慕的“電影通”，也成了一個(gè)可以給他們出謀劃策的“戀愛(ài)專(zhuān)家”。自己仿佛已經(jīng)看破紅塵，可以皈依佛門(mén)了。但卻始終難忘那初戀的滋味。

多年看電影的經(jīng)歷，使我養(yǎng)成了一種收集電影海報(bào)的習(xí)慣。雖然滿街都是DVD、VCD，我還是偏愛(ài)這一種。那天，翻開(kāi)塵封已久的剪報(bào)本，看著發(fā)黃的舊報(bào)紙上依然清晰可見(jiàn)的電影故事介紹，黑白或彩色的海報(bào)和劇照，突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還有這么一大筆財(cái)富。然后我看見(jiàn)了日本電影《情書(shū)》，那是一張海報(bào)：穿著黑衣的女主角博子在大雪中抬起頭，就這么簡(jiǎn)單的畫(huà)面，卻透著難言的憂傷與堅(jiān)強(qiáng)。記得第一次看這部電影是在10年前，那時(shí)還在讀初中。當(dāng)時(shí)不明白女主角對(duì)她死去的男友為什么那么懷念，只記得片子里白茫茫的雪，非常干凈的畫(huà)面。

后來(lái)，不記得又看了多少遍，因?yàn)槊看味紩?huì)讓我感受到心的酸疼和眼角的濕潤(rùn)，所以鐘愛(ài)至極。很多畫(huà)面是永遠(yuǎn)記得的：男藤井樹(shù)倚在圖書(shū)館白色窗簾邊的憂郁側(cè)影；女藤井樹(shù)在重感冒中給博子回信；博子在雪地里對(duì)著遠(yuǎn)處的群山大聲呼喊“你好嗎？――我很好！”。尤其難忘故事結(jié)尾，女藤井樹(shù)看到當(dāng)年男藤井樹(shù)留下的繪有她畫(huà)像的書(shū)簽，一切恍若似夢(mèng)，卻又那么真切，那書(shū)簽里深藏的愛(ài)是多么讓人嫉妒！那是他送給她最珍貴的情書(shū)。

篇2

[關(guān)鍵詞]《海角七號(hào)》；電影情感；人間真愛(ài)；細(xì)節(jié)表達(dá)

《海角七號(hào)》是一部2008年的臺(tái)灣電影，為臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣的首部劇情長(zhǎng)片（第二部為《賽德克·巴萊》）。該電影由歌手范逸臣和日本演員田中千繪，與眾多音樂(lè)人共同演出，新生代歌手梁文音和中孝介也在本片特別演出。《海角七號(hào)》獲選為2008年臺(tái)北電影節(jié)的開(kāi)幕片，這同時(shí)也是《海角七號(hào)》的世界首映；2008年8月22日，本片正式在臺(tái)灣公開(kāi)上映，并取得了巨大的反響和成績(jī)。

《海角七號(hào)》劇情描述一場(chǎng)在恒春夏都沙灘酒店沙灘上舉辦的大型演唱會(huì)，由于當(dāng)?shù)厝说膱?jiān)持，暖場(chǎng)樂(lè)團(tuán)將由在地的樂(lè)手們組團(tuán)演出。于是代班郵差阿嘉（范逸臣飾）、小米酒業(yè)務(wù)員馬拉桑（馬念先飾）、機(jī)車(chē)行黑手水蛙（小應(yīng)飾）、原住民警察勞馬（民雄飾）、老郵差茂伯（林宗仁飾）、正讀國(guó)小的大大（麥子飾）七拼八湊組成了一個(gè)“破銅爛鐵”的樂(lè)團(tuán)，讓個(gè)性嚴(yán)謹(jǐn)、心情煩悶的演唱會(huì)日本籍監(jiān)督友子小姐（田中千繪飾）傷透腦筋，其中總是不肯好好配合練團(tuán)的主唱阿嘉更是無(wú)時(shí)無(wú)刻不惹毛她，隨著演出時(shí)間愈來(lái)愈近，兩人的沖突也愈演愈烈，沒(méi)想到一份裝在寫(xiě)著日據(jù)時(shí)代舊址“恒春郡海角七號(hào)番地”的郵包里的過(guò)期愛(ài)情，竟在半世紀(jì)后，悄悄牽起了另一段跨國(guó)之戀。

《海角七號(hào)》用平民視角，講述小人物在新舊兩個(gè)時(shí)代里的悲歡離合，公正不倚地表現(xiàn)他們的欲望、煩惱和希望，最后在一臺(tái)演唱會(huì)的舞臺(tái)上讓歷史和現(xiàn)在、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)和現(xiàn)代完全交融。在那么短的篇幅內(nèi)，描繪了小鎮(zhèn)上的人際關(guān)系，隱秘的情感，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的沖撞，各種族群的融合與紛爭(zhēng)，它當(dāng)然是“一部能讓大陸人讀懂今日臺(tái)灣人的電影”。而且不單能讀懂，《海角七號(hào)》還能讓我們這些大陸人念想起在家鄉(xiāng)衰老的爹娘，回憶起小鎮(zhèn)上的寧?kù)o生活，幻想突如其來(lái)的洶涌愛(ài)情，這些基于人性和傳統(tǒng)文化的共鳴使得它異常強(qiáng)大。

《海角七號(hào)》借一堆保留了幾十年的情書(shū)，講述了小鎮(zhèn)青年阿嘉由低落到重新奮發(fā)的經(jīng)歷，其本質(zhì)還是一個(gè)勵(lì)志故事。勵(lì)志故事只要講得好，總是很容易打動(dòng)人?！逗＝瞧咛?hào)》用音樂(lè)作為引子，以情書(shū)為線索，把整個(gè)故事的時(shí)空拉長(zhǎng)了幾十年，所以使得電影內(nèi)涵豐富了許多，不再局限于單純的音樂(lè)。這樣也能打動(dòng)更多的人，因?yàn)閻?ài)情是比音樂(lè)更簡(jiǎn)單更直白的噱頭?！逗＝瞧咛?hào)》在協(xié)調(diào)愛(ài)情與音樂(lè)這兩大線索時(shí)也很巧妙，既能各自花樣百出，也能互相融合。音樂(lè)既有現(xiàn)代的又有傳統(tǒng)的，愛(ài)情既有跨國(guó)的又有本土的。光是展現(xiàn)了音樂(lè)和愛(ài)情，這還不足以讓人滿意，吸引觀眾還靠真材實(shí)料。《海角七號(hào)》依靠輕松幽默的內(nèi)容，讓近兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)變得并不枯燥。全片充滿了讓人會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)，比如小姑娘大聲哼唱著讓人瞠目結(jié)舌的愛(ài)情歌曲，比如茂伯那股堪比年輕人的沖動(dòng)情緒，比如水蛙對(duì)老板娘執(zhí)著而單純的愛(ài)戀，不同的觀眾都能從這批看似不如意的失敗者身上找到自己的影子，從而產(chǎn)生更深的共鳴。有誠(chéng)意，因此易感動(dòng)。

電影中塑造了幾個(gè)普通人的夢(mèng)想、挫折和堅(jiān)強(qiáng)，也流露出豁達(dá)、樂(lè)觀、真誠(chéng)、熱愛(ài)生活和淡淡的憂傷……在夢(mèng)想中掙扎的阿嘉，敬業(yè)拼命的馬拉桑，樂(lè)觀偏執(zhí)的阿伯，等等。也反映高速發(fā)展社會(huì)狀態(tài)下社會(huì)底層的壓抑和苦悶，也滲透著他們的頑強(qiáng)和樂(lè)觀豁達(dá)的心態(tài)。

電影中的情感塑造非常豐富，也是這部電影最大的特點(diǎn)以及成功的主要原因。

一、電影里錯(cuò)綜交織的人間真愛(ài)

貫穿電影的一條線索是說(shuō)一個(gè)20世紀(jì)60年代戰(zhàn)敗回國(guó)的日本教師寫(xiě)給一個(gè)女生的情信因?yàn)檎也坏降刂范z落在恒春一個(gè)叫阿嘉的男生手中。最后幾經(jīng)努力在外滯留了多年的暖人的溫馨的思念終于落到了那個(gè)人身上。

而另外一條線索是說(shuō)臺(tái)灣某個(gè)酒店邀日本某著名歌手來(lái)臺(tái)灣演唱。但是臺(tái)灣代表堅(jiān)持用本土樂(lè)團(tuán)熱場(chǎng)。然后一些隱形的樂(lè)手一一被發(fā)現(xiàn)逐漸組成一個(gè)團(tuán)體，在舞臺(tái)上大放光彩。 故事是很溫馨的，在每段銜接處都是一個(gè)磁性的男性聲音深情款款地用日語(yǔ)敘述著對(duì)臺(tái)灣女學(xué)生的思念。他說(shuō)，我不是拋棄你，我是舍不得你。他還說(shuō)，日本海連接著希望跟絕望。這是60年代被迫分離的愛(ài)情與想念。

而在現(xiàn)代故事里，阿嘉和友子并沒(méi)有讓日本海連接希望和絕望，而是勇敢擁抱在一起。阿嘉也許沒(méi)有日本教師的溫情，但是他有年輕人的勇氣，他抱著友子說(shuō)：“留下來(lái)。或者，我跟你走。 ”

故事的結(jié)局是美好的。阿嘉同友子相愛(ài)并在一起了。那些被時(shí)空阻隔的信件也終于送到了那個(gè)期盼了許久的昔日女學(xué)生手中。

除了這樣相守的愛(ài)情，電影中還有別的方式存在著的愛(ài)情。水蛙一直暗戀著老板娘，他的愛(ài)情理論是用青蛙抱對(duì)的方式詮釋的。他說(shuō)，一個(gè)母青蛙趴著，同時(shí)兩三只公青蛙趴在母青蛙的背上，公青蛙之間并沒(méi)有爭(zhēng)吵。干嘛要去在乎一男一女還是兩男一女的問(wèn)題呢。警察叔叔對(duì)于逝去妻子那份情誼的堅(jiān)守，這份感情穿越生死寄托在警察叔叔脖子上的淚珠之上。代表和阿嘉媽媽沖破某些世俗，認(rèn)定彼此是后半生溫情的依靠。

而除去愛(ài)情，電影里還有老年阿伯通過(guò)音樂(lè)對(duì)人生的熱愛(ài)之情。80歲的茂伯HIGH在搖滾樂(lè)團(tuán)的舞臺(tái)上，最后一個(gè)尾音結(jié)束時(shí)瀟灑扔出自己手中的搖鈴。多么驚人！

真是部處處含情的電影。阿嘉的寡婦母親同早年喪妻的代表抗住阿嘉的強(qiáng)烈不滿仍舊手牽手在一起。只身來(lái)臺(tái)灣工作的友子與小青年阿嘉的跨國(guó)際愛(ài)情。被時(shí)間阻隔并且停滯永恒的日本教師對(duì)女學(xué)生的愛(ài)。代表對(duì)于臺(tái)灣本土人民的喜愛(ài)。那么大歲數(shù)的茂伯對(duì)音樂(lè)乃至對(duì)生命的喜愛(ài)。

這些錯(cuò)綜交織的人間真愛(ài)，構(gòu)成了一幅幅美麗的畫(huà)卷，使電影的情感表達(dá)非常豐富和飽滿，充滿了濃濃的人間情誼。

二、通過(guò)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)表達(dá)情感

臺(tái)灣電影的細(xì)膩，有時(shí)讓人窒息，一個(gè)幾乎靜止的畫(huà)面，也會(huì)讓觀眾有著無(wú)盡的聯(lián)想。《海角七號(hào)》是一部值得回味的電影，多看幾遍，總會(huì)發(fā)現(xiàn)一些令人感動(dòng)的細(xì)節(jié)。

最突出的應(yīng)是那七封情書(shū)的旁白，優(yōu)美的文字，真摯感人。而且每次出現(xiàn)都很好銜接劇情的發(fā)展?！拔視?huì)假裝忘了我，假裝將我的過(guò)往，像候鳥(niǎo)一般從記憶中遷徙，假裝你已走過(guò)寒冬迎接春天，我會(huì)假裝，一直到自以為一起都是真的……祝你一生永遠(yuǎn)幸?！?。這樣的文字配上獨(dú)特的音樂(lè)，處處顯示了導(dǎo)演的情感表達(dá)形式。

那位青年交警脾氣火暴，在婚宴上喝醉了，拿出與妻子的合照，我們才恍然大悟，原來(lái)爆裂性格背后竟是那樣溫柔感性。在海邊，小琴手大大的額頭之吻，讓他開(kāi)始大聲哭泣，一個(gè)男人的思念和孤獨(dú)在此刻決堤，而我們的心底也不由泛起憂傷的漣漪。

琴手大大，一個(gè)“90后”早熟的孩子，單親家庭，身邊總是跟著小男朋友。她輟學(xué)，又因?yàn)閺椙俨话匆?guī)矩被教堂的神父趕出來(lái)。但是演出之前，神父還是為她虔誠(chéng)祈禱，而在臺(tái)上唱第二首歌的時(shí)候，一副無(wú)畏的樣子真的非?？蓯?ài)。

我最喜歡的應(yīng)該是茂伯了，一個(gè)愛(ài)面子有自尊的老孩子。為了上臺(tái)，他不惜揪住阿嘉的不送信私拆信的小辮子，還說(shuō)：“干！我是國(guó)寶哩，連考慮都沒(méi)有就直接把我換掉，我的心不是鐵打的，也是會(huì)傷心哩！”一個(gè)簡(jiǎn)單的劇情，一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，把人物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

阿嘉的父親也很精彩，這個(gè)人代主席有著黑社會(huì)的氣質(zhì)又不乏溫情。讓我們驚訝的是，在臺(tái)灣，人代主席比鎮(zhèn)長(zhǎng)還牛，看你不爽就會(huì)組織重新競(jìng)選。他說(shuō)：“我要把恒春鎮(zhèn)放火燒掉，然后把所有年輕人叫回來(lái)重建恒春。”事實(shí)上，不管是恒春，還是臺(tái)灣，都迫切需要一個(gè)嶄新?tīng)顟B(tài)。他應(yīng)算是整部影片中演得最好的配角，黑得可愛(ài)，好得感人，牛得氣派。

結(jié)局的時(shí)候，遺失地址的信送到了，可是鏡頭只有回頭看信，而沒(méi)有女主人正面鏡頭，阿嘉對(duì)友子說(shuō)，要不留下，要不我跟你走。沒(méi)有太多情感的渲染，也沒(méi)有煽情的表現(xiàn)，可恰恰是這樣，讓看的人更有回味。

像這樣的細(xì)節(jié)，還有很多，靜靜去看著，總會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)表情、某個(gè)動(dòng)作、某一句話輕輕促動(dòng)心內(nèi)最柔軟的地方，很美，很溫暖。這些細(xì)節(jié)之處，都是作者用以表達(dá)情感的獨(dú)特手段和方式。

