導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇逆戰(zhàn)影評(píng)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、研究背景

展覽作為“經(jīng)濟(jì)發(fā)展的助推器”在我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的地位越來(lái)越重要，但是隨著全球經(jīng)濟(jì)全球化的不斷推進(jìn)，展覽業(yè)將面對(duì)更多的挑戰(zhàn)。與一些展覽旅游業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家相比，我國(guó)展會(huì)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)，具有國(guó)際知名度和品牌價(jià)值較低的問(wèn)題。根據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，在我國(guó)調(diào)查的4600個(gè)展會(huì)中，經(jīng)過(guò)全球展覽協(xié)會(huì)認(rèn)證的僅有57個(gè)，能在國(guó)際中有影響力的品牌展會(huì)更是屈指可數(shù)。因此，我國(guó)展會(huì)要努力提高國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，要實(shí)現(xiàn)這目標(biāo)，關(guān)鍵在于實(shí)現(xiàn)展會(huì)的品牌戰(zhàn)略。

而品牌認(rèn)知是企業(yè)品牌資產(chǎn)形成的基礎(chǔ)和前提，它貫穿于品牌資產(chǎn)建設(shè)的始終，已經(jīng)成為企業(yè)的核心力量。受眾的品牌認(rèn)知很大程度上取決于受眾對(duì)品牌信息的掌握程度，信息的掌握程度又取決于品牌認(rèn)知的渠道和方式。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)逐漸成為受眾品牌認(rèn)知的重要渠道和方式。根據(jù)美國(guó)網(wǎng)絡(luò)對(duì)話和國(guó)際商標(biāo)協(xié)會(huì)的調(diào)查，在網(wǎng)絡(luò)使用中，三分之一的人會(huì)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的品牌形象而改變其對(duì)品牌的印象。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）的《第五次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)品牌認(rèn)知、消費(fèi)者行為及滿意度調(diào)查報(bào)告》中顯示，2010年我國(guó)已有93.8%的群眾將網(wǎng)絡(luò)作為獲取信息的主要渠道。在會(huì)展業(yè)，網(wǎng)絡(luò)信息的來(lái)源主要指虛擬展示平臺(tái)。它是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用，許微提出其主要包括虛擬現(xiàn)實(shí)展覽系統(tǒng)平臺(tái)、會(huì)展管理系統(tǒng)、會(huì)務(wù)管理系統(tǒng)和會(huì)展商務(wù)平臺(tái)系統(tǒng)組成。而展會(huì)中品牌認(rèn)知的受眾，即展覽的服務(wù)對(duì)象指的是參展商。

因此，本文的研究問(wèn)題是，虛擬展示平臺(tái)對(duì)參展商的品牌認(rèn)識(shí)是否有影響？重點(diǎn)在于，影響是否可以提高展會(huì)的正面品牌認(rèn)知，有利于我國(guó)展會(huì)的品牌建設(shè)，并提高我國(guó)展會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)力。

二、文獻(xiàn)綜述

品牌認(rèn)知度是指消費(fèi)者對(duì)品牌的了解、記憶和識(shí)別的程度，具體表現(xiàn)為消費(fèi)者想到某一類產(chǎn)品時(shí)，在腦海中想起或者辨別出某一產(chǎn)品品牌的程度。根據(jù)認(rèn)知心理學(xué)家Collins&Loftus的刺激擴(kuò)散理論，人的記憶是由知識(shí)構(gòu)成的，知識(shí)呈現(xiàn)關(guān)聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的形式，人們會(huì)從腦海中由第一個(gè)檢索到的節(jié)點(diǎn)，而聯(lián)想到其他與之緊密相關(guān)的其他節(jié)點(diǎn)，從而形成整體印象。而品牌認(rèn)知就是消費(fèi)者記憶中的品牌節(jié)點(diǎn)和與其相關(guān)的聯(lián)想節(jié)點(diǎn)共同組成。Keller認(rèn)為品牌認(rèn)知指“消費(fèi)者對(duì)某一品牌產(chǎn)品的品質(zhì)上的整體印象，是對(duì)該品牌產(chǎn)品或服務(wù)質(zhì)量的認(rèn)可程度。它反映了消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品特點(diǎn)、功能、可信度等方面的評(píng)價(jià)，它是產(chǎn)品差異化定位的基礎(chǔ)，為消費(fèi)者的購(gòu)買提供了理由?！?/p>

以Keller的品牌認(rèn)知為基礎(chǔ)，將構(gòu)建本文的研究模型，其中包括品牌知曉度和品牌形象兩個(gè)方面。品牌知曉度指參展商大腦記憶中追溯展會(huì)品牌屬性的能力，表現(xiàn)在辨認(rèn)展會(huì)品牌的正確性以及回憶品牌的容易與清晰度上，具體包括回憶度和識(shí)別度，其中回憶度又分為無(wú)輔助回憶度和輔助回憶度，識(shí)別度分為產(chǎn)品識(shí)別、組織品牌、個(gè)性品牌及象征品牌。品牌形象指人們心里的關(guān)于品牌各要素的圖像以及概念的集合體。品質(zhì)認(rèn)知是指參展商對(duì)展會(huì)產(chǎn)品的整體印象，是對(duì)產(chǎn)品和服務(wù)質(zhì)量的認(rèn)可程度。品牌聯(lián)想是指參展商記憶中對(duì)品牌的任何想法，測(cè)量變量分為屬性聯(lián)想、利益聯(lián)想、態(tài)度聯(lián)想。

基于認(rèn)知關(guān)聯(lián)網(wǎng)絡(luò)記憶模型，品牌認(rèn)知的測(cè)量不僅要識(shí)別品牌認(rèn)知的內(nèi)容和維度，還要識(shí)別品牌認(rèn)知的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)圖，描繪出品牌認(rèn)知的結(jié)構(gòu)構(gòu)成和節(jié)點(diǎn)強(qiáng)度，基于這兩方面的內(nèi)容，品牌認(rèn)知的測(cè)量分為兩個(gè)類別，元素測(cè)量和圖譜化測(cè)量。由于本文的研究問(wèn)題是主要針對(duì)品牌的內(nèi)容和緯度，因此采用元素測(cè)量方法。元素測(cè)量中的聯(lián)想法、比擬法和量表化方法是目前測(cè)量品牌認(rèn)知內(nèi)容的常用方法。

三、研究方法

本文通過(guò)文獻(xiàn)綜述，將探索虛擬展示平臺(tái)對(duì)品牌認(rèn)知的影響，并建立虛擬展示平臺(tái)對(duì)品牌認(rèn)知各個(gè)變量之間的研究假設(shè)。如下：

H1 虛擬現(xiàn)實(shí)展覽系統(tǒng)對(duì)參展商的品牌認(rèn)知有正向影響

H2 展會(huì)信息管理系統(tǒng)對(duì)參展商的品牌認(rèn)知有正向影響

H3 展會(huì)服務(wù)管理系統(tǒng)對(duì)參展商的品牌認(rèn)知有正向影響

H4 展會(huì)商務(wù)平臺(tái)對(duì)參展商的品牌認(rèn)知有正向影響

根據(jù)研究假設(shè)，將以李克特7級(jí)量表對(duì)2015年澳門濠江盛會(huì)公務(wù)機(jī)展的200名參展商進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查。

四、研究結(jié)果及結(jié)論

篇2

【關(guān)鍵詞】順丁橡膠；平均分子量；門尼粘度；應(yīng)力松弛

順丁橡膠具有優(yōu)良的物理機(jī)械性能和使用性能，這種性能與分子量有著密切關(guān)系，并且受分子量分布的影響同時(shí)表征在門尼粘度（ML）及應(yīng)力松弛上。門尼粘度反映橡膠加工性能的好壞和分子量高低及分布范圍寬窄。應(yīng)力松弛是指材料在固定應(yīng)變的條件下，其應(yīng)力隨時(shí)間逐漸衰減的現(xiàn)象。本文旨在測(cè)定順丁橡膠的分子量、門尼粘度及應(yīng)力松弛，從所測(cè)數(shù)據(jù)中探討順丁橡膠分子量、門尼粘度與應(yīng)力松弛關(guān)系，以滿足順丁橡膠生產(chǎn)能力的擴(kuò)大要求，改善順丁橡膠的質(zhì)量控制，提高順丁橡膠產(chǎn)品的質(zhì)量。

1.實(shí)驗(yàn)部分

1.1儀器與試劑

1.1.1儀器

LC―20AT高速液相色譜儀；RID-10A示差折光檢測(cè)器；KF-804與KF-805串聯(lián)色譜柱；SMV-300RT型門尼粘度計(jì)。

1.1.2試劑

四氫呋喃：AR純，經(jīng)G4微型砂芯漏斗過(guò)濾；聚苯乙烯（PS）標(biāo)樣：色譜純。

1.1.3原料

巴陵石化合成橡膠事業(yè)部生產(chǎn)BR9000。

1.2試驗(yàn)測(cè)定

1.2.1順丁橡膠平均分子量測(cè)定

將PS標(biāo)樣經(jīng)色譜柱淋洗后，測(cè)出其GPC曲線上的峰位ti值，對(duì)lgMi與ti值進(jìn)行線性回歸處理，獲得PS標(biāo)樣的普適校正曲線。將完全溶解好的原料樣品溶液，經(jīng)專用過(guò)濾器過(guò)濾后，取其濾液進(jìn)入GPC柱，經(jīng)柱淋洗后獲得樣品的GPC曲線。

1.2.2順丁橡膠門尼粘度及應(yīng)力松弛測(cè)定

通過(guò)門尼粘度計(jì)測(cè)得順丁橡膠門尼粘度。把模腔和轉(zhuǎn)子預(yù)熱到試驗(yàn)溫度，并使其達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)。打開(kāi)模腔，將轉(zhuǎn)子桿插入帶孔膠片的中心孔內(nèi)，并把轉(zhuǎn)子放入下模，再把另一個(gè)膠片準(zhǔn)確地放在轉(zhuǎn)子上面，迅速關(guān)閉模腔預(yù)熱試樣。試樣預(yù)熱lmin，轉(zhuǎn)子轉(zhuǎn)動(dòng)，測(cè)定門尼值和應(yīng)力松弛。

2.結(jié)果與討論

2.1門尼粘度與分子量的關(guān)聯(lián)

2.1.1國(guó)內(nèi)外對(duì)門尼與分子量關(guān)聯(lián)的報(bào)道

順丁橡膠的分子量及其分布、門尼粘度與生產(chǎn)工藝有關(guān)，門尼粘度值是順丁橡膠的一個(gè)重要測(cè)試指標(biāo)，可以比較直觀的反應(yīng)順丁橡膠的聚合度與分子量分布。國(guó)內(nèi)外有關(guān)文獻(xiàn)[1]中指出，順丁生膠的凝膠含量低于一定值時(shí)，ML100℃1+4與平均分子量間有一定的關(guān)系，即ML100℃1+4=f（Mn）。理論上講聚合物濃溶液的粘度、濃度與分子量間的關(guān)系[2、3]為

η0=K0MαCβ……………（1）

2.1.2測(cè)定樣品的分子量及門尼粘度進(jìn)行擬合

根據(jù)（1）式及進(jìn)樣濃度對(duì)分子量的影響，統(tǒng)一配制濃度為5mg/mL的樣品濃度。因?yàn)棣?、β均為常?shù)，K0是與溫度有關(guān)的聚合物-溶劑體系的特性常數(shù)，關(guān)系式簡(jiǎn)化為

η=KMА……………（2）

圖1為測(cè)定的分子量與門尼粘度的擬合趨勢(shì)圖。根據(jù)圖1可以得到下列關(guān)系式：

ML=29.196×Mw0.1204……………（3）

2.1.3對(duì)關(guān)聯(lián)式進(jìn)行驗(yàn)證

門尼粘度與順丁橡膠分子量擬合關(guān)聯(lián)式驗(yàn)證數(shù)據(jù)如下表：

2.2門尼粘度與應(yīng)力松弛[4]的關(guān)聯(lián)

2.2.1應(yīng)力松弛的表述

用t80.0、X30.0表述順丁橡膠的應(yīng)力松弛，t80.0表示轉(zhuǎn)子停止后的扭矩作為100%，從此開(kāi)始衰減到80%扭矩所用時(shí)間，X30.0表示轉(zhuǎn)子停止后的扭矩作為100%，轉(zhuǎn)子停止后30.0秒扭矩衰減的百分率。

2.2.2測(cè)定樣品的門尼粘度與應(yīng)力松弛進(jìn)行擬合

測(cè)定90批樣品的門尼粘度與應(yīng)力松弛的結(jié)果，用統(tǒng)計(jì)方法得到擬合趨勢(shì)圖2。

2.2.3對(duì)關(guān)聯(lián)式進(jìn)行驗(yàn)證

分析測(cè)試80個(gè)順丁橡膠樣品，通過(guò)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)和計(jì)算結(jié)果，如下表，驗(yàn)證關(guān)系式（4）、（5）。

3.結(jié)論

本文通過(guò)對(duì)順丁橡膠的平均分子量、門尼粘度（ML）及應(yīng)力松弛的測(cè)定，可以得到如下結(jié)論：

（1）根據(jù)測(cè)試數(shù)據(jù)及相關(guān)文獻(xiàn)，得出平均分子量與門尼粘度相應(yīng)的關(guān)聯(lián)式：ML=29.196×Mw0.1204。

（2）門尼粘度與應(yīng)力松弛[4]的關(guān)聯(lián)，得到關(guān)系式：ML=2.9827×（t80.0）+38.586。

（3）作者認(rèn)為在測(cè)試過(guò)程中應(yīng)力松弛能快速反應(yīng)混煉膠的門尼情況，對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量控制有很強(qiáng)的指導(dǎo)性。

【參考文獻(xiàn)】

[1]史子瑾、童克錦.順丁橡膠生產(chǎn)中膠液濃度、平均分子量及門尼粘度與膠液物性常數(shù)關(guān)聯(lián)的探索研究[期刊論文].化工學(xué)報(bào)：1980（4）.

[2]Landel.R.E.，et al.j.Colliod.Sci.12 400（1957）.

篇3

一、在驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面中融入豐富的人物情感

林超賢曾說(shuō)：“角色很糾結(jié)那種狀態(tài)是我電影一直都存在的”。不管是他的警匪片還是別的類型，動(dòng)作只是外殼，故事永遠(yuǎn)是電影的核心。比如在《證人》里有一段警察唐飛與匪徒新?tīng)斨g飆車追逐戲設(shè)計(jì)的精彩絕倫，雖然最后唐飛活捉了新?tīng)?，但卻錯(cuò)殺了律師高敏的女兒，還導(dǎo)致了洪荊和愛(ài)妻的意外致殘。除了將槍戰(zhàn)、追擊、翻車等激烈的動(dòng)作場(chǎng)面元素一一呈現(xiàn)外，這一設(shè)計(jì)還豐富了電影的敘事線索，也使人物命運(yùn)和情感發(fā)生轉(zhuǎn)變，警察唐飛陷入極度的內(nèi)疚，律師高敏面臨救女還是救匪的糾結(jié)，洪荊為承擔(dān)愛(ài)妻昂貴的醫(yī)藥費(fèi)而被迫成為了職業(yè)殺手。在洪荊為救人而不幸撞車的片段中，導(dǎo)演運(yùn)用升格的拍攝手法把愛(ài)妻的痛苦和洪荊救人心切的情緒表現(xiàn)的很真實(shí)，而撞車瞬間洪荊手孩子的特寫鏡頭也傳遞出濃濃的愛(ài)意，也為他之后對(duì)高敏小女兒動(dòng)惻隱之心埋下伏筆。到電影《湄公河行動(dòng)》里，林超賢導(dǎo)演將動(dòng)作戲的場(chǎng)面提升的更為宏達(dá)、火爆和豐富。從都市飆車到叢林槍戰(zhàn)，從高空救援到水中鏖戰(zhàn)。常見(jiàn)的槍戰(zhàn)、追車、爆炸等驚險(xiǎn)元素都精彩紛呈，尤其是運(yùn)用高科技裝備深入毒販虎穴解救證人的動(dòng)作戲，堪稱主角智慧與勇敢的杰作令人目不暇接。片中有一場(chǎng)叢林槍戰(zhàn)戲是情報(bào)員方新武活捉了曾害死自己女友的毒販，導(dǎo)演用特寫鏡頭來(lái)表現(xiàn)被槍頂著而苦苦求饒的毒販，鏡頭突然閃回到女友開(kāi)槍死去的畫面，運(yùn)用槍聲相似性的特點(diǎn)巧妙地實(shí)現(xiàn)了轉(zhuǎn)場(chǎng)，毒販最終被槍殺。而冷靜之后方新武抱頭痛苦的多角度近景拍攝，將人物被壓抑多年的痛苦以及悔悟糾結(jié)的復(fù)雜人性表達(dá)得淋漓盡致，情感也更能引起觀眾共鳴。

二、在人物設(shè)定上正反主角大多是亦正亦邪，角色性格鮮明

豐滿心理性人物觀的代表人物福斯特基于人物的性格特征，將人物分為扁形人物和渾圓人物。扁形人物是指圍繞著單一的觀念或素質(zhì)塑造的，形象和性格單一的人物。而渾圓人物往往是復(fù)雜多面的，這種人物更能揭示人的本質(zhì)的豐富性和復(fù)雜性。塑造豐富立體的渾圓人物，就必須將其置于矛盾與沖突之中。在林超賢的電影作品中警察和罪犯均不是簡(jiǎn)單正邪對(duì)立的臉譜化人物，警察往往都不是高大全的偶像，罪犯雖然多是冷酷殘忍的形象，但也有有情有義的一面。比如在電影《線人》里，不茍言笑的高級(jí)警官李滄東出軌導(dǎo)致妻子阿雪殘疾失憶，最后車禍身亡。為破案不惜犧牲線人廢噏，都使他滿心愧疚。影片以線人廢噏因暴露而被追殺而開(kāi)始，被追至一扇緊鎖的鐵門外時(shí)，劇烈晃動(dòng)鏡頭效果下的鐵鎖、廢噏歇斯底里掙扎求救的眼神、那伸向門外晃動(dòng)掙扎的手臂等細(xì)節(jié)，均為全片定下了壓抑、灰暗的基調(diào)，為李滄東的自我救贖埋下伏筆。而細(xì)鬼回憶妹妹送自己圣誕禮物的段落，還有他甘愿冒著生命危險(xiǎn)做線人贖回妹妹，以及最后舍命救阿弟的情節(jié)，無(wú)疑讓這個(gè)起來(lái)冷酷麻木的反面主角細(xì)鬼充滿了些許溫情，也博得了人們更多的同情和理解。而在他另外一部電影《激戰(zhàn)》中，拳擊肉搏格斗戲確實(shí)驚心動(dòng)魄，但導(dǎo)演著力刻畫的卻是逆境中的自強(qiáng)不息的主角。因此才有了林思奇為鼓勵(lì)落魄父親而學(xué)拳打擂，大量運(yùn)用了手提攝影和晃動(dòng)畫面效果讓格斗顯得更真實(shí)更激烈，也更凸父子之間從隔閡到相互鼓勵(lì)走出困境的心路歷程;過(guò)氣拳王程輝為償還賭債、為補(bǔ)償被他連累的母女而重新走上擂臺(tái)，則反映出不惑之年重新找回生活的斗志以及對(duì)家庭的溫情。因此，導(dǎo)演正是將正人與人之間的矛盾置于巨大的環(huán)境沖突之下，形成深層與表層交織的矛盾關(guān)系網(wǎng)，從而刻畫出性格鮮明豐滿的人物角色，也許林超賢只想告訴觀眾：這個(gè)世界沒(méi)有絕對(duì)的黑與白，更多的人只是我們司空見(jiàn)慣的平常人。