三、電影中隱藏的對(duì)日本復(fù)雜矛盾的情感

《海角七號(hào)》是臺(tái)灣日據(jù)時(shí)期的舊地址。后歸國(guó)的日本教師寫(xiě)給臺(tái)灣情人的七封舊情書(shū)在六十年后被一個(gè)郵包帶回了恒春鎮(zhèn)。對(duì)愛(ài)人的深情與眷戀，隨著情節(jié)的展開(kāi)被一封封讀了出來(lái)。愛(ài)情，彌久珍貴。數(shù)十載后，就像年老的露絲摩挲著“海洋之心”，穿越時(shí)空的愛(ài)情總是會(huì)令人欷歔良久。影片便是在這樣的線索下緩緩鋪陳開(kāi)來(lái)。

與這種廊橋遺夢(mèng)似的情感素描并行的是一個(gè)臺(tái)灣本土的勵(lì)志故事。幾個(gè)活在不同角落的小人物各自懷抱音樂(lè)夢(mèng)想：失意的樂(lè)團(tuán)主唱阿嘉、彈月琴的老郵差茂伯、修車(chē)行的水蛙、唱詩(shī)班鋼琴伴奏大大、小米酒制造商馬拉桑以及交通警察勞馬父子，這幾個(gè)不相干的人，為了來(lái)鎮(zhèn)子上演出的日本歌星演唱會(huì)組成本地樂(lè)團(tuán)暖場(chǎng)。從在一開(kāi)始的亂亂哄哄和不和諧中，慢慢發(fā)展出了融洽的友誼和團(tuán)結(jié)。當(dāng)然，這里面少不了愛(ài)情。為本地樂(lè)團(tuán)做公關(guān)的日本女孩，與樂(lè)團(tuán)主唱阿嘉在籌辦樂(lè)團(tuán)的情感糾結(jié)中，發(fā)展出了戀情。有網(wǎng)友說(shuō)，兩人之間的顯得突兀。但愛(ài)情不就是這么一回事。就在這電光火石中的一瞥，彼此眼神迷離交錯(cuò)的一刻產(chǎn)生嗎？?jī)蓚€(gè)孤獨(dú)的異鄉(xiāng)人，在彼此的情感糾結(jié)被解開(kāi)的剎那，很自然會(huì)立刻走入敵對(duì)情感的反面。

這部影片被國(guó)人詬病最多的就是片中的日本氛圍。穿插全片的愛(ài)情往事發(fā)生在光復(fù)后撤退的日本教師與本土學(xué)生之間。年老的茂伯可以說(shuō)一口流利的日語(yǔ)，經(jīng)常用日語(yǔ)哼唱日本民歌《野玫瑰》。年輕的人們瘋狂追逐著日本歌星。于是，影片在大陸公映的時(shí)候，日本情書(shū)中的一段以及茂伯熟練說(shuō)日語(yǔ)等部分片段都被刪去。

作為臺(tái)灣初次學(xué)到西方現(xiàn)代文明的一代人，面對(duì)前清遺老的他們父母輩，是充滿著文明現(xiàn)代人的幸福感和優(yōu)越感的，然而這套西方文明卻是通過(guò)日本才學(xué)到的，而且這一代人又被迫與他們的父母輩自在自得的傳承斷絕，于是又有著不踏實(shí)的空虛感，成了臺(tái)灣無(wú)根世代的起源。他們一方面對(duì)殖民者日本的“文明”充滿自卑感，另一方面對(duì)自己長(zhǎng)輩先人的“落后”充滿優(yōu)越感。這種意識(shí)也毫無(wú)障礙地傳給了戰(zhàn)后的新生代。

電影中處處充斥著對(duì)于日本特殊的情感，這種情感是復(fù)雜的，也是矛盾的，導(dǎo)演通過(guò)這種深層次的情感的表達(dá)，賦予了電影一種特殊的歷史意義。

四、結(jié)語(yǔ)

《海角七號(hào)》這部電影的成功之處，很大一部分就在于導(dǎo)演對(duì)于情感的表達(dá)和塑造，通過(guò)這些情感藝術(shù)表達(dá)手法，使電影能夠吸引觀眾的目光，使觀眾在情感的交織和發(fā)展中產(chǎn)生共鳴。這種注意將情感融入電影中的藝術(shù)表達(dá)形式是這部電影成功的重要原因，值得所有電影導(dǎo)演去學(xué)習(xí)和借鑒。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陳美霞.《海角七號(hào)》與臺(tái)灣電影產(chǎn)業(yè)[J].藝苑，2009（01）.

篇3

刀鋒：有多少武術(shù)經(jīng)典，可以重來(lái)。有多少凄美愛(ài)情，仍浮現(xiàn)于記憶的心海。當(dāng)經(jīng)典武術(shù)電影沉寂多年后，一部《霍元甲》再次觸動(dòng)懷舊的心懷，讓人去搜索那永恒的經(jīng)典。盡管一切都已不復(fù)當(dāng)年，但那一個(gè)深情眼神、一句感人話語(yǔ)，讓我們依稀記得那個(gè)年代。

《霍元甲》的風(fēng)行，電視劇精品的減少，讓我不由得很懷念曾經(jīng)《陳真》》《在向虎山行》等關(guān)于霍元甲和陳真故事的經(jīng)典老片。所以，假期在家，突然發(fā)現(xiàn)《精武門(mén)》重播時(shí)，不由得看了一遍。

說(shuō)句實(shí)在話，《精武門(mén)》拍得很不錯(cuò)，尤其是陳真和武田由美的愛(ài)情，沉重、凄慘又感人。兩個(gè)相愛(ài)的人，由于民族國(guó)家的沖突，最終無(wú)法走在……

很喜歡電視劇快結(jié)束時(shí)陳真和由美分別的那一幕。

由美經(jīng)不住感情的煎熬，在夜里從家跑出來(lái)，讓陳真帶她走。陳真憎恨日本人，憎恨由美的父親，卻深?lèi)?ài)著柔弱善良的由美。他想和由美一起逃離這個(gè)支離破碎的世界，但他身上擔(dān)負(fù)的責(zé)任讓他只能選擇堅(jiān)強(qiáng)和無(wú)情。所以當(dāng)由美哭著懇求陳真帶她去一個(gè)沒(méi)人認(rèn)識(shí)的地方，陳真只能說(shuō)不可以。由美固執(zhí)的說(shuō)可以的，她可以隱瞞自己是日本人的身份，做一個(gè)中國(guó)人，他可以不要武田的姓跟陳真姓陳，她可以做一個(gè)好妻子。陳真無(wú)奈的問(wèn)，你可以殺掉你父親嗎？

由美呆住了，因?yàn)樗裏o(wú)法理解這個(gè)由男人統(tǒng)治的世界，她不懂那個(gè)曾為她買(mǎi)粟子，為她哪怕玻璃割破了雙腳也會(huì)向前奔的男人，此時(shí)此刻怎么會(huì)這么絕情。怎么會(huì)提出這么殘忍的問(wèn)題。她無(wú)法理解男人身上背負(fù)的重任，她以為只要愛(ài)可以改變一切，可惜 ，世界不是這樣的，人生不是這樣的，于是，于是注定她和陳真之間的愛(ài)情悲劇。

當(dāng)由美被他父親和未婚夫扶走時(shí)，她的那種無(wú)助，恍惚和徹底的絕望，讓我不禁為之動(dòng)容。

我想起了《上海灘》中馮程程結(jié)婚前對(duì)許文強(qiáng)那充滿責(zé)備、無(wú)奈和深情的回頭一瞥；想起了《武林外傳》上白飛飛臨死前對(duì)沈浪的喃喃私語(yǔ)：“我的一生只是一場(chǎng)夢(mèng)，而你是我夢(mèng)里唯一的真實(shí)和快樂(lè)！”

篇4

高清作為新一代廣播電視技術(shù)事實(shí)上是為整個(gè)行業(yè)提供了一個(gè)新的平臺(tái)?；仡櫷瑸閯潟r(shí)代變革的黑白電視向彩色電視過(guò)渡時(shí)期，由于模擬彩色電視兼容了黑白電視，系統(tǒng)總體結(jié)構(gòu)變化并不大。從節(jié)目?jī)?nèi)容的上游到接收終端的下游，再到黑白電視用戶對(duì)彩色業(yè)務(wù)的理解程度，無(wú)論是節(jié)目制作者還是節(jié)目最終的受眾群體完全自適應(yīng)業(yè)務(wù)的劃時(shí)代變革。而標(biāo)清電視向高清電視過(guò)渡則不然，感官上的變換并不像從黑白變成彩色那樣涇渭分明，而是帶來(lái)的視覺(jué)震撼前所未有，卻難以用語(yǔ)言描述，高清畫(huà)面描述內(nèi)容細(xì)部的數(shù)據(jù)量成倍提高，無(wú)論在電視畫(huà)面的基本信號(hào)要求層面還是節(jié)目制作理念層面，都對(duì)節(jié)目制作者提出了更高的要求。

高清雙刃劍

高清其實(shí)是英文“高分辨率”的中文簡(jiǎn)稱，高分辨率帶來(lái)的事實(shí)上并不是任何畫(huà)面的清晰度提升，而是電視機(jī)對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力的提高，電視機(jī)能夠清晰地表現(xiàn)原始畫(huà)面中真實(shí)的細(xì)節(jié)，同時(shí)也能夠表現(xiàn)出噪點(diǎn)、數(shù)字壓縮贗象、插值放大帶來(lái)的圖像模糊等等圖像瑕疵。觀眾最直接的感受就是，觀看高質(zhì)量的節(jié)目源時(shí)，高清播出平臺(tái)能夠充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì)：但在播出由標(biāo)清節(jié)目源經(jīng)過(guò)上變換得到的節(jié)目時(shí)，作為終端的電視機(jī)能夠?qū)?huà)面中的瑕疵一覽無(wú)余的展現(xiàn)給觀眾，這時(shí)觀眾的主觀感受甚至不如通過(guò)標(biāo)清電視機(jī)獲得的感受。

事實(shí)上，高標(biāo)清同播對(duì)于任何電視臺(tái)都是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，最先把握新的播出平臺(tái)是創(chuàng)造商機(jī)拓展業(yè)務(wù)的大好時(shí)機(jī)，但如果不能正確把握新平臺(tái)的節(jié)目制作特點(diǎn)，未能有效地發(fā)揮出高清播出平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，那么電視行業(yè)在面臨眾多新媒體的挑戰(zhàn)時(shí)，則難以繼續(xù)保持傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)。

高新影視技術(shù)在北京電視臺(tái)高清電視節(jié)目制作中的應(yīng)用

去年9月28日高標(biāo)清同播之后，央視以及幾個(gè)省級(jí)衛(wèi)視統(tǒng)統(tǒng)拿出了自己的高清答卷，業(yè)內(nèi)人士不難發(fā)現(xiàn)，其中北京電視臺(tái)高清頻道在常態(tài)節(jié)目制作中對(duì)高清技術(shù)的運(yùn)用更加到位。不但電視臺(tái)演播室類(lèi)節(jié)目的高清播出率很高，而且常態(tài)的新聞欄目中的外景也都采用了高清攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，觀眾能夠看到最為完整的高清新聞節(jié)目。同時(shí)，也不難發(fā)現(xiàn)，北京電視臺(tái)自己的宣傳片以及欄目包裝也有著不俗的表現(xiàn)?？梢哉f(shuō)北京電視臺(tái)的高清制作理念充分理解了新平臺(tái)的意義，無(wú)論是基本電視信號(hào)質(zhì)量的把關(guān)還是節(jié)目?jī)?nèi)容品質(zhì)的提升，都本著讓電視機(jī)的高清晰度表現(xiàn)更多內(nèi)容這一目的而進(jìn)行。

對(duì)于商業(yè)化運(yùn)作的電視臺(tái)，自己形象宣傳片對(duì)于其商業(yè)活動(dòng)的支撐、業(yè)務(wù)拓展有著重大意義，同時(shí)電視臺(tái)的品牌節(jié)目也越來(lái)越重視節(jié)目包裝的質(zhì)量。北京電視臺(tái)制作部負(fù)責(zé)全臺(tái)一部分節(jié)目包裝與形象宣傳片的制作，他們引入了電影制作的理念，可以看作是傳統(tǒng)電視節(jié)目制作理念的突破，和電影技術(shù)在高品質(zhì)電視節(jié)目制作中的實(shí)驗(yàn)。

數(shù)字電影攝影機(jī)與運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)的誕生為常態(tài)高質(zhì)量電視節(jié)目的大量制作奠定了基礎(chǔ)。電影攝影機(jī)由于其成像原理和編碼方式上的優(yōu)勢(shì)，和傳統(tǒng)電視攝像機(jī)相比，更加有利于制作更具畫(huà)面表現(xiàn)力的節(jié)目。而使用存儲(chǔ)卡或硬盤(pán)的數(shù)字電影機(jī)的使用成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)膠片電影機(jī)，因此這類(lèi)器材是高清化時(shí)代電視臺(tái)宣傳片以及節(jié)目包裝制作的理想工具。北京電視制作部目前擁有兩套R(shí)EDONE數(shù)字電影攝影機(jī)，專(zhuān)門(mén)用于節(jié)目包裝等特殊拍攝題材。

和數(shù)字電影攝影機(jī)配套的是Maion Control運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)，運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)目前已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于電影制作中，電視節(jié)目制作中引入這些電影級(jí)別的制作工具無(wú)疑是從畫(huà)面效果、攝影技巧層面提高了節(jié)目的檔次。英國(guó)Mark Roberts公司目前的Motion Control產(chǎn)品目前分成多個(gè)檔次，以滿足不同用戶的需求，北京電視臺(tái)使用的Modula型產(chǎn)品是一種小型輕量化產(chǎn)品，能夠滿足演播室內(nèi)使用的需求同時(shí)便于快速安裝拆卸，用于外景現(xiàn)場(chǎng)拍攝。

Motion Control應(yīng)用簡(jiǎn)介

成比例移動(dòng)

使用Flair(Mark Roberts公司設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)控制專(zhuān)用軟件)的縮放功能，可實(shí)現(xiàn)改變比例拍攝，比如，一個(gè)尺寸非常大的布景制作起來(lái)費(fèi)用會(huì)很高，或者需要花很長(zhǎng)時(shí)間，而且沒(méi)有足夠大的起重機(jī)用于拍攝這樣大的運(yùn)動(dòng)鏡頭，使用Motion Control的比例縮放功能，軟件將自動(dòng)把移動(dòng)軌跡進(jìn)行縮小或放大，然后再拍攝一遍，但是這次將包括一個(gè)實(shí)際的演員或另一個(gè)不同比例的模型。

受控運(yùn)動(dòng)

簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是精準(zhǔn)地控制攝像機(jī)的拍攝位置。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，往往會(huì)多次調(diào)整燈光、布景的位置，而通過(guò)手工操作很難精準(zhǔn)地控制攝像機(jī)理想的運(yùn)動(dòng)中的位置精欄性，而MotionConrrol可以輕易實(shí)現(xiàn)每次運(yùn)動(dòng)軌跡保持一直，同時(shí)可以根據(jù)實(shí)際情況做細(xì)微調(diào)整。

CGI輸出

就是前面所提到的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡輸出。這是連接虛擬與現(xiàn)實(shí)的一座橋梁，將實(shí)景攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡精確地傳遞給3D動(dòng)畫(huà)軟件中的虛擬攝像機(jī)，就能夠讓實(shí)拍景物與虛擬物體或場(chǎng)景完美的結(jié)合。

CGI輸入

將三維軟件中預(yù)先設(shè)計(jì)好的運(yùn)動(dòng)軌跡輸出給攝像機(jī)。一些拍攝物體無(wú)法做出的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，可以通過(guò)先在三維軟件中設(shè)計(jì)虛擬物體運(yùn)動(dòng)軌跡，改變參考系逆推運(yùn)動(dòng)軌跡，求出攝像機(jī)以被攝物體為參考系的相對(duì)運(yùn)動(dòng)軌跡，這樣在實(shí)拍過(guò)程中讓不易運(yùn)動(dòng)的物體保持不動(dòng)而移動(dòng)攝像機(jī)得到相同相對(duì)運(yùn)動(dòng)效果。

凝固瞬間

瞬間凝固運(yùn)動(dòng)控制能被用于配比照相機(jī)陣列拍攝(照相機(jī))。照相機(jī)陣列拍攝被人所知，象瞬間凝固或分割時(shí)間以及時(shí)光飛逝(因《Matrix》影片中的效果而著名)。因?yàn)檎障鄼C(jī)陣列表現(xiàn)了一個(gè)移動(dòng)的攝像機(jī)軌跡，相同的路徑可以在運(yùn)動(dòng)控制的移動(dòng)中進(jìn)行定義。這允許其他使用運(yùn)動(dòng)控制產(chǎn)生的效果可與瞬間凝固相結(jié)合。

運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)的典型應(yīng)用

重復(fù)移動(dòng)是運(yùn)動(dòng)控制所有的基本用途中最常見(jiàn)的一種。一個(gè)質(zhì)量好的運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)可以相當(dāng)精確地，無(wú)數(shù)次地重復(fù)攝像機(jī)的移動(dòng)，實(shí)現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景拍攝時(shí)在像素級(jí)別的精確，這樣就可以制作很多特殊效果。這種特技是目前使用最廣泛的一種。以北京電視臺(tái)在一檔電視評(píng)選大賽的宣傳片中Motion Control的使用為例，同一位參賽選手會(huì)出現(xiàn)在同一運(yùn)動(dòng)鏡頭中的三個(gè)不同位置，這實(shí)際上就是使用了MotionControl的重復(fù)移動(dòng)功能，讓同人物站在同一場(chǎng)景中，讓攝像機(jī)按照完全一致的運(yùn)動(dòng)軌跡拍攝三次，最后將三條素材在后期合成軟件中進(jìn)行合成。此外，Motion Control的配套系統(tǒng)還能將攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)的程序接口提交給其他3D制作軟件，無(wú)需使用攝像機(jī)軌跡運(yùn)算軟件即可得到完全準(zhǔn)確的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡，這樣除了可以通過(guò)Motion Control的重復(fù)運(yùn)動(dòng)功能得到完美的實(shí)景特技合成外，還可以準(zhǔn)確而且快捷地將3D軟件生成的虛擬環(huán)境或物體與實(shí)景拍攝素材進(jìn)行合成。

后期制作流程

篇5

美國(guó)：DCDC牽頭 降低發(fā)行成本

2012年6月，美國(guó)數(shù)字電影發(fā)行聯(lián)盟（Digital Cinema Distribution Coalition，以下簡(jiǎn)稱DCDC）與迪拉克斯/回聲星（Deluxe/Echostar）聯(lián)合公司達(dá)成合作，前者選擇后者作為其衛(wèi)星傳輸服務(wù)提供商，全面啟動(dòng)數(shù)字電影衛(wèi)星傳輸業(yè)務(wù)。DCDC已于2012年秋建立數(shù)字電影衛(wèi)星傳輸服務(wù)試運(yùn)營(yíng)平臺(tái)，并擬于2013年拓展11000塊數(shù)字銀幕。目前DCDC成員有華納兄弟、環(huán)球影業(yè)以及美國(guó)數(shù)字電影執(zhí)行組織DCIP（由美國(guó)三大院線Regal、AMC和Cinemark成立的實(shí)施影院數(shù)字化的聯(lián)合體）。另外，DCDC也在與獅門(mén)影業(yè)等制片公司和其他院線進(jìn)行商談，以期進(jìn)一步壯大發(fā)行聯(lián)盟。

據(jù)DCDC預(yù)測(cè)，如果數(shù)字影片全部采用衛(wèi)星傳輸，費(fèi)用將是物流傳輸?shù)囊话?。在商業(yè)運(yùn)營(yíng)上，DCDC以股份制形式進(jìn)行資產(chǎn)整合，參與到聯(lián)盟的發(fā)行公司和院線都是聯(lián)盟股東。聯(lián)盟負(fù)責(zé)投資建設(shè)數(shù)字電影衛(wèi)星傳輸網(wǎng)絡(luò)，迪拉克斯/回聲星負(fù)責(zé)影院設(shè)備安裝和影片傳輸。在運(yùn)營(yíng)初期，DCDC將一部電影傳輸?shù)揭患矣霸旱膬r(jià)格定為50美元左右，由發(fā)行商支付。這與美國(guó)目前的物流傳輸價(jià)格相近。在聯(lián)盟收回?cái)?shù)字電影衛(wèi)星傳輸網(wǎng)絡(luò)投建成本后，聯(lián)盟將以返還利潤(rùn)的方式降低收費(fèi)價(jià)格，即收取的50美元扣除支付給迪拉克斯/回聲星公司的費(fèi)用外，所得收入的95%將返還發(fā)行商。傳輸影片越多的發(fā)行商返還越多，從而可有效降電影發(fā)行成本。

歐洲：DSAT統(tǒng)領(lǐng)市場(chǎng)

2012年9月，全球排名第三的固定衛(wèi)星服務(wù)運(yùn)營(yíng)商Eutelsat通信公司與歐洲比利時(shí)數(shù)字電影公司dcinex也達(dá)成合作，雙方創(chuàng)建了一家名為“DSAT電影”的合資公司，專(zhuān)門(mén)服務(wù)于歐洲電影業(yè)。這家合資公司負(fù)責(zé)管理和分發(fā)2D/3D數(shù)字電影以及音樂(lè)會(huì)、體育賽事等文化活動(dòng)到全歐洲的大銀幕。

篇6

他就是達(dá)明安·赫斯特。

當(dāng)年英國(guó)首次舉行赫斯特大型回顧展在泰特美術(shù)館?！拔掖_實(shí)相信，藝術(shù)比金錢(qián)更強(qiáng)大。我一直都這樣認(rèn)為。假如有一天我覺(jué)得金錢(qián)更重要，我會(huì)把美元狠狠砸向自己的腦袋?！?/p>

“在泰特美術(shù)館展舉辦一場(chǎng)大型個(gè)展，如何？”

一九九六年，當(dāng)大衛(wèi)·鮑伊提出上述建議時(shí)，達(dá)明安·赫斯特的第一個(gè)反應(yīng)是：“沒(méi)門(mén)兒！那種地方是用來(lái)憑吊已逝的藝術(shù)家的。我永遠(yuǎn)都不會(huì)把自己的作品送到泰特。你就別做夢(mèng)了。”

十六年后，英國(guó)首次赫斯特大型回顧展在泰特美術(shù)館舉行；由高古軒畫(huà)廊舉辦的平行展“斑點(diǎn)畫(huà)完整系列”，1986～2011亦于紐約、倫敦、巴黎以及香港等地的十一家分館同時(shí)向公眾開(kāi)放。他被看作是跟現(xiàn)代藝術(shù)大師馬塞爾·杜尚、弗朗西斯·培根具有同等地位的人物，是一個(gè)贏得媒體美譽(yù)的“現(xiàn)代戈雅”。他創(chuàng)造了多個(gè)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的第一，將藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成龐大的產(chǎn)業(yè)，如今其身家遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止1億英鎊。的確，作為世界上最富有、最知名的YBA，赫斯特儼然已成為藝術(shù)、金錢(qián)與不朽的代名詞。

多年的創(chuàng)作生涯中，赫斯特不斷在作品中挑戰(zhàn)藝術(shù)、科學(xué)、媒體和大眾文化的極限。3.6米長(zhǎng)的虎鯊、被鋸成兩半的奶牛和小牛、藥瓶子、潑在紗線上的涂料、煙頭、醫(yī)藥柜、辦公用具、醫(yī)學(xué)器械、蝴蝶、熱帶魚(yú)，都是赫斯特用來(lái)表達(dá)人類(lèi)神秘體驗(yàn)的中介。除用那些浸泡在甲醛溶液的動(dòng)物尸體闡釋死亡外，赫斯特的作品還表現(xiàn)了生物存在的短暫性。

他對(duì)于生物有機(jī)體的有限性十分感興趣。他把動(dòng)物的尸體浸泡在甲醛溶液里的系列作品自然歷史有著極高的知名度。他的標(biāo)志性作品就是《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》，一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長(zhǎng)的虎鯊。這件作品在2004年進(jìn)行銷(xiāo)售，其價(jià)格之高讓赫斯特在作品價(jià)格最高的在世藝術(shù)家中排名第二。

這個(gè)如此成功的“英國(guó)青年藝術(shù)家”，他的藝術(shù)天分來(lái)源何處？

童年的他就與其他孩子有區(qū)別。他一九六五年出生于布里斯托，從小在英格蘭北部的利茲長(zhǎng)大。他是單親家庭，父母親離異，他跟著母親。母親易怒，隨時(shí)可能一個(gè)巴掌扇過(guò)來(lái)。即便如此，他依舊是叛逆的孩子。母親并不是可以容忍他的叛逆的人；母親曾將他的龐克皮褲剪成碎片，把他的性手槍唱片放在爐子上加熱做成裝水果的碗。然而，母親鼓勵(lì)他繪畫(huà)，這可能是她對(duì)他的教育之中唯一成功的部份。

他十八歲到二十歲期間，在利茲Jacob Kramer藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，一九八六年到一九，就讀于倫敦哥德史密斯學(xué)院。九四年，獲得柏林德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心國(guó)際藝術(shù)家項(xiàng)目的提名，第二年獲特納獎(jiǎng)。

他的求學(xué)過(guò)程有許多波折；他的美術(shù)老師為了讓他接受第六學(xué)年的課程而向?qū)W校求情。后來(lái)他在列斯的藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)校就讀，盡管他一開(kāi)始被拒絕。畢業(yè)后他在倫敦的建筑工地工作了兩年，接著進(jìn)入倫敦大學(xué)金匠學(xué)院就讀，起先他也一度遭到拒絕。在學(xué)生時(shí)期，他曾在太平間兼過(guò)職，這很可能影響了他日后創(chuàng)作的主題與選擇的素材。

在穿越了單親，叛逆和青春之后，他對(duì)生活更多思索，異于普通人的觸角，他看得見(jiàn)更深遠(yuǎn)或者說(shuō)更抽象的意象。然后他選擇這樣一種概念性的方式傾注在自己的藝術(shù)領(lǐng)域，那里沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、政治和大事件，他只是坐在戈壁灘上，有時(shí)乍然而起的風(fēng)會(huì)吹亂他的頭發(fā)。

除藝術(shù)創(chuàng)作外，赫斯特把大量精力都用在藝術(shù)品收藏上。赫斯特花300萬(wàn)英鎊買(mǎi)下了一座哥特式莊園，他計(jì)劃將自己所有收藏都放置其中。除自己的作品外，赫斯特還收藏了許多當(dāng)代著名藝術(shù)家的作品。

赫斯特還在倫敦獲得另一處地產(chǎn)的建造許可證。這處地產(chǎn)位于倫敦南部，在那里赫斯特將建起半條街那么大的藝術(shù)交易場(chǎng)所，包括9個(gè)獨(dú)立的畫(huà)廊，還有一個(gè)赫斯特親手設(shè)計(jì)的餐館，可能還包括一個(gè)錄音室。當(dāng)然，興趣廣泛的赫斯特，還編寫(xiě)劇本，導(dǎo)演電影短片，拍攝MTV，組建樂(lè)隊(duì)。

當(dāng)訪問(wèn)他時(shí)，年過(guò)四十的他臉色紅潤(rùn)，笑起來(lái)燦爛無(wú)比，又如此開(kāi)心，剛剛還兩手放在膝蓋上端坐著，一會(huì)兒就手舞足蹈起來(lái)，一派天真的模樣。問(wèn)起他此行的感受，他近乎撒嬌地抱怨藝術(shù)展覽全面“主宰”了他的生活，以至于他連看書(shū)散步的時(shí)間都沒(méi)有。聊及自己的各種遭遇及世遷時(shí)，他才流露出一點(diǎn)的滄桑感和悲憫之情。

他承認(rèn)在一九九零年代期間曾沉迷于與酒精：“我開(kāi)始用古柯堿與酒...我成了個(gè)他媽的廢物?！彼蚧恼Q的行為而出名，譬如曾在記者面前將香煙頂在上。他之前常在倫敦蘇活區(qū)知名的Groucho俱樂(lè)部出沒(méi)，但后來(lái)因?yàn)樗男袨槎痪芙^往來(lái)。

但無(wú)論其他方面如此輝煌又如何慘淡，他保留最純真的部分在繪畫(huà)上。對(duì)于作畫(huà)，他只是因?yàn)橄矚g。讓畫(huà)筆經(jīng)由心臟的流淌而妙筆生花。他談到有一次，大衛(wèi)·巴里來(lái)到工作室想創(chuàng)作一幅畫(huà)，請(qǐng)他以及另外的幾位藝術(shù)家圍繞一個(gè)圓盤(pán)旋轉(zhuǎn)體進(jìn)行創(chuàng)作。大家在上面潑灑了很多顏色，但他們幾個(gè)人始終無(wú)法完全進(jìn)入狀態(tài)。直到他特請(qǐng)了一位小朋友來(lái)工作室?guī)椭鷦?chuàng)作。不需要理由，只要喜歡，小唐尼就可以一直在旋轉(zhuǎn)地圓盤(pán)上隨意潑灑顏色。沒(méi)有理由，沒(méi)有步驟，只要他喜歡就好。大家在小唐尼的帶動(dòng)下一起玩了起來(lái)，整間工作室充滿笑聲，每個(gè)人都覺(jué)得非常盡興。他深深地懂得“當(dāng)我們不再是孩子的時(shí)候，我們就已經(jīng)死了?！保辽僭谒乃囆g(shù)領(lǐng)域，他時(shí)刻一顆赤子的心。

正因?yàn)榧冋?，作為一名藝術(shù)家，他成就了有史以來(lái)成名最快的“YBA”的職業(yè)軌跡——第一幅斑點(diǎn)畫(huà)、第一幅旋轉(zhuǎn)畫(huà)、第一個(gè)玻璃柜、第一只藥箱……不管是好是壞，它們都在那兒。它向人們揭示出他在過(guò)去幾十年中藝術(shù)生涯的某個(gè)側(cè)面，這一點(diǎn)很重要，“我并不是剛出娘胎就是個(gè)滿嘴‘去’的壞小子，而這似乎正是目前人們對(duì)我的普遍印象。”