三、觸動(dòng)人心的電影聲音

電影音樂(lè)渲染了氣氛，升華了主題。電影中的音樂(lè)具有暗示環(huán)境、表現(xiàn)角色個(gè)性和渲染氣氛等多種功能，能夠最大限度地調(diào)動(dòng)起觀眾的觀影情緒。在電影《激戰(zhàn)》中令人印象深刻的是出自于電影《畢業(yè)生》（TheGraduate，1967）的歌曲《SoundofSilence》。當(dāng)柔緩、平穩(wěn)的旋律響起，程輝正為重新站上擂臺(tái)而刻苦訓(xùn)練：舉水泥底座、練格斗步伐、在雨水中奮力奔跑。導(dǎo)演有意運(yùn)用全景鏡頭展現(xiàn)大海的寬廣與他身影渺小的對(duì)比，更凸顯出他背水一戰(zhàn)的決心與悲壯。正如歌詞所寫：“我孤獨(dú)地行走在狹窄的人街道上，刺痛我眼睛的霓虹燈劃破夜晚。”通過(guò)音樂(lè)將程輝刻苦訓(xùn)練、蓄勢(shì)待發(fā)的高昂斗志激勵(lì)著所有觀眾，也升華了本片“自我救贖”的主題。電影對(duì)白凸顯角色的主導(dǎo)性格。電影對(duì)白既能直接傳達(dá)談話人的心理活動(dòng)，又能與對(duì)手交流，影響彼此的情緒、情感、思想行為，是塑造人物的重要手段。比如在《線人》中，伴隨著《月亮代表我的心》這首柔美、情意綿綿的旋律響起，警官李滄東為了喚醒愛(ài)妻阿雪的記憶并求得原諒，來(lái)到阿雪所在的舞蹈學(xué)校學(xué)舞，他對(duì)失憶的阿雪說(shuō)：“我以前答應(yīng)過(guò)會(huì)跟她跳舞,可是一直沒(méi)有兌現(xiàn),現(xiàn)在想做也沒(méi)有機(jī)會(huì)了?！闭f(shuō)完之后對(duì)白暫停，帶出歌曲的部分，畫面也隨之切換成他在陰暗的房間里，獨(dú)自跳起本該兩人跳的交誼舞。冷調(diào)的畫面、孤獨(dú)的身影以及讓人唏噓對(duì)白與優(yōu)美動(dòng)人的旋律形成極大的反差，把他內(nèi)心的負(fù)罪感和對(duì)命運(yùn)弄人的無(wú)奈感表達(dá)的淋漓盡致。從早期警匪題材的《野獸刑警》到體育題材的《破風(fēng)》，再到真實(shí)案件改編的動(dòng)作大片《湄公河行動(dòng)》。不斷完善自己對(duì)不同題材的駕馭能力，這些代表作在類型片的外表下，卻隱藏著導(dǎo)演對(duì)于身處各種殘酷環(huán)境中主角們的人性深刻洞察。無(wú)論是《激戰(zhàn)》里于逆境中喚醒斗志的程輝；還是《破風(fēng)》里不斷完成自我逆襲的仇銘；還是《線人》中深陷心理愧疚而不斷自我救贖的李滄東；或者《湄公河行動(dòng)》中行走于槍林彈雨直至犧牲的血性男兒方新武。所以他的電影一方面努力去描畫這種黑暗殘酷的世界，另一方面又賦予主角人性的光芒，愈是殘酷的環(huán)境，愈能凸顯人性光芒的可貴，正如莎士比亞所言：“黑暗無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)?！?/p>

作者:周游 單位:清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

參考文獻(xiàn)：

[1]王佳雯.論中國(guó)香港警匪片的藝術(shù)風(fēng)格[J].西部廣播電視，2016（12）.

篇4

這條消息吸引了我的注意。

10年前，因工作關(guān)系，我曾陪同一個(gè)來(lái)自中國(guó)的代表團(tuán)訪問(wèn)肯塔基州路易維爾市。這是美國(guó)著名的賽馬城，肯塔基大賽（Kentucky Derby）就在此地舉行。我們?cè)诼芬拙S爾參觀了幾家私人馬廄，見(jiàn)識(shí)了幾匹價(jià)值高達(dá)數(shù)百萬(wàn)美元的名貴馬駒，游覽了著名的賽馬場(chǎng)，耳中灌滿了賽馬中的奇人奇馬奇事。但是我對(duì)馬故事的真正興趣，卻來(lái)自之后看的幾部好萊塢電影。

有部電影叫《海洋餅干》（Seabiscuit，2003），是個(gè)真實(shí)的故事，由環(huán)球電影制片廠（Universal Picture Co.）攝制，講的是美國(guó)大蕭條時(shí)期，1匹名叫“海洋餅干”的失意的馬和3個(gè)失意的人因馬結(jié)緣，共創(chuàng)輝煌的故事。

“海洋餅干”出身名門，但個(gè)頭奇小，膝蓋彎曲，性格孤傲，脾氣暴躁，好吃懶“練”，原來(lái)的主人因不看好它在賽馬中獲得好成績(jī)，就把它以很便宜的價(jià)格出售轉(zhuǎn)讓。后來(lái)的馬主人Howard在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，因愛(ài)子遭遇事故早夭，妻子離去而郁郁寡歡；騎師Pollard被同伴欺負(fù)，找不到固定的棲身之處而到處流浪；訓(xùn)練師Smith愛(ài)馬，但卻找不到可以訓(xùn)練的馬和欣賞他的馬主。這3個(gè)人冥冥之中碰上“海洋餅干”，未料“海洋餅干”資質(zhì)極高，并益發(fā)不可收地步向成功。

正當(dāng)這個(gè)團(tuán)隊(duì)意氣風(fēng)發(fā)地向賽馬界的高峰攀援的時(shí)候，事故發(fā)生了。先是騎師摔斷了腿，然后是“海洋餅干”前腿受傷。騎師和“海洋餅干”都被醫(yī)生宣布從此與賽馬無(wú)緣，但是馬主人沒(méi)有放棄受傷的騎師，而騎師也沒(méi)有放棄受傷的馬。這對(duì)“瘸子”向自己的極限挑戰(zhàn)，最后重返賽場(chǎng)，創(chuàng)造了新的奇跡。

3個(gè)失意人最終走出人生困境，而成千上萬(wàn)個(gè)像他們一樣的美國(guó)人，也使美國(guó)走出了大蕭條的困境。“海洋餅干”的傳奇，在那個(gè)時(shí)代代表了美國(guó)的希望，而它所折射的“永不言敗”、“永不放棄”的精神，則代表了標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)精神。

“海洋餅干”7歲在加州退役，1947年14歲時(shí)去世。在它退役后的7年中，全美有5萬(wàn)多人慕名拜訪，它逝世后被Howard家族埋在一個(gè)隱秘的地方，供全家人憑吊。它的業(yè)績(jī)陳列在馬博物館里，至今被人傳誦。

這部電影有種直擊心扉的力量。我相信，這代表了大多數(shù)知道這個(gè)故事、看過(guò)這部電影的美國(guó)人的心聲。這是因?yàn)?，這部電影首映于2003年7月，“9.11”事件剛過(guò)去不久，美國(guó)人民仍處在極度的困惑與哀傷之中?！昂Ｑ箫灨伞痹谀婢持嗅绕穑⒂啦环艞壍墓适?，讓處在困惑與哀傷中的美國(guó)人民看到了自我療傷，重新振奮的希望。

另一部電影叫《賽馬傳奇》（Secretariat，2010），也是一部關(guān)于馬的真事的傳記片，由迪斯尼影片公司于2010年攝制。該片講的是1973年，一匹叫Secretariat的馬和它的主人——科羅拉多的一位家庭婦女——贏得賽馬大滿貫三項(xiàng)比賽（Kentucky Derby、Preakness Stakes and Belmont Stakes）的故事。

這部電影，影評(píng)界毀譽(yù)參半。叫好的人被家庭婦女Penney的不放棄精神所感動(dòng)；不買賬的人則說(shuō)，這是迪斯尼典型的煽情片，具有典型的迪氏意識(shí)形態(tài)。但總體而言，“譽(yù)”多于“毀”，不少主流媒體甚至預(yù)測(cè)它會(huì)獲得2010年奧斯卡獎(jiǎng)提名。當(dāng)然，這種預(yù)測(cè)后來(lái)被《社交網(wǎng)絡(luò)》的強(qiáng)勢(shì)擊敗了。

這兩部馬故事中所傳揚(yáng)的逆境崛起，永不放棄的美國(guó)精神，到了斯皮爾伯格的電影《戰(zhàn)馬》(War Horse，2011）問(wèn)世后，就多了一個(gè)新視角——人文關(guān)懷。

戰(zhàn)馬是馬，在這里談“人文關(guān)懷”，是不是有點(diǎn)矯情？非也！在許多美國(guó)人眼中，小狗小貓都不是寵物，而是伙伴，馬同樣如此。

電影《戰(zhàn)馬》在問(wèn)世前，話劇《戰(zhàn)馬》就從它的原發(fā)地英國(guó)轉(zhuǎn)戰(zhàn)到美國(guó)，在紐約百老匯上演，引起極大轟動(dòng)，并獲得5項(xiàng)有“戲劇奧斯卡”之稱的托尼大獎(jiǎng)。

《戰(zhàn)馬》講的是戰(zhàn)馬Joey和英國(guó)小鎮(zhèn)男孩艾伯特的故事，是一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與友誼、冒險(xiǎn)與忠誠(chéng)的經(jīng)典傳說(shuō)。導(dǎo)演斯皮爾伯格說(shuō)，他就是要通過(guò)這個(gè)永恒的經(jīng)典，表達(dá)一種勇氣——馬的勇氣和男孩艾伯特的勇氣。

可是，我分明看到了對(duì)這匹具有非凡勇氣的馬，故事中的人物，從英國(guó)騎兵上尉，到法國(guó)老農(nóng)和孫女、再到德國(guó)士兵，各自傾注了他們的關(guān)愛(ài)。

Joey本來(lái)是不幸的，若在和平年代，它可以成為一匹優(yōu)秀的賽馬。但在第一次世界大戰(zhàn)前的貧困村莊，它不得不去干老牛干的活兒——耕地；當(dāng)英國(guó)向德國(guó)宣戰(zhàn)時(shí)，它又不得不充當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)的“卒”前馬。

但Joey分明又是幸運(yùn)的——它在紛飛的戰(zhàn)火中，所有它曾經(jīng)的主人都對(duì)它傾注了某種關(guān)懷。艾伯特為了去戰(zhàn)場(chǎng)找他而參軍；英國(guó)上尉給艾伯特寄去他為Joey畫的素描；法國(guó)老農(nóng)和孫女把它藏在自家的房間里，以逃避德國(guó)士兵的追捕；德國(guó)騎兵在炮火連天的時(shí)刻，引導(dǎo)Joey逃跑。而最動(dòng)人的時(shí)刻是英德兩國(guó)士兵對(duì)峙，為了拯救被鐵絲網(wǎng)牢牢纏住而不能自拔的Joey，雙方停火而共同施以援手。

這種人文關(guān)懷超越戰(zhàn)爭(zhēng)，超越敵對(duì)，超越意識(shí)形態(tài)。無(wú)數(shù)觀眾因此為Joey流淚，為Joey的命運(yùn)感懷?！都~約雜志》（New York Magazine）說(shuō)，在無(wú)情的屠殺中，這匹戰(zhàn)馬喚醒了士兵的人性?！度A爾街日?qǐng)?bào)》（The Wall Street Journal）說(shuō)，這部電影將長(zhǎng)久地停留在觀眾的心靈深處。而我說(shuō)，斯皮爾伯格對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注從二戰(zhàn)轉(zhuǎn)向一戰(zhàn)，從戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)可避免的殘忍轉(zhuǎn)向殘忍之外同樣無(wú)可避免的情深意重，這難道不是一種人類文明的終極關(guān)懷嗎？

想不到的是，這個(gè)故事中的“人文關(guān)懷”，就在我火車上讀報(bào)的那一天6月8日，在紐約長(zhǎng)島，以另外一種看似平淡實(shí)則驚心動(dòng)魄的方式，真實(shí)再現(xiàn)了。

在6月8日之前，“再來(lái)一個(gè)”已經(jīng)贏了肯塔基大賽和普瑞克尼斯大賽，如果它贏了6月9日的貝爾蒙特大賽，那它就會(huì)成為自1978年以來(lái)，唯一獲得大滿貫三連冠的賽馬。根據(jù)“再來(lái)一個(gè)”在前兩場(chǎng)比賽中的表現(xiàn)，要贏得貝爾蒙特大賽，簡(jiǎn)直是探囊取物?？墒?月8日下午，一件出乎意料的事情發(fā)生了。

下午1時(shí)，長(zhǎng)島的貝爾蒙特公園召開(kāi)了一個(gè)緊急記者會(huì)，“再來(lái)一個(gè)”的訓(xùn)練師O’Neil在會(huì)上宣布，“再來(lái)一個(gè)”在7日發(fā)現(xiàn)左前腿腫脹，經(jīng)醫(yī)生確診患了肌腱炎，為此團(tuán)隊(duì)決定退賽，并且就此退役。奧尼爾自問(wèn)自答說(shuō)：“它能跑并參賽嗎？能！但這對(duì)它有利嗎？不！”馬主Reddam說(shuō)：“我一直堅(jiān)信它周六會(huì)跑，但最終我們必須為馬的健康著想。”

在我們的馬故事中，美國(guó)人在遭遇馬的健康和馬的福利的難題時(shí)，選擇放棄那個(gè)咫尺之遙的勝利。這是何等艱難的決定！“再來(lái)一個(gè)”的退賽，對(duì)大賽主辦方和馬主，都是巨大的經(jīng)濟(jì)損失。對(duì)預(yù)計(jì)觀賽的12萬(wàn)名觀眾而言，他們喪失了親眼目睹史上最偉大的三冠王大賽的機(jī)會(huì)，很多大人因此退出觀賽。

但這卻是一個(gè)正確的決定。這個(gè)正確的“人文關(guān)懷”是建立在慘不忍睹的教訓(xùn)之上的。2008年舉行肯塔基大賽時(shí)，一匹叫Eight Belles的馬在跑到第二圈時(shí)，兩條前腿突然折斷，躺在跑道上痛苦不堪，最后不得不接受人道毀滅。那是一個(gè)令所有在場(chǎng)的人，所有后來(lái)知道這個(gè)故事的人都心痛心碎的場(chǎng)面。

篇5

家庭情節(jié)劇再度現(xiàn)身

《母女情深》改編自當(dāng)年的暢銷小說(shuō)，是電視制片人出身的姆斯布·魯克斯的編劇和導(dǎo)演處女作品。影片中主要的主人公是一對(duì)兒本應(yīng)該相依為命、實(shí)際上卻總處在對(duì)立和沖突中的母女。已經(jīng)成年的艾瑪父親已經(jīng)離世，母親奧羅拉性格倔強(qiáng)，雖然對(duì)女兒艾瑪格外疼愛(ài)，但卻處處嚴(yán)加管束，終于導(dǎo)致母女間開(kāi)始了一場(chǎng)無(wú)休止的逆反戰(zhàn)。在影片的核心劇情——她的男朋友問(wèn)題上，艾瑪根本無(wú)視母親的反對(duì)，堅(jiān)持要嫁給一個(gè)沒(méi)有工作，也缺少男人氣概的研究生弗萊普·霍頓，并由此離開(kāi)母親，和霍頓遷往他任教的外地生活；而憤怒的奧羅拉在此之前則干脆拒絕參加他們的婚禮。

艾瑪很快嘗到了生活的本色。丈夫不多的工資無(wú)力讓她和孩子們過(guò)上輕松的生活。而且他在獲得升遷之后，更加熱衷于和學(xué)院里的女學(xué)生，這讓艾瑪?shù)纳畛錆M了孤獨(dú)和屈辱的感覺(jué)。于是，她開(kāi)始和一個(gè)在超市里替她支付了賬單的銀行職員建立起婚外情。與此同時(shí)，女兒的離去讓強(qiáng)勢(shì)的奧羅拉也深感孤獨(dú)。此前她在當(dāng)?shù)夭环ψ非笳撸皇悄菚r(shí)她一心在孩子和生意上，對(duì)那些男人不屑一顧。如今，奧羅拉終于對(duì)多年的鄰居、單身宇航員加勒特發(fā)生了興趣。在她的主動(dòng)出擊下，由杰克·尼克爾森扮演的老鰥夫加勒特終于落入她的情網(wǎng)。但艾瑪由于長(zhǎng)期壓抑而患上了癌癥。奧羅拉得知后痛悔不已，她趕到醫(yī)院，抱著女兒失聲痛哭，并在女兒最后的時(shí)刻一直照料著她。

《母女情深》以這對(duì)兒母女之間跨度長(zhǎng)達(dá)30年的生活故事和最后悲劇的結(jié)局，引發(fā)了觀眾的一掬同情之淚和上佳的票房；它甚至先后獲得了紐約影評(píng)家協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)家協(xié)會(huì)、全美影評(píng)家協(xié)會(huì)、金球獎(jiǎng)最佳影片，以及本屆奧斯卡獎(jiǎng)的11項(xiàng)提名。其最終獲得數(shù)項(xiàng)奧斯卡的殊榮，也算得上是實(shí)至名歸。不過(guò)，《母女情深》只能說(shuō)是勝在傳統(tǒng)，而非新意。它所接續(xù)的是自1979年以來(lái)從《克萊默夫婦》到《普通人》以及其后的《雨人》《為黛西小姐開(kāi)車》等一系列奧斯卡頒獎(jiǎng)史上長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的家庭情節(jié)劇的獲獎(jiǎng)記錄。當(dāng)然，它也秉承了這些當(dāng)代好萊塢家庭情節(jié)劇更為樸實(shí)的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，真實(shí)地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中普通人的生活和情感的糾結(jié)以及生活狀態(tài)，其所傳達(dá)的社會(huì)倫理的主題層次也更加豐富和充滿了溫馨而又令人感傷的意味。但是，《母女情深》在這條好萊塢當(dāng)代情感劇的鏈條上并沒(méi)有表現(xiàn)出任何進(jìn)步，倒是其所追尋的這些現(xiàn)實(shí)中的情感關(guān)系，讓我們感受到現(xiàn)實(shí)中人們對(duì)這一世界的關(guān)注。就此而言，本年度獲奧斯卡提名的另一部影片《深寒》顯然更具有突破和一種讓人深思的意味。

徹骨的“深寒”？

我們可以注意到，《母女情深》中的母女關(guān)系，雖然是一條重要的線索，但其情節(jié)主要集中在影片首尾的部分。影片原文的直譯應(yīng)是《愛(ài)的含義》，因而影片實(shí)際上所講述的是人們?cè)谏钪兴婕暗陌概椤⑴笥阎楹头蚱?、戀人之情等各種不同的情感，只是它們最終回歸到了無(wú)法替代的母女間的血脈之情。而《深寒》則在這種傳統(tǒng)的情感之外，展現(xiàn)了另一種特殊的情感關(guān)系。它讓觀眾在驚訝之外，更多了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)“存在”的復(fù)雜感受和思索。

《深寒》表現(xiàn)的也是普通人之間的情感故事。但與傳統(tǒng)的家庭情節(jié)劇不同，影片中的主人公們并不是來(lái)自家庭成員之間，而是8位當(dāng)年的同學(xué)和朋友。影片以一個(gè)名叫阿萊克斯的工程師自殺后的葬禮開(kāi)始。他當(dāng)年的同學(xué)和朋友得知了噩耗之后，一起來(lái)參加葬禮，也成就了老友間的一次重逢。葬禮結(jié)束后，這些當(dāng)年的老友們并沒(méi)有很快地離去，而是在召集人哈羅德家中留宿了一夜。這一夜和第二天發(fā)生的故事，平常而又平靜，但老友們重聚歡歡鬧鬧中的種種情景，卻又于不動(dòng)聲色之中讓觀眾感受到一種令人恐懼的現(xiàn)實(shí)的寒意。這些當(dāng)年的老友們大多或許稱得上是事業(yè)有成。其中戴眼鏡的邁克是報(bào)社的資深記者，留著小胡子的山姆更是成為萬(wàn)人仰慕的著名電視劇明星。其他人或有自己的生意及其它事業(yè)，其穩(wěn)定的生活可以為大家提供了聚會(huì)別墅的哈羅德一家為代表。倒是遲到的尼古拉斯作為一名參加過(guò)越戰(zhàn)的老兵，顯然過(guò)的不夠如意。此外，主人公中還有當(dāng)年讓男士們仰慕和夢(mèng)想的漂亮女同學(xué)凱倫，仍然獨(dú)身的瑪格麗特以及死者最后的女友克洛伊。

影片所說(shuō)的“深寒”當(dāng)然并不是些老友們之間情感的隔膜，更不是其間情感的沖突，而是藏在其背后現(xiàn)實(shí)中情感的缺失或與幸福生活間的疏離。實(shí)際上，這些大部分應(yīng)該屬于成功人士的男女們看起來(lái)并不那么盡享幸福，反倒是有些小心翼翼地在彼此尋求著什么。其中當(dāng)然猶以越戰(zhàn)歸來(lái)的尼古拉斯為代表。他在房間里用攝像機(jī)拍下了模仿的自我采訪，一吐胸中的郁悶與不快。接著，他又去假裝采訪另幾個(gè)老友的經(jīng)歷，這終于讓老友們?cè)跀⑹鲋袧u漸重新融入到過(guò)去。毫無(wú)疑問(wèn)，他們并沒(méi)有像他們的身份讓人想象的那種幸福，因而在獲得成功之后，并沒(méi)有建立起那種成功者的非凡氣質(zhì)，以致于凱倫在銀行任職的丈夫終于輕蔑地對(duì)她說(shuō)：“這就是你總是掛在嘴邊的那些老朋友？”隨后他一臉不屑地拋下妻子獨(dú)自離去。