這種印象其實(shí)常常讓他苦惱，甚至陷入無(wú)法忍受的虛無(wú)主義狀態(tài)。

家庭生活算是他的救贖。他心愛(ài)的妻子米亞·諾曼是加州人。她是他內(nèi)心深處的一股溪流。在愛(ài)的滋潤(rùn)里，他們的長(zhǎng)子Connor出生于一九九五年，次子Cassius出生于二零零零年；三子Cyrus出生于二零零七年。Connor出生后，他就將自己大部分的時(shí)間花在經(jīng)營(yíng)位于德文郡北部一間有三百年歷史的農(nóng)場(chǎng)旅館上。

“我的大兒子康納已經(jīng)十八歲了，有好幾位朋友已經(jīng)告別人世。我正在不斷變老，我不再是那個(gè)對(duì)著世界吶喊的瘋狂的混蛋，突然之間，我已經(jīng)四十八歲，我在舉辦一場(chǎng)所謂的中期回顧展。不知道為什么，這一切看上去總有些不對(duì)勁。”鮮花與掌聲如潮水般涌來(lái)之際，正值盛年的赫斯特看到的卻是“死亡與挫敗”，“我知道，這是一個(gè)收獲的年齡，但更重要的是，你開(kāi)始意識(shí)到你已不再年輕。我永遠(yuǎn)也不會(huì)回頭看。我一直這樣想，我一直癡迷于新鮮事物。這一切都在改變?！?/p>

它像一首挽歌，既獻(xiàn)給自己的職業(yè)生涯——它大起大落，他也因此嘗遍了生活的味道，也獻(xiàn)給一天天迫近他摯愛(ài)的概念主義的死亡。他揚(yáng)言概念主義“已徹底走到了死胡同”，“你花了二十年來(lái)慶祝你的不朽，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)一切都是徒勞的。”

當(dāng)年英國(guó)首次舉行赫斯特大型回顧展在泰特美術(shù)館?！拔掖_實(shí)相信，藝術(shù)比金錢(qián)更強(qiáng)大。我一直都這樣認(rèn)為。假如有一天我覺(jué)得金錢(qián)更重要，我會(huì)把美元狠狠砸向自己的腦袋。”

“在泰特美術(shù)館展舉辦一場(chǎng)大型個(gè)展，如何？”

一九九六年，當(dāng)大衛(wèi)·鮑伊提出上述建議時(shí)，達(dá)明安·赫斯特的第一個(gè)反應(yīng)是：“沒(méi)門(mén)兒！那種地方是用來(lái)憑吊已逝的藝術(shù)家的。我永遠(yuǎn)都不會(huì)把自己的作品送到泰特。你就別做夢(mèng)了?！?/p>

十六年后，英國(guó)首次赫斯特大型回顧展在泰特美術(shù)館舉行；由高古軒畫(huà)廊舉辦的平行展“斑點(diǎn)畫(huà)完整系列”，1986～2011亦于紐約、倫敦、巴黎以及香港等地的十一家分館同時(shí)向公眾開(kāi)放。他被看作是跟現(xiàn)代藝術(shù)大師馬塞爾·杜尚、弗朗西斯·培根具有同等地位的人物，是一個(gè)贏得媒體美譽(yù)的“現(xiàn)代戈雅”。他創(chuàng)造了多個(gè)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的第一，將藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展成龐大的產(chǎn)業(yè)，如今其身家遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止1億英鎊。的確，作為世界上最富有、最知名的YBA，赫斯特儼然已成為藝術(shù)、金錢(qián)與不朽的代名詞。

多年的創(chuàng)作生涯中，赫斯特不斷在作品中挑戰(zhàn)藝術(shù)、科學(xué)、媒體和大眾文化的極限。3.6米長(zhǎng)的虎鯊、被鋸成兩半的奶牛和小牛、藥瓶子、潑在紗線上的涂料、煙頭、醫(yī)藥柜、辦公用具、醫(yī)學(xué)器械、蝴蝶、熱帶魚(yú)，都是赫斯特用來(lái)表達(dá)人類(lèi)神秘體驗(yàn)的中介。除用那些浸泡在甲醛溶液的動(dòng)物尸體闡釋死亡外，赫斯特的作品還表現(xiàn)了生物存在的短暫性。

他對(duì)于生物有機(jī)體的有限性十分感興趣。他把動(dòng)物的尸體浸泡在甲醛溶液里的系列作品自然歷史有著極高的知名度。他的標(biāo)志性作品就是《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》，一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長(zhǎng)的虎鯊。這件作品在2004年進(jìn)行銷(xiāo)售，其價(jià)格之高讓赫斯特在作品價(jià)格最高的在世藝術(shù)家中排名第二。

這個(gè)如此成功的“英國(guó)青年藝術(shù)家”，他的藝術(shù)天分來(lái)源何處？

童年的他就與其他孩子有區(qū)別。他一九六五年出生于布里斯托，從小在英格蘭北部的利茲長(zhǎng)大。他是單親家庭，父母親離異，他跟著母親。母親易怒，隨時(shí)可能一個(gè)巴掌扇過(guò)來(lái)。即便如此，他依舊是叛逆的孩子。母親并不是可以容忍他的叛逆的人；母親曾將他的龐克皮褲剪成碎片，把他的性手槍唱片放在爐子上加熱做成裝水果的碗。然而，母親鼓勵(lì)他繪畫(huà)，這可能是她對(duì)他的教育之中唯一成功的部份。

他十八歲到二十歲期間，在利茲Jacob Kramer藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，一九八六年到一九，就讀于倫敦哥德史密斯學(xué)院。九四年，獲得柏林德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心國(guó)際藝術(shù)家項(xiàng)目的提名，第二年獲特納獎(jiǎng)。

他的求學(xué)過(guò)程有許多波折；他的美術(shù)老師為了讓他接受第六學(xué)年的課程而向?qū)W校求情。后來(lái)他在列斯的藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)校就讀，盡管他一開(kāi)始被拒絕。畢業(yè)后他在倫敦的建筑工地工作了兩年，接著進(jìn)入倫敦大學(xué)金匠學(xué)院就讀，起先他也一度遭到拒絕。在學(xué)生時(shí)期，他曾在太平間兼過(guò)職，這很可能影響了他日后創(chuàng)作的主題與選擇的素材。

在穿越了單親，叛逆和青春之后，他對(duì)生活更多思索，異于普通人的觸角，他看得見(jiàn)更深遠(yuǎn)或者說(shuō)更抽象的意象。然后他選擇這樣一種概念性的方式傾注在自己的藝術(shù)領(lǐng)域，那里沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)、政治和大事件，他只是坐在戈壁灘上，有時(shí)乍然而起的風(fēng)會(huì)吹亂他的頭發(fā)。

除藝術(shù)創(chuàng)作外，赫斯特把大量精力都用在藝術(shù)品收藏上。赫斯特花300萬(wàn)英鎊買(mǎi)下了一座哥特式莊園，他計(jì)劃將自己所有收藏都放置其中。除自己的作品外，赫斯特還收藏了許多當(dāng)代著名藝術(shù)家的作品。

赫斯特還在倫敦獲得另一處地產(chǎn)的建造許可證。這處地產(chǎn)位于倫敦南部，在那里赫斯特將建起半條街那么大的藝術(shù)交易場(chǎng)所，包括9個(gè)獨(dú)立的畫(huà)廊，還有一個(gè)赫斯特親手設(shè)計(jì)的餐館，可能還包括一個(gè)錄音室。當(dāng)然，興趣廣泛的赫斯特，還編寫(xiě)劇本，導(dǎo)演電影短片，拍攝MTV，組建樂(lè)隊(duì)。

當(dāng)訪問(wèn)他時(shí)，年過(guò)四十的他臉色紅潤(rùn)，笑起來(lái)燦爛無(wú)比，又如此開(kāi)心，剛剛還兩手放在膝蓋上端坐著，一會(huì)兒就手舞足蹈起來(lái)，一派天真的模樣。問(wèn)起他此行的感受，他近乎撒嬌地抱怨藝術(shù)展覽全面“主宰”了他的生活，以至于他連看書(shū)散步的時(shí)間都沒(méi)有。聊及自己的各種遭遇及世遷時(shí)，他才流露出一點(diǎn)的滄桑感和悲憫之情。

他承認(rèn)在一九九零年代期間曾沉迷于與酒精：“我開(kāi)始用古柯堿與酒...我成了個(gè)他媽的廢物。”他因荒誕的行為而出名，譬如曾在記者面前將香煙頂在上。他之前常在倫敦蘇活區(qū)知名的Groucho俱樂(lè)部出沒(méi)，但后來(lái)因?yàn)樗男袨槎痪芙^往來(lái)。

但無(wú)論其他方面如此輝煌又如何慘淡，他保留最純真的部分在繪畫(huà)上。對(duì)于作畫(huà)，他只是因?yàn)橄矚g。讓畫(huà)筆經(jīng)由心臟的流淌而妙筆生花。他談到有一次，大衛(wèi)·巴里來(lái)到工作室想創(chuàng)作一幅畫(huà)，請(qǐng)他以及另外的幾位藝術(shù)家圍繞一個(gè)圓盤(pán)旋轉(zhuǎn)體進(jìn)行創(chuàng)作。大家在上面潑灑了很多顏色，但他們幾個(gè)人始終無(wú)法完全進(jìn)入狀態(tài)。直到他特請(qǐng)了一位小朋友來(lái)工作室?guī)椭鷦?chuàng)作。不需要理由，只要喜歡，小唐尼就可以一直在旋轉(zhuǎn)地圓盤(pán)上隨意潑灑顏色。沒(méi)有理由，沒(méi)有步驟，只要他喜歡就好。大家在小唐尼的帶動(dòng)下一起玩了起來(lái)，整間工作室充滿笑聲，每個(gè)人都覺(jué)得非常盡興。他深深地懂得“當(dāng)我們不再是孩子的時(shí)候，我們就已經(jīng)死了。”，至少在他的藝術(shù)領(lǐng)域，他時(shí)刻一顆赤子的心。

正因?yàn)榧冋?，作為一名藝術(shù)家，他成就了有史以來(lái)成名最快的“YBA”的職業(yè)軌跡——第一幅斑點(diǎn)畫(huà)、第一幅旋轉(zhuǎn)畫(huà)、第一個(gè)玻璃柜、第一只藥箱……不管是好是壞，它們都在那兒。它向人們揭示出他在過(guò)去幾十年中藝術(shù)生涯的某個(gè)側(cè)面，這一點(diǎn)很重要，“我并不是剛出娘胎就是個(gè)滿嘴‘去’的壞小子，而這似乎正是目前人們對(duì)我的普遍印象?！?/p>

這種印象其實(shí)常常讓他苦惱，甚至陷入無(wú)法忍受的虛無(wú)主義狀態(tài)。

家庭生活算是他的救贖。他心愛(ài)的妻子米亞·諾曼是加州人。她是他內(nèi)心深處的一股溪流。在愛(ài)的滋潤(rùn)里，他們的長(zhǎng)子Connor出生于一九九五年，次子Cassius出生于二零零零年；三子Cyrus出生于二零零七年。Connor出生后，他就將自己大部分的時(shí)間花在經(jīng)營(yíng)位于德文郡北部一間有三百年歷史的農(nóng)場(chǎng)旅館上。

“我的大兒子康納已經(jīng)十八歲了，有好幾位朋友已經(jīng)告別人世。我正在不斷變老，我不再是那個(gè)對(duì)著世界吶喊的瘋狂的混蛋，突然之間，我已經(jīng)四十八歲，我在舉辦一場(chǎng)所謂的中期回顧展。不知道為什么，這一切看上去總有些不對(duì)勁。”鮮花與掌聲如潮水般涌來(lái)之際，正值盛年的赫斯特看到的卻是“死亡與挫敗”，“我知道，這是一個(gè)收獲的年齡，但更重要的是，你開(kāi)始意識(shí)到你已不再年輕。我永遠(yuǎn)也不會(huì)回頭看。我一直這樣想，我一直癡迷于新鮮事物。這一切都在改變。”

它像一首挽歌，既獻(xiàn)給自己的職業(yè)生涯——它大起大落，他也因此嘗遍了生活的味道，也獻(xiàn)給一天天迫近他摯愛(ài)的概念主義的死亡。他揚(yáng)言概念主義“已徹底走到了死胡同”，“你花了二十年來(lái)慶祝你的不朽，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)一切都是徒勞的。”

皇帝四重奏

維也納（Vienna/Wien）是高貴的，因?yàn)楣亲永锸羌冋幕适已y(tǒng)。漫步在維也納街頭，猶如一次重返帝國(guó)時(shí)代的時(shí)空旅行。巴洛克式的建筑，宮殿、廣場(chǎng)、花園、噴泉、哥特式教堂，目之所及極盡細(xì)膩奢華之能事，即使走進(jìn)室內(nèi)，也有富麗堂皇的吊燈、精心雕琢的內(nèi)飾甚至帶著華麗邊角的桌椅板凳等著你，非要晃花你的眼不可。

把霍夫堡皇宮做當(dāng)維也納之行的第一站再合適不過(guò)，因?yàn)榛舴虮せ蕦m是一定要去看一看的，不去看看，就不懂什么是顯赫皇室的氣派，就不懂那種難以訴諸筆墨的奢華。它歷經(jīng)近700年的修建，最終形成了一個(gè)由18個(gè)翼，19個(gè)庭院和2500個(gè)房間構(gòu)成的龐大皇家建筑群。而坐落于此的西班牙騎術(shù)學(xué)校精彩的馬術(shù)表演更是把時(shí)空倒退回半個(gè)世紀(jì)以前，將最正統(tǒng)的傳統(tǒng)馬術(shù)呈現(xiàn)在人們面前。

若說(shuō)地標(biāo)，史蒂芬大教堂憑著它一百三十七米高的尖塔占據(jù)著獨(dú)一無(wú)二的存在感。從霍夫堡皇宮的后門(mén)穿過(guò)繁華的步行街，邊走邊嘗嘗街邊的美味小吃，一路走走停停，就能看到這座建成于1513年的大教堂的尖頂。它是全世界最著名的哥特式教堂之一，教堂內(nèi)部之細(xì)膩宏偉令人嘆為觀止，陽(yáng)光透過(guò)彩色玻璃畫(huà)投下溢彩的流光，宗教的肅穆與藝術(shù)的精美在這座宏偉教堂中結(jié)合得渾然天成。

十三世紀(jì)以來(lái)，維也納是羅馬帝國(guó)的首都，是這個(gè)龐大而古老的文明的中心。她有著古羅馬文化滋養(yǎng)下與生俱來(lái)的典雅，也有著皇室的驕傲和剛毅，她用柔韌的身軀將奧斯曼帝國(guó)的侵略阻擋在外，張開(kāi)臂膀守護(hù)著身后大片土地。就在這片寬厚潤(rùn)澤的土地上，改變世界藝術(shù)史的維也納古典主義樂(lè)派悄然發(fā)芽，最終長(zhǎng)成遮天綠蔭。18至19世紀(jì)末的維也納是音樂(lè)界的狂歡盛宴，約瑟夫·海頓、沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?、路德維希·馮·貝多芬、大小約翰·施特勞斯、弗蘭茨·雷哈……甚至無(wú)須給他們?nèi)魏我粋€(gè)人加上注解，他們的名字就已經(jīng)自動(dòng)排列成旋律縈繞耳邊。