于是，“深寒”逐漸變成了在老友們深夜的閑聊、嬉戲背后的另一個(gè)故事。它只是間或地有所顯露，但卻如一股被壓入身體中多年的寒流，鼓勵(lì)著老友們?nèi)ふ夷切┎⒉幻罎M的過(guò)去。于是影片中有了一些令人感到異樣的情節(jié)，不免令人有些不解。邁克開(kāi)始重溫青年時(shí)代的，追求著美麗端莊的凱倫；尼古拉斯則與死者的女友克洛伊開(kāi)始調(diào)情；家道良好的凱倫愿意離開(kāi)丈夫，重溫被老友追逐夢(mèng)幻倒不會(huì)令人感到奇怪，而是影片的最后，哈羅德的妻子為了滿足孤身的女友瑪格麗特生個(gè)孩子的夢(mèng)想，竟然讓自己的丈夫?yàn)樗谠校拇_令人瞠目結(jié)舌。影片最后當(dāng)然也是一種大團(tuán)圓，每個(gè)人都從這次聚會(huì)中重溫和尋找回了當(dāng)年珍貴的友誼，并從重逢中獲得了人生旅途中一次情感的溫暖。只是這種并非來(lái)自傳統(tǒng)家庭關(guān)系中親情回歸所透露出來(lái)的是一種更加深刻的冷漠，它同樣也還暗示著這一代戰(zhàn)后的成人們?cè)诮?jīng)歷了那個(gè)特定的年代的奔波搏殺中所留下的種種生命傷痛。而片中始終語(yǔ)焉不詳?shù)摹罢嬲闹魅斯薄詺⒌陌⑷R克斯，顯然是這種被其他人深深感受著的生活寒意的代表和象征。

《深寒》的確有著一種不同的氣質(zhì)。它以一個(gè)令人寒冷的葬禮開(kāi)始，然后讓那些老友逐漸被觀眾去一點(diǎn)點(diǎn)熟悉，陷入不解，再又陷入情感的感動(dòng)。初看起來(lái)，他們有些放浪形骸，但體會(huì)下去，卻為他們尋找情感的慰藉所動(dòng)容。他們惟一擁有的，就是對(duì)友誼的記憶；在經(jīng)歷了這么多波折之后，他們?cè)敢夂臀┮荒茏龅?，或許就是在一起抱團(tuán)取暖。而在影片最后，當(dāng)每個(gè)人都幸福地離開(kāi)之后，觀眾感受到的卻是一種揮之不去的寒意。這或許是奧斯卡的評(píng)委們無(wú)法對(duì)它給予最終肯定原因之一。大團(tuán)圓，還是大幻滅，我們不得而知。如果好萊塢真有反思精神，《深寒》無(wú)疑是本年度奧斯卡的最佳作品。

篇6

在好萊塢，有兩個(gè)演員被稱為“變色龍”，一個(gè)是兩獲奧斯卡影帝的達(dá)斯汀?霍夫曼，另一個(gè)就是追求個(gè)性化另類風(fēng)格的約翰尼?德普。與他有過(guò)多次合作的導(dǎo)演蒂姆?波頓稱：“約翰尼?德普雖沒(méi)有英俊的外表，但他絕對(duì)是那種讓人過(guò)目難忘的人?！?/p>

迷失的少年

約翰尼?德普1963年6月9日出生在美國(guó)肯塔基州的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，童年在佛羅里達(dá)度過(guò)。德普童年時(shí)代的教育歷程對(duì)他后來(lái)的演藝事業(yè)產(chǎn)生了重要的影響。他的父母不斷遷移，十年之內(nèi)搬了30次家。

小時(shí)候的德普是個(gè)愛(ài)沉溺于迷思中的男孩，不愛(ài)讀書(shū)，經(jīng)常一個(gè)人撥弄吉他。他15歲時(shí)，父母離異。一年后，為著成為世界知名音樂(lè)人的理想他從高中輟學(xué)了。德普加入過(guò)很多地下樂(lè)隊(duì)，其中最成功的是孩子樂(lè)隊(duì)

而好萊塢的演藝之路是當(dāng)初他隨一個(gè)“少年”搖滾樂(lè)隊(duì)離開(kāi)佛羅里達(dá)時(shí)開(kāi)始的。熱衷于搖滾樂(lè)的德普，13歲就自組搖滾樂(lè)團(tuán)，一心想挺進(jìn)音樂(lè)界成為搖滾歌星，誰(shuí)知道反而因?yàn)榭峥岬耐庑投痪W(wǎng)羅進(jìn)電影界。當(dāng)時(shí)一位朋友把他介紹給了尼古拉斯?凱奇。凱奇對(duì)德普的獨(dú)特氣質(zhì)十分欣賞，認(rèn)為他應(yīng)當(dāng)去試試表演，并為他提供了一個(gè)與自己的經(jīng)紀(jì)人見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，那位經(jīng)紀(jì)人看了他的條件后，當(dāng)即給了他一個(gè)劇本讓他好好讀讀。兩天后，他們給了他一個(gè)角色，影片名叫《可怕的埃爾姆大街》。這一年，他21歲 在這部大銀幕處女作中，約翰尼?德普飾演年輕的格倫，雖然是一個(gè)跑龍?zhí)椎慕巧?，但正是這次嘗試，使他開(kāi)始把精力轉(zhuǎn)向了表演。

與蒂姆?波頓同行

約翰尼毫不隱瞞自己在涉足演藝圈之初渴望成名的那種心態(tài)?！拔矣X(jué)得渴望成名是許多人都?jí)裘乱郧蟮氖隆Ｒ驗(yàn)槟阆氡憩F(xiàn)出色，你想因此而為人們所熟知?！倍@種心態(tài)也成為了一種動(dòng)力 催促著他在演藝圈中尋找自己的一個(gè)位置。

如果你看過(guò)著名導(dǎo)演奧利弗 斯通1986年執(zhí)導(dǎo)的《野戰(zhàn)排》，你將發(fā)現(xiàn)不只是湯姆?貝倫杰和查理?辛的表演很精彩，青澀的德普也是一個(gè)迷人的小兵。1987年，約翰尼?德普前往溫哥華拍攝電視影集《21跳街》，扮演劇中的臥底少年警探角色。通過(guò)這部影集，使約翰尼?德普開(kāi)始被人熟知。但由于德普后來(lái)對(duì)這部影集的主題意識(shí)開(kāi)始存疑，在溝通不果后，于第四季演出結(jié)束后離開(kāi)了攝制組。

約翰尼?德普又回到了大銀幕的懷抱，還記得《哭泣寶貝》(1990)中那個(gè)模仿貓王打扮，騎著黑色摩托車的帥男孩韋德嗎，憑借此片，德普迅速成為了全美青少年的偶像。

被認(rèn)為是個(gè)有才華的偶像明星之后，上門的劇本及制作人絡(luò)繹不絕，但是約翰尼?德普卻接演了同以前風(fēng)格大相徑庭的戲。就在這一年，32歲的導(dǎo)演蒂姆?波頓找到了約翰尼?德普，讓他主演了《剪刀手愛(ài)德華》中的一個(gè)類似科學(xué)人的角色。在片中德普成功地表達(dá)出了一個(gè)初涉人間塵世的非我族類的角色的無(wú)助、空虛及小小喜悅。這次與蒂姆?波頓的合作讓約翰尼?德普初嘗成功的滋味，片中那個(gè)憂郁善良的愛(ài)德華已經(jīng)成為他的經(jīng)典形象之一。這一角色顯現(xiàn)了他的表演才華，也獲得了導(dǎo)演蒂姆?波頓的青睞，以致于日后他們又多次合作。同時(shí)德普還獲得了自己從影生涯的第一個(gè)金球獎(jiǎng)最佳男演員提名。也正是這部影片，使他與合作女演員薇諾娜?賴德結(jié)下了一段情緣。

約翰尼?德普與蒂姆?波頓，盡管十幾年來(lái)合作的影片并不多，但每一次都擦出了閃亮的火花。1994年的《艾德?伍德》，這是他與蒂姆?波頓的第二度合作。他扮演的永遠(yuǎn)失敗的恐怖片導(dǎo)演艾德，喜歡男扮女裝毫無(wú)才華但享受著執(zhí)著的快樂(lè)。為了演好這個(gè)角色，德普在日常生活中也常穿女性服裝，使自己適應(yīng)。回憶這一段日子他感慨地說(shuō)“婦女穿著的過(guò)程實(shí)在復(fù)雜，太令人驚訝了。我真正體會(huì)到婦女打扮真不容易，不能不肅然起敬。”這部奇詭而迷人的傳記電影，讓德普再次提名金球獎(jiǎng)。

1999年的《斷頭谷》更加另類詭異，德普扮演來(lái)自紐約的神探克瑞恩，負(fù)責(zé)調(diào)查懸而未決的無(wú)頭騎士案，還呈那張消瘦蒼白的臉．眼神有些神經(jīng)質(zhì)。德普再次征服了影迷，而影片票房破天荒地沖過(guò)1億美元大關(guān)，成為《加勒比海盜》出現(xiàn)之前，約翰尼?德普擔(dān)綱主演的影片中票房最高的。

2005年夏天，約翰尼’德普與蒂姆?波頓再次合作推出改編自羅爾德?達(dá)爾同名經(jīng)典童話的《查理和他的巧克力工廠》早在1971年，導(dǎo)演梅爾?斯囤爾特就曾將它拍成《歡樂(lè)糖果屋》，走的是家庭電影的歡樂(lè)路線使蒂姆的版本顯得更加黑色，更加陰暗性情古怪的威利?旺卡先生又回來(lái)了，不過(guò)這次是約翰尼?德普帶領(lǐng)大家參觀他的巧克力工廠。基本來(lái)說(shuō)德普的旺卡先生比吉恩?懷爾德版多了一份神經(jīng)質(zhì)，不過(guò)這很可愛(ài)不是嗎？