維也納森林的故事

馮驥才說(shuō)，“維也納人的驕傲與福氣之一，是他們生活在層層疊疊的綠色包圍之中。”而維也納人的驕傲和福氣，可不僅僅是美妙的綠蔭，清爽空氣中若少了悠長(zhǎng)的音符，就不是維也納該有的樣子。

在維也納的大街小巷轉(zhuǎn)悠，一分鐘都離不開(kāi)音樂(lè)。有的人在街邊支個(gè)琴就開(kāi)始演奏，家長(zhǎng)帶著孩子，孩子也就睜大眼睛安安靜靜地聽(tīng)，一曲終了，也懵懵懂懂地跟著拍幾下小巴掌。所以說(shuō)這種高貴謙和的氣質(zhì)，是從孩子開(kāi)始就流淌在維也納人的骨子里了。

而作為外鄉(xiāng)人，對(duì)古典音樂(lè)一無(wú)所知也算不得丟人。很多人根本分辨不出海頓、莫扎特和貝多芬的作品，也不懂干嘛要區(qū)分交響曲和協(xié)奏曲，可說(shuō)起維也納金色大廳，一臉茫然可說(shuō)不過(guò)去。有的時(shí)候這個(gè)世界是這樣的，即使你對(duì)某樣?xùn)|西一竅不通，也總有一個(gè)標(biāo)簽讓你耳熟能詳。維也納就是貼在古典音樂(lè)身上的那個(gè)標(biāo)簽，它是她的靈魂、涵養(yǎng)和精氣神兒，她是它的起點(diǎn)、信仰和目的地。

維也納是音樂(lè)朝圣者的圣地，如果能在金色大廳聽(tīng)上幾首莫扎特和海頓，在國(guó)家歌劇院看上一出歌劇，是不知會(huì)被多少人羨慕的美妙經(jīng)歷。想要進(jìn)金色大廳欣賞演出，是要換上正裝的，雖然位于市區(qū)，換裝趕去也頗費(fèi)了一番工夫。華燈初上之時(shí)，音樂(lè)之友協(xié)會(huì)大樓被燈光映得熠熠生輝，金色大廳演出廳也是精巧之極。而指揮棒揮起的一瞬間，金碧輝煌的演出廳將不再重要，這個(gè)城市已經(jīng)把她傾城的魅力，或輕柔，或鏗鏘地送到你的耳邊了。

很多人以為，《藍(lán)色多瑙河》是足以代表維也納的性格的，但我還是建議你在維也納的街頭一邊散步一邊聽(tīng)一聽(tīng)《維也納森林的故事》。它不像《藍(lán)色多瑙河》那么出名，不是每個(gè)音符都蹦跳在心尖兒上，讓人怦然心動(dòng)，卻像墨綠的樹(shù)海，投下讓人心安的蔭涼。你會(huì)點(diǎn)點(diǎn)頭，是的，它講的是維也納的故事，它就是維也納人的驕傲與福氣本身。

費(fèi)加羅的婚禮

電影《茜茜公主》是一出維也納式的宮廷童話。十七歲的羅密·施耐德的回眸一笑，眼波流轉(zhuǎn)，顧盼生輝，迷了多少代人的眼。她是伊麗莎白·亞美莉·歐根妮，乳名茜茜。她是每個(gè)小姑娘心中憧憬的完美小姐，公主，維也納風(fēng)華絕代的皇后。美泉宮因這個(gè)傳奇女人而聞名，它被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，設(shè)計(jì)于1692年。美泉宮內(nèi)部裝飾大氣華美，桌椅器皿精致考究，穿過(guò)青翠綠樹(shù)圍成的迷宮，登上能俯瞰整個(gè)美泉宮的亭臺(tái)，庭院中碧樹(shù)初蕊，綠草含滋，陽(yáng)光鋪天蓋地，花朵紛繁怒放，好一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的避世天堂。最美妙的部分莫過(guò)于坐上古典歐式馬車(chē)，體驗(yàn)一把皇室貴族出游時(shí)的心境，好像時(shí)光穿梭，又回到了那個(gè)喧囂而典雅的帝國(guó)時(shí)代，整個(gè)人都高貴起來(lái)了。

藍(lán)色多瑙河

在離開(kāi)維也納之前，請(qǐng)一定要再聽(tīng)一聽(tīng)《藍(lán)色多瑙河》，那就像是生活在音樂(lè)、美食和藍(lán)天碧草之間的維也納人的靈魂。維也納是這樣一個(gè)自在的城市，無(wú)憂無(wú)慮，不卑不亢，帶著骨子里的高貴，帶著沉穩(wěn)的帝國(guó)氣質(zhì)，還有帶著點(diǎn)歐洲人的小幽默，連夜色都是安然的藍(lán)。

補(bǔ)記（以下資料來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）：

Goodnight Vienna（晚安維也納）：披頭士鼓手Ringo Starr第4張個(gè)人專(zhuān)輯。發(fā)行于1974年11月15日。

皇帝四重奏：C大調(diào)皇帝弦樂(lè)四重奏，奧地利作曲家海頓作品76號(hào)《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂(lè)曲。弦樂(lè)四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。為電影《茜茜公主》配樂(lè)之一。

86年。

維也納森林的故事圓舞曲：作品第325號(hào)，小約翰·施特勞斯繼圓舞曲《藍(lán)色的多瑙河》之后的又一部杰作。完成于1868年。

篇7

英協(xié)是一個(gè)以為大家學(xué)習(xí)提供平臺(tái)為主要目的的協(xié)會(huì)。我們本著認(rèn)真、負(fù)責(zé)、團(tuán)結(jié)、有愛(ài)、互助的精神為全校愛(ài)好英語(yǔ)人員服務(wù)著。本質(zhì)的不同，其中的艱酸不言而喻，即便如此依舊有無(wú)數(shù)精英為理想不懈奮斗著！十一年，對(duì)我們既是種激勵(lì)，更是種鞭策：激勵(lì)地是在這十一個(gè)春秋里，所有會(huì)員歷經(jīng)堅(jiān)持不懈地刻苦生活，一步步走向成熟。鞭策地是正如金無(wú)足赤,人無(wú)完人。協(xié)會(huì)中還有許多東西需要大家完善。我們不可有所松懈，讓前人的努力付之東流；的確英協(xié)剛成立時(shí)只是一個(gè)微不足道的小協(xié)會(huì)，然而在所有人共同努力下逐漸演變成一個(gè)全校精品社團(tuán)，在全校社團(tuán)中占據(jù)了一個(gè)不可或缺的位置。是的，E-Show的路還很長(zhǎng)！但我們?nèi)w會(huì)員堅(jiān)信只要我們本著Show you ,Show me宗旨，我們E-Show的明天將更加美好

一、 活動(dòng)目的：為慶祝E-Show英語(yǔ)協(xié)會(huì)誕辰11周年；彰顯本協(xié)會(huì)悠久歷史及濃厚底蘊(yùn)，進(jìn)一步提升英語(yǔ)協(xié)會(huì)在校內(nèi)影響力；宣傳校園社團(tuán)文化，構(gòu)建良好的校園學(xué)習(xí)氛圍；為各協(xié)會(huì)間及會(huì)員間的交流與合作構(gòu)建橋梁；為英協(xié)成員展示自我風(fēng)采提供平臺(tái)與輔助；調(diào)動(dòng)廣大會(huì)員的活動(dòng)積極性，為協(xié)會(huì)再創(chuàng)新高。至此英協(xié)特舉辦《E-Show英語(yǔ)協(xié)會(huì)誕辰十一周年慶典文藝晚會(huì)》。

二、 主辦方：E-Show英語(yǔ)協(xié)會(huì)

四、 活動(dòng)地點(diǎn)：三食堂四樓活動(dòng)中心

五、 活動(dòng)對(duì)象：E-Show全體成員、各協(xié)會(huì)主席及負(fù)責(zé)人

七、 人員安排：

1、 企劃部編寫(xiě)策劃書(shū)

2、 文藝部對(duì)節(jié)目進(jìn)行編排整合（做到各位表演者準(zhǔn)時(shí)參加彩排）

3、 宣傳部通過(guò)海報(bào)及校園廣播等宣傳形式宣傳本次慶典活動(dòng)，向各學(xué)生組織發(fā)送邀請(qǐng)函

4、 實(shí)踐部負(fù)責(zé)拉贊助和布置場(chǎng)地

5、 財(cái)務(wù)部采購(gòu)活動(dòng)期間所需用品

6、 網(wǎng)絡(luò)部負(fù)責(zé)設(shè)備保障及音頻和視屏的整理

7、 口語(yǔ)部、檔案部、紀(jì)檢部負(fù)責(zé)安全保障和場(chǎng)地清理

八、 活動(dòng)預(yù)算

1、 場(chǎng)地租用費(fèi)：200元

2、 場(chǎng)地布置裝飾（氣球、彩帶、彩燈、假樹(shù)葉、膠帶等）合計(jì)：100元

3、 話筒的設(shè)備租用費(fèi)合計(jì)：20元

4、 晚會(huì)副食品（水果、零食等）合計(jì)：80元

合計(jì)總費(fèi)用約為：400元

九、 工作要求：

1、本次晚會(huì)舉辦各環(huán)節(jié)必須遵紀(jì)守法，內(nèi)容積極健康向上，達(dá)到晚會(huì)要求；

2、協(xié)助單位、參與者和參加活動(dòng)企業(yè)必須接受活動(dòng)組織者的統(tǒng)一指揮，嚴(yán)密組織，分工協(xié)作，精心實(shí)施。

3、本次活動(dòng)要求組織者和參與者之間應(yīng)相互配合、相互支持，保障晚會(huì)各環(huán)節(jié)順利完成。

篇8

關(guān)鍵詞：相控陣;電子情報(bào);偵察;雷達(dá)射頻信號(hào)

中圖分類(lèi)號(hào)：TN95文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-373X(2009)05-042-05

Influences Studying of the Phased Array Technique to Reconnoiter the Electronic Intelligences

WANG Zhigang,WANG Jiantao,YANG Chengzhi

(Aviation University of Air Force,Changchun,130022,China)

Abstract：To investigate the problem of complexity and diversity of the radio frequency signal caused by phased array radar,the analytical method analyzing the reconnoitered data of the radar radio frequency signal on real-time signal simulation is present in this paper.The phased array technique used in typical phased array systems is analyzed.The radar radio frequency signal is simulated by Matlab7.0 on real-time signal model.The model of radio frequency signal is obtained.The influence on reconnoiter of electronic intelligences caused by the phased array technique is analyzed.

Keywords：phased array technique;electronic intelligences;connoiter;radar frequency signal

0 引 言

現(xiàn)代電子技術(shù)在軍事斗爭(zhēng)及武器裝備的廣泛應(yīng)用，使得爭(zhēng)奪電磁頻譜的主動(dòng)權(quán)，即制電磁權(quán)，成為現(xiàn)代化信息戰(zhàn)爭(zhēng)的最明顯特征。制電磁權(quán)的基礎(chǔ)為電子情報(bào)的偵察與分析。傳統(tǒng)的電子情報(bào)處理方法為計(jì)算機(jī)與專(zhuān)家系統(tǒng)相結(jié)合的半自動(dòng)處理方式，全自動(dòng)處理的情報(bào)虛警率較高。對(duì)于相控陣?yán)走_(dá)的高變化，偽隨機(jī)變化射頻信號(hào)，此種方法速度低、精度差，已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代信息化戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)電子情報(bào)的需要。利用仿真工具對(duì)相控陣?yán)走_(dá)進(jìn)行信號(hào)級(jí)仿真，能夠獲得電子情報(bào)偵察接收機(jī)的實(shí)際接收信號(hào)模型；能夠有效提高電子情報(bào)處理的分析速度和精度，尤其相控陣?yán)走_(dá)的多變發(fā)射的方式、偽隨機(jī)變化的射頻信號(hào)發(fā)射參數(shù)對(duì)于電子情報(bào)偵察的影響，此方法效果較好。

1 影響電子情報(bào)因素分析

1.1 電子情報(bào)的意義與內(nèi)容

廣義的電子情報(bào)是指從感興趣的信號(hào)截獲的信息，其信號(hào)為任何非通信輻射信號(hào)。狹義的電子情報(bào)特指對(duì)雷達(dá)系統(tǒng)發(fā)射的信號(hào)進(jìn)行觀測(cè)的結(jié)果，目的是獲得有關(guān)雷達(dá)的各類(lèi)信息。文中的電子情報(bào)即指后者。電子情報(bào)的價(jià)值在于能夠及時(shí)提供有關(guān)威脅系統(tǒng)（如引導(dǎo)飛機(jī)或?qū)楋w向目標(biāo)的雷達(dá)）的信息，也能夠提供有關(guān)防御系統(tǒng)的信息和為電子進(jìn)攻提供重要的情報(bào)。電子情報(bào)依據(jù)用途可分為兩大類(lèi)：雷達(dá)電子偵察情報(bào)和電子支援情報(bào)。雷達(dá)電子偵察情報(bào)是指根據(jù)偵收到的雷達(dá)裝備的射頻信號(hào)經(jīng)過(guò)信號(hào)處理和數(shù)據(jù)處理所獲得的雷達(dá)裝備信息。電子支援情報(bào)通常是指地方雷達(dá)所處戰(zhàn)斗態(tài)勢(shì)和電子攻擊樣式的情報(bào)。

電子情報(bào)的生成流程如圖1所示。

圖1 電子情報(bào)生成流程

電子情報(bào)的生成可分為五個(gè)步驟：

(1) 電子情報(bào)接收機(jī)對(duì)偵收到的雷達(dá)射頻信號(hào)進(jìn)行測(cè)量，獲得雷達(dá)系統(tǒng)全脈沖數(shù)據(jù)；

(2) 對(duì)雷達(dá)系統(tǒng)全脈沖數(shù)據(jù)進(jìn)行分選和處理，獲得雷達(dá)系統(tǒng)輻射源數(shù)據(jù)；

(3) 對(duì)雷達(dá)系統(tǒng)輻射源數(shù)據(jù)進(jìn)行脈內(nèi)分析和識(shí)別獲得基于雷達(dá)工作樣式的雷達(dá)電子偵察情報(bào)；

(4) 基于已有的雷達(dá)原理信息，利用仿真模型作為工具，對(duì)雷達(dá)電子偵察情報(bào)進(jìn)行雷達(dá)系統(tǒng)內(nèi)部工作機(jī)理研究，以求達(dá)到對(duì)輻射源進(jìn)行個(gè)體識(shí)別的目的；

(5) 應(yīng)用雷達(dá)系統(tǒng)內(nèi)部工作機(jī)理研究獲得的雷達(dá)戰(zhàn)術(shù)情報(bào)獲得電子支援情報(bào)；最后，將獲得的雷達(dá)支援情報(bào)直接應(yīng)用于反輻射打擊，電子壓制等電子進(jìn)攻作戰(zhàn)，此部分是電子支援情報(bào)應(yīng)用的一個(gè)重要部分。