打造另類詭異

因年少時(shí)家庭的變故，約翰尼?德普一直是一個(gè)問(wèn)題青年，在好萊塢他也一直扮演著那種充滿叛逆色彩的角色。他按著自己的意愿把自己的風(fēng)格轉(zhuǎn)向另類和詭異，人們心目中的那個(gè)美少年漸行漸遠(yuǎn)。而德普開(kāi)始專門與一些天才導(dǎo)演合作，總要和那些怪異的藝術(shù)電影沾點(diǎn)邊。

在拍完《剪刀手愛(ài)德華》后，德普很快便接演了萊塞?霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)的影片《戀戀情深》(1993)。他在片中拊演一個(gè)20歲左右的青年，因?yàn)榛蔚募彝ァ⑷踔堑牡艿?、過(guò)于肥胖的母親，使其郁悶得喘不過(guò)氣來(lái)。對(duì)于他的表現(xiàn)，影評(píng)人給予一致的贊美。此時(shí)德普的名聲和演技正趨于上升階段。

在南斯拉夫籍導(dǎo)演埃米爾?庫(kù)斯圖爾察執(zhí)導(dǎo)的帶有魔幻寫實(shí)味道的影片《亞歷桑那之夢(mèng)》中，德普鉗演男主角阿克賽爾，他在某種誘惑力的牽引之下，陷入了與一位富有的寡婦及其繼女的三角戀愛(ài)之中。德普把男主角既矛盾又迷茫的內(nèi)心世界刻畫得入木三分。影片獲得了第43屆柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，德普的表演更是令人關(guān)注。而在《邦尼和瓊》(1993)中，約翰尼?德普飾演一名行為怪異的年輕人薩姆，他和智力有障礙的女孩瓊漸生情愫。因?yàn)檫@個(gè)神經(jīng)質(zhì)的角色，德普再次獲得了當(dāng)年金球獎(jiǎng)最佳男演員的提名。

在描述一個(gè)有幻想癥的青年幻想自己是西班牙情圣唐璜的《唐璜》(1995)中，約翰尼?德普和奧斯卡影帝馬龍 白蘭度，影后費(fèi)?唐納薇首度合作 不羈的眼神、驕傲的神情――約翰尼?德普將風(fēng)流倜儻的唐璜氣質(zhì)再現(xiàn)無(wú)遺，其鋒芒與兩位巨星不相上下。1997年，約翰尼?德普與另一位影帝阿爾?帕西諾合作影片《忠奸人》，他飾演的臥底警探的光芒竟然一點(diǎn)都沒(méi)有被帕西諾這個(gè)老戲骨所掩蓋，再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

德普不只是一位多才的演員，還是一個(gè)很有能力的編劇和導(dǎo)演，1997年，他自編自導(dǎo)自演了《勇氣》一片。影片不但使得馬龍白蘭度主動(dòng)要求參演，還在當(dāng)年的戛納電影 節(jié)上舉行首映．并獲得最佳男主角提名。

之后，德普主演了《魔鬼手記》《縱情四?！贰稘馇榍煽肆Α返榷嗖坑捌Ｔ凇稘狻菲?他還有幸與氣質(zhì)高雅的法國(guó)女星朱麗葉?比諾什合作，并重拾吉他，過(guò)了杷做歌手的癮，可說(shuō)是暈愉快的拍戲經(jīng)歷。

盡管如此 約翰尼?德普的內(nèi)心始終對(duì)那些有著怪戾性格的角色有著一種特殊的偏愛(ài)。當(dāng)美國(guó)新線公司準(zhǔn)備把艾蘭?摩爾的漫畫作品、根據(jù)真實(shí)事件改編的《來(lái)自地獄》(2001)搬上銀幕時(shí)，包括布拉德，皮特．萊昂納多?迪卡普里奧等一線男星都曾有意出演，但男主角爭(zhēng)奪戰(zhàn)經(jīng)過(guò)一陣廝殺，最后仍是德普勝出。他在片中飾演奮力追查?開(kāi)膛殺手杰克”的警探 雖然他被酒癮問(wèn)題所困擾，但與生俱來(lái)的通靈能力總在危急時(shí)發(fā)揮作用。為了真實(shí)地表現(xiàn)人物的性格，他還喬裝出沒(méi)于命案發(fā)生地區(qū)，由退休警探、開(kāi)膛手專家朗伯洛陪伴，走訪被害人生前去過(guò)的酒吧。在這部灰色調(diào)的影片中，約翰尼?德普將他的陰郁氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。

約翰尼?德普扮演的人物，總是帶有些痞氣，但影評(píng)家們認(rèn)為這些角色都過(guò)于貼近德普本人的形象，斷定德普是一個(gè)在表演上很有局限的演員。加上和蒂姆?波頓合作的影片，這些有著怪戾性格的角色，從某種意義上來(lái)說(shuō)，也折射了他性格的一部分。德普表示：“我總是對(duì)那些有精神痛苦的怪人感興趣。我想盡力做些全然不同的事，想在某一點(diǎn)上標(biāo)新立異。但我一直在嘗試，仍然在奮力向前。我希望自己決不要停下來(lái)。我曾想達(dá)到一個(gè)我感到滿意的境界，但我又想，假如有一天我做到了 那一切恐怕也就完結(jié)了。”

演技終獲肯定

近來(lái)，德普決定改變戲路，他更想出演一些家庭電影，因?yàn)樗囊粚?duì)兒女很想在銀幕上看到爸爸的身影，但德普之前出演的角色似乎都不太適合兒童觀看。為了孩子轉(zhuǎn)型，正是德普最驕傲的舉動(dòng)。

2003年約翰尼?德普在羅伯特?羅德里格茲墨西哥三部曲的最后一部《墨西哥往事》中的表現(xiàn)有點(diǎn)像客串演出，但表現(xiàn)十分出色，他從骨子里散發(fā)出的墨西哥人所特有的野性與安東尼奧?班德拉斯等其他拉丁裔演員相比毫不遜色。

緊接的《加勒比海盜》再次讓約翰尼?德普回歸主流，在這部視覺(jué)饕餮中，他以搖滾樂(lè)手的方式，演活了一個(gè)游走在正義與邪惡之間的詭計(jì)多端的海盜船船長(zhǎng)杰克，嬉皮搞怪的扮相，成功地顛覆了既有的海盜船長(zhǎng)的刻板印象，不僅教全世界的影迷大開(kāi)眼界，他具有突破性的表演更是讓他第四次獲得了金球獎(jiǎng)最佳男演員的提名，并首度獲得了奧斯卡獎(jiǎng)最佳男演員的提名，盡管抱憾而歸，但在德普的兒子眼中，自己的老爸已經(jīng)變成一個(gè)一直在演戲的大海盜，并最終獲得了美國(guó)演員公會(huì)的肯定，拿下了當(dāng)年美國(guó)演員公會(huì)獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。

2004年，約翰尼?德普在《秘窗》中飾演一個(gè)飽受瘋狂書(shū)迷騷擾威脅的恐怖小說(shuō)作家，在這部影片中 你不要指望看見(jiàn)一個(gè)帥氣的約翰尼?德普――凌亂的頭發(fā)、拉雜的胡渣．落寞的眼神――就是德普飾演的作家妻子的背叛令他深受打擊，對(duì)于德普的詮釋，導(dǎo)演兼編劇的大衛(wèi)?柯普豎起大拇指連連稱贊不已：“約翰尼是個(gè)不可多得的好演員雖然他桃片的習(xí)慣跟一般明星不太一樣 但是卻非常適合他自己！他是個(gè)無(wú)所懼的演員勇于嘗試，這是在一般好萊塢演員身上較難看到的特質(zhì)?！?/p>

在《尋找夢(mèng)幻島》中，約翰尼?德普與凱特?溫斯萊特合作得頗為默契，也就是這個(gè)童心未泯的作家形象，為德普贏得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角的再次提名。也正因?yàn)榧s翰尼?德普成功塑造了許多性格另類、風(fēng)格迥異的形象，讓他有了，好萊塢變色龍，之稱。

作為一個(gè)有特質(zhì)的演員，德普那栩栩如生的表演最終折服了批評(píng)家們，并使他們一改從前的看法。對(duì)影評(píng)人來(lái)說(shuō)，德普如今選擇出演的影片無(wú)一例外顯示出其獨(dú)特而奇妙的品味，透過(guò)這些作品，仿佛能發(fā)現(xiàn)一個(gè)令人迷醉的男人。影評(píng)人約翰?帕特森曾經(jīng)如此表達(dá)敬意：“感謝德普拍了那么多讓人驚奇的電影，更感謝他讓無(wú)聊的電影變得有趣。”

在今年7月下旬熱映的《加勒比海盜》續(xù)集中，約翰尼?德普又改頭換面全新登場(chǎng)：鑲金牙，黑眼圈，胡子拉碴，還扎了幾千臟兮兮的小辮子，并自創(chuàng)一套走路、說(shuō)話的腔調(diào)．讓杰克船長(zhǎng)一個(gè)人就搶了全片所有人的風(fēng)頭。德普說(shuō)：“我認(rèn)為那個(gè)角色本身還有很多可深入挖掘的東西。我會(huì)繼續(xù)下去我的意思是，如果他們想讓我演《加勒比海盜7》，為什么不呢？“攜著北美票房冠軍的余威，他馬不停蹄地投入到了《加勒比海盜3》的緊張拍攝中。他自己都說(shuō)，和東方影帝周潤(rùn)發(fā)的聯(lián)手出擊是令人期待的。

約翰尼?德普主演的影片雖屢屢引起反響，但他卻是個(gè)不愛(ài)張揚(yáng)、喜歡低調(diào)的演員。他曾在接受記者采訪時(shí)表示：“我不屬于大眾明星，我也不想給人產(chǎn)生只說(shuō)不做的感覺(jué)。現(xiàn)在對(duì)于我來(lái)說(shuō)，演技才是我所追求的最高境界。我喜歡在每一個(gè)角色中，體驗(yàn)角色所帶給我的，快樂(lè)和悲傷。”

已然是溫柔奶爸

仔細(xì)算起來(lái)，約翰尼?德普在好萊塢的口碑其實(shí)不算好。只不過(guò)在當(dāng)今性格男星越來(lái)越貧乏的年代里，像約翰尼?德普這樣的自然就顯得比較扎眼了。