1.2 電子情報(bào)偵察方程

文獻(xiàn)［1］中指出，在自由空間中，電子情報(bào)接收機(jī)接收到的雷達(dá)發(fā)射信號(hào)電平可由下式進(jìn)行描述：

SE=PtGTEGEλ2(4π)2R2ELTLE

其中：SE為電子情報(bào)接收機(jī)處的信號(hào)電平；GTE為電子情報(bào)接收機(jī)方向上雷達(dá)發(fā)射天線增益；GE為雷達(dá)發(fā)射天線方向上的電子情報(bào)接收機(jī)接收天線增益；RE為從雷達(dá)發(fā)射天線到電子情報(bào)接收機(jī)天線的距離；λ為雷達(dá)波長(zhǎng)；LT為雷達(dá)發(fā)射機(jī)到天線的射頻損耗；LE為電子情報(bào)接收機(jī)從天線到接收機(jī)前端的射頻損耗。

進(jìn)行分析可以得出影響電子偵察接收機(jī)接收端信號(hào)功率的主要因素有：電子情報(bào)接收機(jī)直接測(cè)量的雷達(dá)系統(tǒng)全脈沖數(shù)據(jù)為信號(hào)到達(dá)時(shí)間，信號(hào)到達(dá)角，信號(hào)載頻、信號(hào)脈寬、信號(hào)幅度。文獻(xiàn)［2］中指出接收機(jī)的最主要參數(shù)接收機(jī)靈敏度的定義為：接收機(jī)及輸入端需要的最小信號(hào)功率。僅有在接收功率大于靈敏度時(shí)接收機(jī)才可以截獲射頻信號(hào)。因此，在信號(hào)環(huán)境、信號(hào)調(diào)制和偵察系統(tǒng)本身的適應(yīng)能力等外界條件不變的情況下，從信號(hào)本身的角度考慮，測(cè)量參數(shù)主要取決于電子情報(bào)接收機(jī)處的信號(hào)功率。

1.3 相控陣?yán)走_(dá)仿真模型應(yīng)用于電子情報(bào)偵察影響研究

由于相控陣?yán)走_(dá)采用能夠快速掃描和自適應(yīng)控制的雷達(dá)天線同時(shí)配合固態(tài)雷達(dá)發(fā)射技術(shù)和軟件化雷達(dá)技術(shù)使得相控陣?yán)走_(dá)擁有許多傳統(tǒng)雷達(dá)不具備的特點(diǎn)，主要有：能夠執(zhí)行多目標(biāo)搜索、跟蹤與多種不同種類(lèi)雷達(dá)作戰(zhàn)任務(wù)；能夠?qū)崿F(xiàn)雷達(dá)系統(tǒng)最優(yōu)化工作方式管理；能夠?qū)崿F(xiàn)高搜索數(shù)據(jù)率和跟蹤數(shù)據(jù)率；能夠?qū)崿F(xiàn)空間濾波能力和自適應(yīng)空時(shí)處理能力;能夠?qū)崿F(xiàn)大功率孔徑乘積與可變功率孔徑乘積；能夠?qū)崿F(xiàn)天線孔徑與雷達(dá)平臺(tái)的共形；能夠?qū)崿F(xiàn)低可探測(cè)搜索，自適應(yīng)反干擾接收等多種電子反對(duì)抗技術(shù)；能夠?qū)崿F(xiàn)雷達(dá)、電子對(duì)抗和通信設(shè)備多種裝備的射頻系統(tǒng)共用功能。

由于相控陣?yán)走_(dá)具有許多傳統(tǒng)雷達(dá)不具備的特點(diǎn)，因此傳統(tǒng)的通用雷達(dá)系統(tǒng)已無(wú)法滿足電子情報(bào)偵察的影響研究的需要?；谝陨舷嗫仃?yán)走_(dá)的各特點(diǎn)，可以得出以下應(yīng)用于電子情報(bào)偵察的影響研究的相控陣?yán)走_(dá)仿真模型的具體技術(shù)要求：

(1) 仿真模型應(yīng)為一基于作戰(zhàn)效果的自適應(yīng)仿真系統(tǒng)。

(2) 仿真模型應(yīng)可以對(duì)系統(tǒng)所處狀態(tài)進(jìn)行管理與控制。

(3) 仿真模型應(yīng)具有高搜索數(shù)據(jù)率和跟蹤數(shù)據(jù)率。

(4) 仿真模型應(yīng)具有實(shí)現(xiàn)空間濾波能力和自適應(yīng)空時(shí)處理能力。

(5) 仿真模型應(yīng)能夠模擬低可探測(cè)搜索，自適應(yīng)反干擾接收等多種電子反對(duì)抗技術(shù)。

2 應(yīng)用于電子情報(bào)偵察影響研究的相控陣?yán)走_(dá)仿真模型

2.1 應(yīng)用于雷達(dá)截獲信號(hào)的影響研究的相控陣?yán)走_(dá)仿真系統(tǒng)

基于電子情報(bào)偵察的影響研究的相控陣?yán)走_(dá)仿真模型的具體技術(shù)要求，重新設(shè)計(jì)相控陣?yán)走_(dá)仿真系統(tǒng)，如圖2所示。

圖2 相控陣?yán)走_(dá)仿真模型基本結(jié)構(gòu)圖

對(duì)相控陣?yán)走_(dá)仿真的目的是獲得相控陣?yán)走_(dá)自適應(yīng)變化的射頻信號(hào)。依據(jù)此目的可對(duì)相控陣?yán)走_(dá)系統(tǒng)進(jìn)行等效。由雷達(dá)反對(duì)抗控制系統(tǒng)、發(fā)射系統(tǒng)和發(fā)射天線系統(tǒng)組成相控陣?yán)走_(dá)仿真系統(tǒng)的發(fā)射鏈路。由接收天線系統(tǒng)、接收系統(tǒng)、信號(hào)處理系統(tǒng)和數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)構(gòu)成相控陣?yán)走_(dá)仿真模型的接收鏈路。錄取控制系統(tǒng)作為控制系統(tǒng)連接接收與發(fā)射系統(tǒng)。由于仿真的目的為獲得相控陣?yán)走_(dá)的射頻信號(hào),因此對(duì)于接收鏈路可以將其等效為對(duì)錄取、控制系統(tǒng)內(nèi)雷達(dá)工作參數(shù)表變化的影響。設(shè)仿真開(kāi)始時(shí)，雷達(dá)的接收信號(hào)為零，按照預(yù)設(shè)參數(shù)發(fā)射理想信號(hào)。當(dāng)接收系統(tǒng)接收到目標(biāo)回波后，則依據(jù)回波信號(hào)選擇最優(yōu)的發(fā)射參數(shù)進(jìn)行發(fā)射，依據(jù)此方法可以得出相控陣?yán)走_(dá)仿真系統(tǒng)的仿真技術(shù)重點(diǎn)為相控陣天線線陣和陣列綜合技術(shù)及發(fā)射數(shù)字波束形成技術(shù)。

2.2 線陣和陣列綜合技術(shù)的仿真

泰勒線源綜合法是一種十分有效的描述理想狀態(tài)下天線線陣和陣列方向圖的方法。更為重要的是經(jīng)過(guò)改進(jìn)的n參數(shù)修正方法能夠有效抑制副瓣和約束零點(diǎn)位置。因此n參數(shù)泰勒線源綜合被廣泛應(yīng)用于相控陣?yán)走_(dá)天線的發(fā)射波束。

Taylor n參數(shù)分布線源綜合法能夠有效約束波瓣圖零點(diǎn)的位置，同時(shí)可對(duì)副瓣進(jìn)行有效的抑制。Taylor用sinc(πφ)作為基本函數(shù)，通過(guò)調(diào)整近區(qū)零點(diǎn)位置，形成方向圖：

F(φ)=sinc(πφ)∏nn=11－φ2(σφn)2〗∏nn=1(1－φ2n2)

式中:φn為方向圖的零點(diǎn)位置;當(dāng)1≤n≤n時(shí),

φn=A2+(n－1/2)2;

當(dāng)n≥n時(shí),φn=±n;σ為波束擴(kuò)展因子，此參數(shù)的作用在于使前n個(gè)旁瓣能平滑過(guò)渡到1/U包絡(luò),

σ=n/A2+(n－1/2)2;n表示有n個(gè)旁瓣受到控制。

2.3 發(fā)射數(shù)字波束形成技術(shù)的仿真

多波束天線具有探測(cè)范圍大、數(shù)據(jù)錄取率高、覆蓋空域大等諸多優(yōu)點(diǎn)，因此在雷達(dá)發(fā)射波束中得到了廣泛應(yīng)用。發(fā)射數(shù)字波束形成是將傳統(tǒng)相控陣發(fā)射波束形成所需要的幅度加權(quán)和移相從射頻部分放到數(shù)字部分來(lái)實(shí)現(xiàn)，從而形成發(fā)射波束。

空域內(nèi)一點(diǎn)射頻能量為：

E(u)=∑iAiWiFi(u)

式中：Ai為第i個(gè)陣元輻射能量;Wi為第i個(gè)陣元的權(quán)系數(shù);

Fi（u）為第i個(gè)陣元的天線圖函數(shù)。

采用最大輸出信噪比準(zhǔn)則能夠有效抑制天線、饋線系統(tǒng)帶來(lái)的射頻噪聲，因此被廣泛應(yīng)用于發(fā)射波束控制領(lǐng)域內(nèi)。最大輸出信噪比準(zhǔn)則的準(zhǔn)則內(nèi)容為：

設(shè)第i個(gè)陣元所感應(yīng)的復(fù)振幅為：

xi=sde－j(i－1)βd

式中：βd為所需信號(hào)的復(fù)振幅，βd=2πdsin θdλ。

加權(quán)輸出為：

ys=∑Mi=1Wisde－j(i－1)βd=MsdWHa(θd)

W=［W1,W2,…,WM］T

a(θd)=1M［1,e－jβd,…,e－j(M－1)βd］T

陣列輸出的信號(hào)功率為:

pt=MSd2WHa(θd)aH(θd)W

2.4 相控陣?yán)走_(dá)系能量管理技術(shù)的仿真

相控陣?yán)走_(dá)由于其全系統(tǒng)均可實(shí)現(xiàn)捷變，以此必須利用反饋和最優(yōu)化技術(shù)對(duì)雷達(dá)工作狀態(tài)進(jìn)行管理選擇最有效的工作方式。對(duì)相控陣?yán)走_(dá)發(fā)射的能量進(jìn)行管理，能夠使發(fā)射能量達(dá)到最大利用率。

傳統(tǒng)雷達(dá)的掃描方式為一定角度內(nèi)的均勻掃描和對(duì)某一批目標(biāo)的連續(xù)跟蹤,無(wú)法解決瞬時(shí)探測(cè)范圍與跟蹤精度之間的矛盾，而相控陣技術(shù)能夠有效解決此矛盾。相控陣技術(shù)采用數(shù)字形成多波束的方法獲得最大的能量利用。設(shè)雷達(dá)天線在掃描時(shí),每個(gè)波束位置要駐留N個(gè)脈沖,則單位仰角波束內(nèi)的輻射能量密度為：

dEdφ=NEφV=N(Ptτ)φV

式中:φV為仰角波束寬度。

立體空域里的總能量為：

E=2πθHEr=(ptτ)NGmax1.45Rnmax∫φmaxφminRn(φ)dφ

當(dāng)n=0時(shí),為等能量分布，所用能量最大：

E0=(ptτ)NGmax(φmax－φmin)1.45

能量管理的原則如下：

以指定空域?yàn)榧s束條件使得能量節(jié)約因子最大。經(jīng)分析可以得出制約能量節(jié)約因子的參數(shù)包括：天線增益、仰角功率、波束駐留時(shí)間。

3 相控陣技術(shù)對(duì)雷達(dá)截獲信號(hào)的影響分析

3.1 空間某點(diǎn)雷達(dá)截獲信號(hào)射頻模型

由于線性調(diào)頻信號(hào)能夠有效解決距離分辨率和多普勒分辨率兩者兼顧的問(wèn)題，因此相控陣?yán)走_(dá)的發(fā)射信號(hào)多采用線性調(diào)頻信號(hào)，本文中也采用線性調(diào)頻信號(hào)作為仿真模型信號(hào)。線性調(diào)頻信號(hào)可用下式進(jìn)行表示：

s(t)=A0exp［j2π(fc+bt)t］， 0≤t≤τ

0，其他

對(duì)相控陣?yán)走_(dá)的射頻信號(hào)進(jìn)行仿真,仿真結(jié)果如圖3~圖11所示。

圖3~圖9中橫坐標(biāo)為時(shí)間（μs）；縱坐標(biāo)為歸一化處理后的信號(hào)幅度（V）。

圖10~圖11中橫坐標(biāo)為天線方向與正北方向夾角的正弦值；縱坐標(biāo)為歸一化后的天線功率譜。

圖3 普通射頻信號(hào)：載頻1 250 MHz，脈沖重復(fù)周期4 000 μs，

脈沖寬度1 100 μs

圖4 由1,2,3,4號(hào)脈沖組成的多脈沖射頻信號(hào)

圖5 1號(hào)脈沖:載頻1 215 MHz，脈沖重復(fù)周期4 000 μs,

脈沖寬度400 μs

圖6 2號(hào)脈沖:載頻1 300 MHz，脈沖重復(fù)周期4 000 μs,

脈沖寬度400 μs

圖7 3號(hào)脈沖:載頻1 325 MHz，脈沖重復(fù)周期4 000 μs，

脈沖寬度400 μs

圖8 4號(hào)脈沖:載頻1 400 MHz，脈沖重復(fù)周期4 000 μs，

脈沖寬度400 μs

3.2 結(jié)論

(1) 運(yùn)用已有的信號(hào)規(guī)律描述偵察到的相控陣?yán)走_(dá)信號(hào)是十分困難的。圖4中的信號(hào)是實(shí)際射頻信號(hào)，由于其采用的多脈沖技術(shù)，四個(gè)脈沖相疊加使得偵察時(shí)將其誤認(rèn)為是相位編碼信號(hào)，使得判斷失誤。

(2) 比較圖9~圖11可以發(fā)現(xiàn)，由于發(fā)射波束的高速隨機(jī)性位置轉(zhuǎn)換，其發(fā)射天線的主瓣駐留時(shí)間縮短至普通天線駐留時(shí)間的1/10 。因此使得利用偵測(cè)主瓣偵察方法的作用距離大大降低。

圖9 多脈沖射頻發(fā)射信號(hào)

圖10 相控陣天線圖

圖11 普通天線圖

(3) 比較圖9~圖11可以發(fā)現(xiàn)相控陣天線的副瓣已達(dá)到-40 dB，即使在不使用自適應(yīng)零點(diǎn)對(duì)正技術(shù)的情況下，仍然很難偵測(cè)到天線的副瓣。因此對(duì)于偵測(cè)雷達(dá)天線副瓣的偵察方法影響較大。

3.3 相控陣技術(shù)對(duì)電子情報(bào)偵察的影響

(1) 相控陣?yán)走_(dá)技術(shù)的廣泛應(yīng)用使得雷達(dá)射頻信號(hào)的變化速度大幅度提高，變化形式多種多樣。應(yīng)用已有的信號(hào)變化規(guī)律已經(jīng)很難詳細(xì)說(shuō)明雷達(dá)射頻信號(hào)的特點(diǎn)。

(2) 相控陣技術(shù)在天線電子掃描方面的廣泛應(yīng)用，使得發(fā)射波束變化迅速且波束寬度極窄。因此，使得依靠對(duì)雷達(dá)發(fā)射天線主瓣的偵察的方法的作用距離大幅度下降。