不過(guò)約翰尼?德普最引人注意的除了他豐富的演出作品之外，還是那精彩的戀愛(ài)史。與他談過(guò)戀愛(ài)的女星名單可列出一長(zhǎng)串，從薇諾娜?瑞德起，一直到雪琳芬?珍妮佛格蕾、骨感名模凱特?摩斯等人?；鸨募s翰尼?德普還曾因?yàn)榕c凱特?摩斯發(fā)生爭(zhēng)吵憤而搗毀了紐約一個(gè)每晚兩千美元的旅館房間，并因此被捕入獄。

1997年后，約翰尼?德普愛(ài)上了法國(guó)女演員兼歌手瓦尼薩?帕拉迪，1999年5月瓦尼薩為他生下了女兒。取名百合玫瑰(Lily-Rose)。2004年1月，兒子杰克又出生了。從那以后，曾被人喻為“好萊塢壞小孩”的約翰尼?德普開(kāi)始轉(zhuǎn)性，完全是一副”溫柔奶爸?形象示人，常常被狗仔隊(duì)拍到他提著大包小包尿布或是推著嬰兒車帶著兒女出門的天倫模樣，跟他以往頹廢的形象簡(jiǎn)直有著天壤之別。

篇7

主角光環(huán)總是籠罩在史密斯一家的身上，畢竟這是一部由老爸出主意，讓兒子挑大

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主角光環(huán)總是籠罩在史密斯一家的身上，畢竟這是一部由老爸出主意，讓兒子挑大梁的“家族戲”，所以一開(kāi)場(chǎng)父親是受全民愛(ài)戴的大英雄，兒子就是英雄的接班人。為了突出倆主角的絕對(duì)戲份，嚴(yán)禁有人來(lái)?yè)寫颍幌奚麸w船上的全體船員，居然就那么湊巧只剩下父子二人。當(dāng)然，假如你把這部影片看成老爸在睡前臨時(shí)編出來(lái)，給叛逆兒子上的“成長(zhǎng)課”，那就不難理解情節(jié)為何有如此刻意了。老爸受傷后，曾經(jīng)是三好學(xué)生的兒子不得不“獨(dú)自”出發(fā)，在高科技的未來(lái)，這種“獨(dú)自”還能有老爸全程陪同，語(yǔ)音視頻聊天般發(fā)號(hào)指令，就差直接拿手柄遙控了。當(dāng)然老史密斯表面上還是要十分嚴(yán)厲的，只準(zhǔn)叫長(zhǎng)官不準(zhǔn)喊爸，為了訓(xùn)導(dǎo)兒子自己拿主意，時(shí)不時(shí)來(lái)段人生哲理，如何面對(duì)危險(xiǎn)，如何戰(zhàn)勝恐懼，挑戰(zhàn)自我之類，難怪會(huì)有影評(píng)人批評(píng)該片“太像是山達(dá)基教（靚湯隸屬的科學(xué)教）的洗腦口號(hào)”。賈登當(dāng)然不笨，打豹子這種小事難不倒主角，即便那種大蟲(chóng)似的Boss老怪也不在話下，三兩下解決問(wèn)題，反正地球上沒(méi)剩下真正恐怖的生物，當(dāng)主角太容易，當(dāng)大明星的兒子更容易。賈登到底長(zhǎng)大了嗎？看著他最后變回哭包，投入老爸的懷抱還來(lái)句“我想和老媽一起工作”。說(shuō)到底，這只是少年幻想成人儀式的一場(chǎng)夢(mèng)，老爸的一廂情愿，也沒(méi)必要說(shuō)給所有人聽(tīng)。 打弱怪升級(jí)也不容易

人類移民一千年后“重返地球”，這里并非是《機(jī)器人瓦力》的垃圾場(chǎng)，也不見(jiàn)《遺落戰(zhàn)境》那樣的解放組織和驚天陰謀，更沒(méi)有《我是傳奇》的不死僵尸，《我，機(jī)器人》里的全智能機(jī)器人，有的只是同今天差不多的叢林、山谷、溪水和動(dòng)植物。如果說(shuō)整部影片是老史密斯為小史密斯準(zhǔn)備的“野外生存課”，那似乎太簡(jiǎn)單、太跳脫了些，能殺的只有猴子、豹子和一只不太聰明的八腳怪，完全不夠積分。想當(dāng)年鐵血戰(zhàn)士的獵物可是一整隊(duì)精英偵察兵和一群流著濃酸口水的異形，相比他們來(lái)說(shuō)，小賈登的打怪之路簡(jiǎn)直是調(diào)成了“最簡(jiǎn)單”的作弊模式。半個(gè)小時(shí)后，哭包兒子才畏畏縮縮地走出飛船，隨后被一群猴子追得滿山跑，只能靠渡河擺脫追擊，如此窩囊拿不得經(jīng)驗(yàn)值。被水生物咬了一口，丟了半條命后，還得靠老爸指導(dǎo)“補(bǔ)血”才能重新上路，這場(chǎng)歷險(xiǎn)游戲在第一關(guān)就已磕磕碰碰了。而此時(shí)影片已經(jīng)過(guò)半，長(zhǎng)官還躺在飛船上講著大道理，怎不叫觀眾懨懨欲睡。在向老爸大吼一句“我不是懦夫”后，小史密斯終于迎來(lái)了自己第一次升級(jí)，真正像個(gè)主角樣地駕馭了動(dòng)作—從懸崖上飛躍而下，在巢穴里單挑豹子，也因此斷了和父親的聯(lián)系?？上в捌谥蠖昼妰?nèi)，沒(méi)能迎來(lái)更多的，除了老鷹沒(méi)有其他動(dòng)物出現(xiàn)，反而陷入冗長(zhǎng)的內(nèi)心挖掘和閃回，顯得最后“爆閃狀態(tài)”擊殺Boss非常突兀。說(shuō)到底，小賈登能找到通信器，與其說(shuō)是“戰(zhàn)勝恐懼課”的成效，還不如說(shuō)是“主角光環(huán)”再次顯靈，給年輕人一個(gè)俗套的大團(tuán)圓結(jié)局。 打工仔導(dǎo)演沙馬蘭

作為制片人和劇本的創(chuàng)意者，威爾·史密斯決定了這部影片的一切，是他而不是制片廠找來(lái)了奈特·沙馬蘭，這注定了印度人在片中的地位—一個(gè)徹底的打工仔。從《第六感》、《不死劫》到《水中女妖》《滅頂之災(zāi)》，都是他編導(dǎo)一把抓，即便是備受批評(píng)的《風(fēng)之子》也至少擁有改編權(quán)?？傻搅恕吨胤档厍颉防铮访芩垢缸硬攀钦嬲闹髟?，沙馬蘭就像里面打醬油的雜兵，必須遵從長(zhǎng)官的意志。場(chǎng)景、鏡頭、臺(tái)詞都得聽(tīng)史密斯一家的，想要見(jiàn)到他最擅長(zhǎng)的“反轉(zhuǎn)結(jié)局”，還是等下一部作品吧。從全片來(lái)看，真正屬于科幻的場(chǎng)景屈指可數(shù)，開(kāi)場(chǎng)的太空戲也毫無(wú)《星際》《星戰(zhàn)》的磅礴大氣和想象力，就連《超人》都比不上，根本不像是1.3億投資的大制作，更像是某國(guó)仿制的山寨科幻電視劇。等到了蠻荒的地球上，影片基本就成了叢林冒險(xiǎn)片，唯一具有科幻感的只有那套變色服，連通信設(shè)備還半道兒壞了。沙馬蘭唯有在跳崖的那場(chǎng)戲上證實(shí)了導(dǎo)演的存在，其余的場(chǎng)景不是婆婆媽媽的對(duì)話，就是挖掘內(nèi)心的特寫，關(guān)于姐姐的閃回，節(jié)奏被一再打亂，剪輯毫不連貫，讓人看著昏昏欲睡。特效粗糙，場(chǎng)景雷同也就算了，可即便是擅長(zhǎng)的懸疑，也被老套拖沓的劇情稀釋得無(wú)影無(wú)蹤，從第一眼就能猜到結(jié)局的父子情感片，這怎么看也不像是沙馬蘭的作品?！讹L(fēng)之子》里好歹還有鮮明的功夫套路，可愛(ài)的光頭胖小子，《重返地球》里卻只有賈登迷茫的眼神、干裂的嘴唇，鏡頭怎樣都捕捉不出新意?？蓻](méi)辦法，誰(shuí)叫他是老板的公子，自己卻只是個(gè)砸了飯碗，沒(méi)了發(fā)言權(quán)的打工仔。

這個(gè)夏天，從正劇到喜劇，

從功夫到科幻，

我和我的小伙伴們一直處于驚詫莫名的狀態(tài)，

篇8

論文摘要：多模態(tài)話語(yǔ)是指運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等多種感覺(jué)，通過(guò)語(yǔ)言、圖像、聲音、動(dòng)作等多種手段和符號(hào)資源進(jìn)行交際的現(xiàn)象。在數(shù)字化時(shí)代，多模態(tài)性是現(xiàn)代社會(huì)各式各樣語(yǔ)篇的一大特色。而電影是集多種符號(hào)資源為一體的多模態(tài)語(yǔ)篇，合理有效地利用影視作品有助于外語(yǔ)學(xué)習(xí)，使學(xué)習(xí)者立體式地感受英語(yǔ)、體驗(yàn)英語(yǔ)、模仿和使用英語(yǔ)，使學(xué)習(xí)者在愉快的環(huán)境下自覺(jué)學(xué)習(xí)，從而激勵(lì)學(xué)習(xí)興趣和動(dòng)機(jī)，提高學(xué)習(xí)者的聽(tīng)說(shuō)讀寫和英語(yǔ)思維能力。同時(shí)也能幫助外語(yǔ)教學(xué)走出以文本和教師講解為主的藩籬。