(3) 相控陣技術(shù)和自適應(yīng)線陣綜合技術(shù)使得天線獲得比傳統(tǒng)天線低很多的天線副瓣，使得依靠偵察副瓣方法的偵察設(shè)備偵察效果大幅度下降。

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篇9

關(guān)鍵詞 清潔生產(chǎn)審核；火電廠； 效益

中圖分類(lèi)號(hào)TM621 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708（2013）94-0166-02

0 引言

清潔生產(chǎn)是以“節(jié)能、降耗、減污、增效”為目標(biāo)，以技術(shù)、管理為手段，通過(guò)對(duì)生產(chǎn)全過(guò)程的能耗及產(chǎn)排污的審核、篩選，并實(shí)施節(jié)能及污染防治措施，以消除和減少工業(yè)生產(chǎn)對(duì)人類(lèi)健康和生態(tài)環(huán)境的影響，從而達(dá)到防治工業(yè)污染、提高經(jīng)濟(jì)效益雙重目的的綜合措施。自聯(lián)合國(guó)提出清潔生產(chǎn)概念并積極推動(dòng)清潔生產(chǎn)的實(shí)施以來(lái)，美國(guó)、加拿大等發(fā)達(dá)國(guó)家都興起了清潔生產(chǎn)浪潮并取得了很大成功，清潔生產(chǎn)很快成為全球關(guān)注的熱點(diǎn)。中國(guó)在發(fā)展中也十分重視環(huán)境保護(hù)的問(wèn)題，并認(rèn)識(shí)到了在污染控制方面采用“末端治理”存在的弊端，積極響應(yīng)聯(lián)合國(guó)環(huán)境規(guī)劃署提出的清潔生產(chǎn)。

1清潔生產(chǎn)審核的實(shí)際應(yīng)用

1.1 電廠概況

某電廠發(fā)電裝機(jī)總?cè)萘繛?00MW，包括2臺(tái)300MW燃煤發(fā)電機(jī)組，年發(fā)電量430000萬(wàn)kW.h。包括了輸煤系統(tǒng)、鍋爐系統(tǒng)、汽機(jī)系統(tǒng)、供水系統(tǒng)及廢水處理等公用系統(tǒng)。

1.2 預(yù)審核

1.2.1 清潔生產(chǎn)潛力及清潔生產(chǎn)水平分析

通過(guò)對(duì)該電廠原輔材料與能源、技術(shù)工藝、設(shè)備、過(guò)程控制、管理等八個(gè)方面進(jìn)行初步的審核分析，發(fā)現(xiàn)該電廠存在的問(wèn)題及清潔生產(chǎn)審核潛力。進(jìn)一步根據(jù)燃煤電廠清潔生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)（征求意見(jiàn)稿）對(duì)該電廠的生產(chǎn)工藝與裝備等五個(gè)方面的清潔生產(chǎn)水平進(jìn)行評(píng)價(jià)。得到結(jié)果如下：

評(píng)價(jià)認(rèn)為該電廠在各項(xiàng)考核指標(biāo)中基本能達(dá)到二級(jí)以上標(biāo)準(zhǔn)；SO2及NOX排放及其減排技術(shù)方面均未達(dá)到三級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，具有較大的清潔生產(chǎn)潛力。

1.2.2 預(yù)審核階段發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題

原輔材料和能源：部分設(shè)備存在空轉(zhuǎn)現(xiàn)象，造成能源浪費(fèi)；供電煤耗波動(dòng)較大，且夏季偏高；

設(shè)備：部分設(shè)備運(yùn)行不穩(wěn)定，造成電能使用效率低，設(shè)備用電率高；

技術(shù)工藝：目前采用的低氧燃燒工藝導(dǎo)致SO2及NOX外排濃度過(guò)高；

過(guò)程控制：給煤機(jī)傾角不合理導(dǎo)致電機(jī)變頻效果不佳；

廢棄物：SO2及NOX外排濃度不達(dá)標(biāo)，總量超政府下達(dá)的總量控制要求

管理：因管理不到位造成部分資源及能源浪費(fèi)；

員工：?jiǎn)T工節(jié)能減排意識(shí)有待加強(qiáng)。

1.2.3 確定審核重點(diǎn)

通過(guò)對(duì)該電廠的全面調(diào)查和分析，確定了各系統(tǒng)主要資源能源消耗情況以及污染物產(chǎn)生情況，并以各系統(tǒng)為備選審核重點(diǎn)的基本單位，即鍋爐系統(tǒng)、汽機(jī)系統(tǒng)、供水系統(tǒng)、輸煤系統(tǒng)、公用系統(tǒng)。

采用權(quán)重總和計(jì)分排序法對(duì)備選重點(diǎn)進(jìn)行排序，選擇了廢物排放情況、能源消耗、清潔生產(chǎn)潛力以及員工的合作等作為權(quán)重因素。根據(jù)電廠實(shí)際情況、確定的權(quán)重因素和實(shí)際統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，得到各個(gè)備選重點(diǎn)得分情況，確定鍋爐系統(tǒng)作為本輪審核的重點(diǎn)。

1.2.4 確定清潔生產(chǎn)審核目標(biāo)

在確定本次審核重點(diǎn)后，為減輕對(duì)環(huán)境的危害程度，減少物耗、能耗和降低成本，依據(jù)上級(jí)管理部門(mén)對(duì)電廠節(jié)能降耗及環(huán)境管理的要求，參照該電廠歷史最好生產(chǎn)指標(biāo)及生產(chǎn)現(xiàn)狀，研究制定如下近期及遠(yuǎn)期清潔生產(chǎn)目標(biāo)，詳見(jiàn)表2。

1.3 審核

審核是通過(guò)基礎(chǔ)資料收集、 現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研、 實(shí)測(cè)輸入輸出物流等手段，建立針對(duì)審核重點(diǎn)的工藝流程圖、 物料平衡圖、 水平衡圖和能耗流程圖，在此基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)以下問(wèn)題：

1）飛灰及爐渣可燃物波動(dòng)較大；

2）鍋爐助燃用油油泵存在空轉(zhuǎn)，浪費(fèi)電能；

3）鍋爐定排操作不當(dāng)造成爐水泄漏，浪費(fèi)水資源；

4）磨煤機(jī)存在鋼球磨耗高、電耗高、制粉效率低的問(wèn)題；

5）因煤質(zhì)不穩(wěn)定造成飛灰及爐渣中可燃物含量較高，鍋爐燃燒效率較低；

6）四臺(tái)電除塵器高壓控制柜電源系統(tǒng)較落后，節(jié)能效果不佳，無(wú)法很好的控制除塵效率；

7）四臺(tái)回轉(zhuǎn)式空氣預(yù)熱器漏風(fēng)率較高，對(duì)鍋爐效率影響較大；

8）員工間交班信息及崗位培訓(xùn)有待加強(qiáng)，以保證發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)有效的解決。

1.4 清潔生產(chǎn)方案的產(chǎn)生和篩選

在清潔生產(chǎn)審核過(guò)程中，通過(guò)組織發(fā)動(dòng)并向同行專(zhuān)家咨詢，對(duì)生產(chǎn)過(guò)程中進(jìn)行分析評(píng)估，共產(chǎn)生了30個(gè)備選方案。采用權(quán)重加和排序法對(duì)提出的中 /高費(fèi)方案進(jìn)行權(quán)重打分篩選， 確定初步可行的中 /高費(fèi)方案 5項(xiàng)。

1.4.1 中/高費(fèi)方案研制

低氮燃燒方案：擬采用低氮燃燒技術(shù)來(lái)控制NOX的產(chǎn)生，在爐內(nèi)各安裝1臺(tái)低氮燃燒器，采用深度立體分級(jí)燃燒技術(shù)，減少熱力NOX形成的同時(shí)降低了氧濃度和火焰溫度。該方案投資1320萬(wàn)元，預(yù)計(jì)可減少NOX排放5046.46t/a。

凝結(jié)水泵及一次風(fēng)機(jī)電機(jī)變頻改造方案：預(yù)對(duì)現(xiàn)有4臺(tái)凝結(jié)水泵及4臺(tái)一次風(fēng)機(jī)電機(jī)進(jìn)行變頻改造，凝結(jié)水泵電機(jī)采用一拖二的方式，通過(guò)切換開(kāi)關(guān)把高壓變頻器換到要運(yùn)行的凝結(jié)水泵上，共設(shè)兩套6kV高壓變頻裝置，帶自動(dòng)旁路功能；一次風(fēng)機(jī)電機(jī)采用一拖二的方式，共設(shè)兩套6kV高壓變頻裝置，帶自動(dòng)旁路功能。預(yù)計(jì)該方案總投資約240萬(wàn)元，年節(jié)電量為481萬(wàn)kWh。

電除塵器電源改造方案：擬對(duì)四臺(tái)電除塵器的高壓控制柜進(jìn)行電源升級(jí)，對(duì)所有電場(chǎng)的電氣控制系統(tǒng)采用先進(jìn)成熟的智能控制，可將單臺(tái)機(jī)組鍋爐機(jī)組電除塵器運(yùn)行總功率降低為200kW，使電除塵器始終處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行模式和運(yùn)行工況，從而達(dá)到在保證除塵效率的前提下最大限度地節(jié)約電除塵器的耗電量。該方案總投資約560萬(wàn)元，年節(jié)約電量為876萬(wàn)kWh，鍋爐煙塵排放濃度可降低40%以上，減少粉塵排放253t/a，保證煙塵達(dá)標(biāo)排放。

鍋爐煙氣脫硝方案：采用選擇性催化還原法（Selective Catalytic Reduction，簡(jiǎn)稱SCR）脫硝，2臺(tái)鍋爐各安裝一套煙氣脫硝裝置。SCR脫硝技術(shù)是在金屬催化劑作用下，以NH3為還原劑，將NOX還原為N2和H2O。該方案總投資約6000萬(wàn)元，預(yù)計(jì)可削減NOX排放量約7266.9t/a。

脫硫系統(tǒng)增容改造方案：預(yù)對(duì)現(xiàn)有脫硫系統(tǒng)進(jìn)行增容改造，新建吸收塔對(duì)應(yīng)2#鍋爐，采用石灰石-石膏濕法煙氣脫硫工藝，現(xiàn)有吸收塔對(duì)應(yīng)1#爐，實(shí)現(xiàn)一爐一塔。同時(shí)配套新建制漿系統(tǒng)、脫水系統(tǒng)、DCS監(jiān)控系統(tǒng)。該方案總投資約8048萬(wàn)元，項(xiàng)目建成后脫硫系統(tǒng)脫硫效率由原90%提升至95%，削減SO2排放量2059t/a，；同時(shí)可減少優(yōu)質(zhì)煤的采購(gòu)，按年采購(gòu)高硫煤60萬(wàn)噸計(jì)，每年可節(jié)省1538萬(wàn)元購(gòu)煤成本，合計(jì)每年可產(chǎn)生1661.54萬(wàn)元經(jīng)濟(jì)效益。

1.4.2 中/高費(fèi)方案可行性分析

根據(jù)上述 5個(gè)中 /高費(fèi)方案的技術(shù)、 環(huán)境、 經(jīng)濟(jì)可行性分析，認(rèn)為 5個(gè)方案均采用成熟的工藝技術(shù)，環(huán)境與經(jīng)濟(jì)效益均較好，確定 5個(gè)中 /高費(fèi)方案均是可行的。

1.4.3 方案實(shí)施效果匯總

五個(gè)推薦實(shí)施的中/高費(fèi)方案總投資16168萬(wàn)元，預(yù)計(jì)可取得明顯的環(huán)境和經(jīng)濟(jì)效益：預(yù)計(jì)可節(jié)電1457.08萬(wàn)kWh/a；削減NOX排放量約12313.36t/a；削減SO2排放量約2059t/a；煙塵排放量減少285t/a；將取得經(jīng)濟(jì)效益為3420.54萬(wàn)元/a。

1.5擬實(shí)施方案實(shí)施后指標(biāo)對(duì)比

經(jīng)過(guò)與方案實(shí)施后預(yù)計(jì)產(chǎn)生的效益對(duì)比，所有的預(yù)定的目標(biāo)值均能達(dá)到。

2 結(jié)論

該電廠在降低企業(yè)能耗物耗及減少產(chǎn)排污方面做了大量的工作，尋找節(jié)能減排機(jī)會(huì)很難、很復(fù)雜，但通過(guò)清潔生產(chǎn)審核工作的實(shí)施，找到了現(xiàn)階段企業(yè)存在的清潔生產(chǎn)潛力，給公司帶來(lái)了一定的經(jīng)濟(jì)效益和環(huán)境效益，因此在大型先進(jìn)的企業(yè)中實(shí)施清潔生產(chǎn)審核工作很有必要。

參考文獻(xiàn)

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[2]劉田，裴宗平，徐崇喜，左芳萍.清潔生產(chǎn)審核在淀粉企業(yè)的應(yīng)用[J].環(huán)境科學(xué)與管理，2008，33（12）：191-194.

篇10

從世界范圍來(lái)看，與上世紀(jì)70年代相比(錄像藝術(shù)興起的前10年)，在今天主要的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)中，鮮見(jiàn)錄像單元或電影單元的缺席，從法國(guó)的蓬皮杜到紐約的新當(dāng)代美術(shù)館(New Museum)，以及亞洲的白南準(zhǔn)藝術(shù)中心及福岡美術(shù)館等，各大小機(jī)構(gòu)都將電影、錄像藝術(shù)、新媒體藝術(shù)這些直接或間接與動(dòng)態(tài)影像(moving image)發(fā)展有著密切關(guān)系的藝術(shù)實(shí)踐納入到它們展覽策劃，機(jī)構(gòu)收藏及公共教育的系統(tǒng)中。在國(guó)內(nèi)的各種展覽和項(xiàng)目中，也不乏錄像藝術(shù)的身影。雖然在當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中，錄像藝術(shù)及新媒體藝術(shù)遠(yuǎn)不及繪畫(huà)那樣“聲名遠(yuǎn)播”，但從張培力(1957年生于杭州)1988年發(fā)表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上第一個(gè)錄像藝術(shù)作品《30×30》開(kāi)始，至楊福東、曹斐等以影像作品為主要?jiǎng)?chuàng)作媒介的藝術(shù)家引發(fā)國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注，錄像藝術(shù)及作品逐漸成為中國(guó)年輕藝術(shù)家實(shí)踐的主要類(lèi)型之一。

幾乎與中國(guó)的獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)一道成長(zhǎng)的錄像藝術(shù)創(chuàng)作，并不是第一次集中亮相，有意思的是，將電影與錄像藝術(shù)的關(guān)系作為展覽的主要線索，并以藝術(shù)家的影像實(shí)踐及作品為引子展開(kāi)的討論在近兩年如此突顯，從某種意義上顯示了這一問(wèn)題的必要性和迫切性。電影的歷史仿佛遠(yuǎn)比電影作為藝術(shù)的歷史悠久，自上世紀(jì)60年代起，錄像藝術(shù)創(chuàng)作者開(kāi)始了與電影本身的技術(shù)屬性、工業(yè)屬性以及由此帶來(lái)的社會(huì)、文化、意識(shí)形態(tài)各種層面目益擴(kuò)張的影響力的拉鋸戰(zhàn)。這一過(guò)程與藝術(shù)史或電影史本身相比，都是相當(dāng)短暫的，但也異常地復(fù)雜，我們甚至可以懷疑，當(dāng)下是否真的是討論和回顧這一流變交錯(cuò)段落的最佳時(shí)機(jī)?畢竟，我們對(duì)動(dòng)態(tài)影像及電影蒙太奇與人類(lèi)意識(shí)之間關(guān)系的了解才剛剛開(kāi)始。關(guān)于影像藝術(shù)的整體性探討沒(méi)有可能在此完成，但從影像創(chuàng)作、傳播的基本結(jié)構(gòu)中捕捉一些片段，或許是一個(gè)值得嘗試的開(kāi)始。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的電影情結(jié)

電影緣何成為我們這個(gè)世界最“神圣”的事物之々國(guó)內(nèi)某國(guó)際知名電影大師的新作再次惹得全民輿情沸騰，霸占各種媒體、論壇和茶余飯后的縫隙。在被政治和資本家相中，踏著漫長(zhǎng)的紅地毯登堂入殿之前，擠在咖啡館里的電影創(chuàng)作者們更多的是沉浸在“現(xiàn)代科技”的狂喜之中，就和工業(yè)革命時(shí)期各種“奇跡”引發(fā)的騷動(dòng)一樣。電影是如此之快地進(jìn)入現(xiàn)代文明的中心，自《海斯法典》始(《海斯法典》是美國(guó)歷史上限制影片表現(xiàn)內(nèi)容的審查性法規(guī)，但《海斯法典》的公布遭到電影創(chuàng)作人員的普遍反對(duì)，1930年頒布，1966年被正式取消)，圍繞著電影審查制度的世紀(jì)攻防仍在持續(xù)，而在電影通過(guò)DVD或硬盤(pán)數(shù)據(jù)成為“私有物”的全球化時(shí)代，電影成為文化的標(biāo)志，甚至是需要保護(hù)的道統(tǒng)，電影節(jié)儼然成為神學(xué)臆想式的加冕儀式，導(dǎo)演變身為民族英雄……為何如此?或許，和人類(lèi)歷史上所有被頂禮膜拜之物一樣，它讓人們產(chǎn)生恐懼?就像人類(lèi)一次次地將對(duì)自然、社會(huì)的恐懼歸斥到其他“屏障”上電影理當(dāng)為它所能引發(fā)混亂與墮落的能力負(fù)責(zé)。但是，和“愚昧”的中世紀(jì)人類(lèi)不同，我們不再搗爛圣像或燒死巫女，現(xiàn)代化的“文明人”是如此需要電影的力量，并對(duì)這力量的來(lái)源“電影蒙太奇”深深膜拜。

以法國(guó)電影新浪潮為標(biāo)志的電影運(yùn)動(dòng)，一方面揭示了其強(qiáng)大影響力的事實(shí)，另一方面，正是電影作者論的導(dǎo)演們?nèi)绱讼嘈烹娪暗牧α?，才不得不用社?huì)運(yùn)動(dòng)的方式與政商強(qiáng)權(quán)們爭(zhēng)奪這一權(quán)力。上世紀(jì)70年代的藝術(shù)家們，仿佛對(duì)于電影、電視技術(shù)所帶來(lái)的對(duì)時(shí)間與空司全新的闡釋能力更感興趣，更多地將這一技術(shù)作為作品創(chuàng)作及自我建構(gòu)的材料。運(yùn)動(dòng)本身無(wú)疑推動(dòng)了電影與藝術(shù)家的碰撞，將電影從娛樂(lè)工業(yè)產(chǎn)品的范疇提升到社會(huì)文化意識(shí)領(lǐng)域進(jìn)行討論。電影運(yùn)動(dòng)與藝術(shù)家創(chuàng)作錄像作品、裝置之間是否有直接的因果關(guān)系?我們無(wú)法考證，也正因?yàn)槿绱耍浵袼囆g(shù)，新媒體藝術(shù)才會(huì)以更加豐富多元的面貌呈現(xiàn)在西方的藝術(shù)世界之中，討論和涉及的層面也更為廣泛。在中國(guó)，上世紀(jì)90年代以來(lái)的獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)似乎也有類(lèi)似的歷史作用。不同的是，在強(qiáng)大得多的電影情結(jié)和歷史背景面前，剛剛進(jìn)人中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)概念如此贏弱，藝術(shù)家個(gè)體意識(shí)顯得如此渺小，幾乎從一開(kāi)始，電影敘事及其美學(xué)就以高大的身影讓人感受到它的存在。

從此次OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心“從電影看當(dāng)代藝術(shù)的電影痕跡與自我建構(gòu)”展覽的矛盾結(jié)構(gòu)中，可以看見(jiàn)電影情結(jié)在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中的強(qiáng)大。從展覽標(biāo)題開(kāi)始，我們會(huì)以為策劃人的意圖在于展示當(dāng)代藝術(shù)中的錄像及錄像裝置作品的電影化敘事(Cinematic Storytellinq)及其與社會(huì)文化之間的關(guān)系。從實(shí)際展出的作品中看，電影的痕跡卻并不十分明顯，反而是影像本身作為一種客觀存在的技術(shù)和媒質(zhì)，在藝術(shù)家的自我建構(gòu)中的運(yùn)用更為突出。整個(gè)展覽的四個(gè)單元：欲望路徑、機(jī)器／機(jī)制、語(yǔ)言景觀、投射立場(chǎng)，與其說(shuō)是與電影的建構(gòu)有關(guān)，不如說(shuō)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)整體上關(guān)注的幾個(gè)核心議題，并非錄像藝術(shù)或電影敘事獨(dú)享。如果展覽意在討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中藝術(shù)家影像實(shí)踐與電影語(yǔ)言的關(guān)系，那么這種討論顯然散失在樣的展覽結(jié)構(gòu)中。從參展藝術(shù)家個(gè)體及作品來(lái)觀察，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng)作個(gè)體的動(dòng)態(tài)影像實(shí)踐似乎也無(wú)法簡(jiǎn)單地與已有的電影經(jīng)驗(yàn)直接建立起聯(lián)系和對(duì)照的分析框架。如果說(shuō)楊福東的《半馬索》、《路客再遇》，陸春生的《化學(xué)史1》及葉凌瀚的《敘事電影中的一個(gè)局部3》等作品比較直接地應(yīng)對(duì)了當(dāng)代藝術(shù)家在電影化敘事及電影語(yǔ)言上的嘗試的話；那么李永斌的《臉》系列、蔣志的《謝幕》、李巨川的《撫摸》等作品更多地是探討影像技術(shù)本身對(duì)于線性時(shí)間闡釋的可能性以及影像本身的技術(shù)和社會(huì)屬性；趙亮的《沉睡者》、那穎禹的《我們的主人家啊!就這樣去了》、汪建偉的《人質(zhì)》、高世強(qiáng)的《紅》、崔岫聞的《洗手間》等作品更多強(qiáng)調(diào)的并非影像的“電影性”，而是注重從個(gè)人化的現(xiàn)實(shí)中以影像的方式切入一系列的社會(huì)宏大議題。從某種程度上來(lái)說(shuō)，文化和時(shí)代的符號(hào)意含同時(shí)壓制了電影原有的豐富層面。展覽別值得關(guān)注的應(yīng)當(dāng)是以非傳統(tǒng)電影膠片或DV創(chuàng)作的“新媒介”作品，包括，曹斐的《人民城寨的生活》以及孫遜的《黑色咒語(yǔ)》，雖然可以在他們的作品里發(fā)現(xiàn)強(qiáng)烈的“電影性”，但新的動(dòng)態(tài)影像媒質(zhì)的實(shí)驗(yàn)將為更加個(gè)人化的，擺脫電影敘述語(yǔ)言束縛的創(chuàng)作帶來(lái)更 多期待。

有意思的是，OCAT展覽結(jié)構(gòu)的內(nèi)在矛盾也在之后的學(xué)術(shù)交流會(huì)上暴露出來(lái)。電影史或電影美學(xué)沒(méi)有引起藝術(shù)家討論的興趣，反而關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)家與電影導(dǎo)演這兩種“角色”在實(shí)際工作中有多少的重合或不同，成為一個(gè)有趣的話題。基本上，在今天當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)系統(tǒng)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)：電影導(dǎo)演和藝術(shù)家在其生產(chǎn)模式、工作方式和面對(duì)的挑戰(zhàn)上，有著明顯的“場(chǎng)域”區(qū)隔，影像在當(dāng)代社會(huì)的無(wú)孔不入，給他們提供了彼此客串的必要性和可能性。

失敗的電影導(dǎo)演?

關(guān)于是“導(dǎo)演”還是“藝術(shù)家”的身份焦慮仿佛在西方并不強(qiáng)烈，在“從電影看：當(dāng)代藝術(shù)的電影痕跡與自我建構(gòu)”展覽的學(xué)術(shù)討論會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，有年輕藝術(shù)家就錄像作品創(chuàng)作中的困擾發(fā)言，進(jìn)而提出錄像藝術(shù)家是否是某種意義上的失敗導(dǎo)演?這是一個(gè)頗為有趣的議題，回應(yīng)這個(gè)問(wèn)題需要首先回答：電影到底是不是當(dāng)代藝術(shù)?還是，錄像藝術(shù)及新媒體藝術(shù)是當(dāng)代電影史的一次流變?二者是否可以在這樣的邏輯中進(jìn)行類(lèi)比?什么是成功的導(dǎo)演?什么是成功的藝術(shù)家?此次以電影裝置《關(guān)于遺忘與記憶的一則短篇》參展的奧地利藝術(shù)家楊俊的回應(yīng)是，他認(rèn)為一直以來(lái)，他從未對(duì)自己的藝術(shù)家身份問(wèn)題產(chǎn)生疑問(wèn)，一個(gè)作品是否需要用電影作為創(chuàng)作媒介取決于創(chuàng)作的觀念，如果可以用裝置表達(dá)得更為準(zhǔn)確，為什么需要使用“電影”。另外，他也提出不同生產(chǎn)模式的問(wèn)題，對(duì)于他而言，作為導(dǎo)演，面對(duì)的是和藝術(shù)家大相徑庭的創(chuàng)作方式和生產(chǎn)模式，此次的電影作品是他應(yīng)臺(tái)北機(jī)構(gòu)邀請(qǐng)而作的一次導(dǎo)演客串，他認(rèn)為對(duì)于藝術(shù)家而言，在電影及電影節(jié)的生產(chǎn)機(jī)制中進(jìn)行影像的創(chuàng)作，是一個(gè)“好玩”的嘗試。

對(duì)錄像藝術(shù)的展覽與收藏了解的人不難明白楊俊所指出的當(dāng)代藝術(shù)與電影工業(yè)生產(chǎn)機(jī)制的差異性。從創(chuàng)作方式上而言，通常錄像藝術(shù)更為彈性，所需的資源有限，自我建構(gòu)得到更大程度的自由和更為寬松的空間，電影的制作則涉及更多資源和層面的協(xié)調(diào)，因而個(gè)人性會(huì)經(jīng)常性地受到不同程度的影響；從傳播方式上而言，以歐洲為例，借助電影節(jié)、藝術(shù)院線、DV0發(fā)行，甚至是美術(shù)館影像單元，電影擁有毋庸置疑的，更廣泛、更有影響力的傳播面；而錄像藝術(shù)，更多的是以一種偶發(fā)性的方式暫時(shí)性地出現(xiàn)在畫(huà)廊、美術(shù)館、各種雙年展以及藝術(shù)節(jié)的展覽現(xiàn)場(chǎng)，一旦涉及收藏，錄像藝術(shù)往往通過(guò)很小規(guī)模的限量簽名版本甚至是有限的播放次數(shù)來(lái)滿足收藏家對(duì)于“稀缺”的需求和作品使用權(quán)利的占有；從資金來(lái)源上來(lái)看，電影擁有規(guī)模龐大的商業(yè)公司、品牌、電影基金會(huì)、大片場(chǎng)、發(fā)行公司、獨(dú)立電影制作與發(fā)行公司等多種渠道，但資金不易申請(qǐng)且附加條件極高，而藝術(shù)家的創(chuàng)作同樣擁有政府撥款的非盈利機(jī)構(gòu)、商業(yè)畫(huà)廊、私人美術(shù)館及基金會(huì)等系統(tǒng)的支持，雖然規(guī)模無(wú)法與電影工業(yè)相比，但在傳統(tǒng)上申請(qǐng)更為簡(jiǎn)便，附加的條件更為寬松。比如傳統(tǒng)的駐村項(xiàng)目，就極少對(duì)藝術(shù)家及其創(chuàng)作有具體和義務(wù)式的要求。除去上述的普遍經(jīng)驗(yàn)，隨著影像技術(shù)和器材的普及化及數(shù)字化，無(wú)論是電影的生產(chǎn)機(jī)制還是錄像藝術(shù)的制作都有了新的可能性，在一定的范圍內(nèi)，尤其是錄像藝術(shù)作品與獨(dú)立電影、藝術(shù)電影在影像品質(zhì)上的差距正在縮小，這或許也能說(shuō)明為何在澳大利亞及加拿大等地區(qū)，各種類(lèi)似Reel舞蹈與錄像節(jié)(Reel Dance And VideoFestival)這樣的綜合性藝術(shù)節(jié)層出不窮，而且獨(dú)立電影與錄像裝置可以出現(xiàn)在同

展映空間。同時(shí)，我們不難看出，國(guó)內(nèi)目前的電影生產(chǎn)機(jī)制及當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)與西方已經(jīng)成型的普遍經(jīng)驗(yàn)相去甚遠(yuǎn)。

在此，作為歐洲藝術(shù)家的楊俊，給此次頗具中國(guó)語(yǔ)境色彩的學(xué)術(shù)討論提出了一個(gè)尖銳的質(zhì)疑，到底將當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作納入電影史范疇進(jìn)行討論的意義是什么?尤其對(duì)于藝術(shù)家個(gè)體而言，是否作為“導(dǎo)演”，真的是一個(gè)很重要的問(wèn)題嗎?或者，這只是一個(gè)在電影和導(dǎo)演高度符號(hào)化的中國(guó)社會(huì)意識(shí)中的兩難問(wèn)題。這種身份的焦慮是種個(gè)體的情結(jié)還是種集體意識(shí)的傾向，我們不得而知，但從電影的生產(chǎn)機(jī)制和錄像藝術(shù)的生產(chǎn)機(jī)制的對(duì)比中，我們似乎能體察出，在藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制單一，藝術(shù)生態(tài)缺乏內(nèi)在有機(jī)能量的中國(guó)，作為藝術(shù)家，不僅僅是錄像藝術(shù)家的尷尬與無(wú)奈。

電影夢(mèng)：一種可能的結(jié)局

正在從事錄像創(chuàng)作的年輕人在今天的中國(guó)，也許可以理解藝術(shù)家楊俊的疑惑和挫敗感。電影及其衍生的視覺(jué)工業(yè)和視覺(jué)文化是如此的強(qiáng)大，誰(shuí)能輕易地割舍這種影響力和權(quán)力的誘惑?