本文以多模態(tài)話語(yǔ)理論為基礎(chǔ)，以英語(yǔ)電影為語(yǔ)篇語(yǔ)料，以大學(xué)英語(yǔ)聽(tīng)說(shuō)和讀寫為著力點(diǎn)進(jìn)行研究，以期大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)走出單一教學(xué)模式的藩籬，為英語(yǔ)聽(tīng)說(shuō)教學(xué)提供新的研究視野，為提高學(xué)生聽(tīng)說(shuō)能力提供新的路徑。 一、多模態(tài)話語(yǔ)理論 國(guó)內(nèi)多模態(tài)話語(yǔ)研究異彩紛呈，路徑各異，從微觀到宏觀，從理論探討到實(shí)證研究都有所涉及，而且研究范式也呈多樣化態(tài)勢(shì)，逐步形成了較為完整的多模態(tài)話語(yǔ)研究體系。首先以胡狀麟（2006）、張德祿（2009、2010）、朱永生（2007）、韋琴紅（2009）、曾方本（2010）等為主的多模態(tài)話語(yǔ)分析理論之探討和研究。這些理論研究主要是在韓禮德的系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)理論與符號(hào)語(yǔ)言學(xué)理論的觀照下展開(kāi)的。其次，諸多專家學(xué)者在多模態(tài)話語(yǔ)分析理論視閾下對(duì)不同語(yǔ)篇進(jìn)行的實(shí)證或個(gè)案研究，李妙晴（2008）、謝賢春（2009）等運(yùn)用多模態(tài)話語(yǔ)分析理論對(duì)電影以及電影海報(bào)進(jìn)行了研究，這些研究給電影分析提供了新的視角。把多模態(tài)話語(yǔ)分析理論運(yùn)用于外語(yǔ)教學(xué)研究的主要有張德祿（2009、2010）、龍宇飛、趙璞（2009）等，總之，這些路徑各異的研究對(duì)多模態(tài)話語(yǔ)分析研究在我國(guó)的發(fā)展功不可沒(méi)，同時(shí)也為本研究提供了豐富的理論基礎(chǔ)和寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

二、電影的多模態(tài)性賞析

既然電影是典型的多模態(tài)語(yǔ)篇，那么我們?cè)谫p析的時(shí)候也就應(yīng)該多維度、立體式地進(jìn)行賞析。由于電影話語(yǔ)分析涉及到圖像、音樂(lè)、語(yǔ)言、聲音、文本等多種符號(hào)模態(tài)，以往人們常從文學(xué)評(píng)論、電影評(píng)論、心理學(xué)、美學(xué)等宏觀角度出發(fā)對(duì)其進(jìn)行探討，而較少用以語(yǔ)言學(xué)為切入點(diǎn)的語(yǔ)篇分析方法探討，多模態(tài)話語(yǔ)分析理論為電影研究者提供了一套同時(shí)分析電影圖像、音樂(lè)和文字相互兼容的方法。下面以《國(guó)王的演講》為例進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明。

音樂(lè)在電影中起著重要的作用，《國(guó)王的演講》在音樂(lè)方面影片巧妙地選用莫扎特與貝多芬的作品作為配樂(lè)，與人物刻畫、影片主題相得益彰。影片一開(kāi)始就響起古典而優(yōu)美的音樂(lè)，在配上一直古老麥克風(fēng)的干凈畫面，使觀眾能夠體驗(yàn)到一種在吵雜的現(xiàn)代社會(huì)中少見(jiàn)的古典美，這也給該片奠定了歷史傳記片的基本基調(diào)。

該影片在圖像顏彩方面主要運(yùn)用了黑白和灰色，灰蒙蒙的天空，幽暗的房間，微微閃著火光的壁爐，還有那雍容但并不華貴的宮廷，處處充滿著二戰(zhàn)大背景下的那份英倫色彩。電影中的圖像選擇也頗具特色，大多數(shù)圖像表現(xiàn)了倫敦灰蒙的天、稠濕的霧、灰色的雕塑以及古建筑，還有紳士們的風(fēng)衣、禮帽、雨傘，在霧都上空被云層遮掩的逆光中，但是極具魔力地呈現(xiàn)出賞心悅目的美感。色彩的變化在影片中也體現(xiàn)了敘事的進(jìn)展和變化，剛開(kāi)始的灰蒙蒙一直到最后國(guó)王成功演講后出現(xiàn)的明亮的色彩也暗示了整個(gè)故事的發(fā)展軌跡。影片最后國(guó)王的那段的演講將影片推向了，期間的畫面特寫鏡頭也為演講增色不少。

影片的語(yǔ)言也值得欣賞，從中不僅可以學(xué)到地道的英語(yǔ)，更重要的是在具體語(yǔ)境下如何理解地道英語(yǔ)的表達(dá)。更進(jìn)一步從語(yǔ)言學(xué)角度進(jìn)行分析，對(duì)影片的理解大有裨益。

三、以電影為語(yǔ)料的多模態(tài)外語(yǔ)教學(xué)設(shè)計(jì)

電影在外語(yǔ)教學(xué)中的作用和重要性已經(jīng)得到了諸多學(xué)者的研究，實(shí)踐表明，運(yùn)用電影進(jìn)行外語(yǔ)輔助教學(xué)具有可行性和實(shí)用性。雖然具體教學(xué)設(shè)計(jì)不盡相同，但我們應(yīng)該遵循運(yùn)用電影進(jìn)行外語(yǔ)教學(xué)的有效性、多樣性、科學(xué)性和創(chuàng)新性。利用影片輔助外語(yǔ)教學(xué)絕非在課堂里播放電影讓學(xué)生觀看而已，而應(yīng)根據(jù)具體的教學(xué)目標(biāo)合理設(shè)計(jì)教學(xué)活動(dòng)。

在運(yùn)用電影進(jìn)行外語(yǔ)聽(tīng)說(shuō)教學(xué)時(shí)，除了像模仿語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、角色扮演等教學(xué)設(shè)計(jì)之外，還應(yīng)該讓學(xué)生學(xué)會(huì)動(dòng)手能力，進(jìn)而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性，使學(xué)生保持聽(tīng)說(shuō)的興趣和動(dòng)機(jī)。

篇9

這是《黑客帝國(guó)》里的無(wú)敵英雄，如今全世界的影迷都記住了這張帥氣而憂郁的臉，他儼然成了全球青少年最樂(lè)于模仿的超級(jí)偶像。然而，基努?里維斯決不是僅僅長(zhǎng)得帥而已。他的內(nèi)心正如《黑客帝國(guó)》的英文名字“矩陣”一樣，復(fù)雜而細(xì)膩；他曲折的人生經(jīng)歷也充滿了不可預(yù)知的神秘色彩，讓他的謎樣人生和他的電影一樣，有著與眾不同的吸引力。

基努?里維斯于1964年出生于黎巴嫩的貝魯特城，他的父親是個(gè)地質(zhì)學(xué)家，擁有一半中國(guó)血統(tǒng)；母親則是英國(guó)人。兩歲時(shí)父母離異。母親帶著他和妹妹吉姆輾轉(zhuǎn)在澳洲和紐約，最后定居加拿大多倫多。

家庭生活的不幸，再加上不斷遷居，小時(shí)候的基努?里維斯是一個(gè)十足的問(wèn)題少年。在高中的時(shí)候，基努?里維斯和妹妹吉姆被認(rèn)為患了語(yǔ)言障礙，他總共受到了四個(gè)學(xué)校的退學(xué)處分，終于在17歲那年結(jié)束學(xué)校生活，決心走上演藝之路。

青澀少年

19歲的基努?里維斯從電視食品廣告開(kāi)始了自己的演藝生涯。22歲時(shí)，他駕駛著二手車來(lái)到了好萊塢。第二年，

基努?里維斯因?yàn)樵陔娪啊逗优稀分邪缪萘艘粋€(gè)被學(xué)校遺棄并最終殺死戀人的叛逆高中生而受到導(dǎo)演和評(píng)論界的關(guān)注?；?里維斯頗為曲折的成長(zhǎng)經(jīng)歷讓他的演出看起來(lái)像是本色出演，再加上那時(shí)候的他臉上寫滿了青春期的叛逆和憂郁，使得他成為這類角色的最佳詮釋者。此后他連續(xù)接拍了幾部類似的影片。這種“問(wèn)題少年”的角色成了他演藝事業(yè)的障礙。這時(shí)，他發(fā)生了一次重大的車禍，住了一個(gè)多星期的醫(yī)院。出院后的基努?里維斯像一頭睡醒了的獅子，精神大振，事業(yè)也青云直上。

1989年，基努?里維斯在電影《比爾和泰德的奇異冒險(xiǎn)》里得到了一個(gè)角色。這是一部充滿幻想的輕喜劇。兩個(gè)迷戀音樂(lè)的少年比爾和泰德一心想要組建自己的樂(lè)隊(duì)，無(wú)心讀書(shū)，眼看歷史課就要不及格了，他們必須要拿出一個(gè)像樣的歷史報(bào)告來(lái)才行。幸運(yùn)的是，他們意外得到了一部可以在歷史中任意穿梭的時(shí)空穿梭機(jī)。

比爾和泰德想到可以讓歷史上有影響的人物現(xiàn)身說(shuō)法來(lái)完成他們的歷史報(bào)告。于是他們抓來(lái)了包括拿破侖、蘇格拉底、貝多芬、成吉思汗、弗洛伊德、圣女貞德、林肯等人，讓這些名人在同學(xué)們面前來(lái)了一個(gè) “真人秀”，并大獲成功。丟開(kāi)枯燥的課本，和歷史親密接觸，比爾和泰德實(shí)現(xiàn)了多少孩子的夢(mèng)想。也難怪這部電影會(huì)在社會(huì)上引起巨大的反響。比爾和泰德的口頭禪在當(dāng)時(shí)講英語(yǔ)的圈子內(nèi)相當(dāng)流行。

基努?里維斯以一股清新、自然的氣息將這位吉他手少年演繹得像一個(gè)“自然之子”一樣和藹可親。同樣是青澀少年，這次基努?里維斯展現(xiàn)了他健康乖巧的一面，這個(gè)形象迅速風(fēng)靡，成為美國(guó)青少年的偶像。

在電影中，基努?里維斯一心想組建自己的樂(lè)隊(duì)，而在現(xiàn)實(shí)中，他也對(duì)音樂(lè)充滿了熱情，還自學(xué)了吉他演奏。1990年，基努?里維斯遇見(jiàn)了另一個(gè)演員羅布，給予他音樂(lè)和生活上的靈感。他們一起創(chuàng)作流行音樂(lè)。并終于在這一年組建了自己的樂(lè)隊(duì)――“小狗樂(lè)隊(duì)”，從此音樂(lè)在基努?里維斯的生活里扮演了重要的角色。

1992年的《不羈的天空》堪稱是基努?里維斯早期的代表作。影片講述了基努?里維斯和里夫?菲尼克斯扮演的兩個(gè)男孩之間復(fù)雜的情感，探討的仍然是成長(zhǎng)與蛻變的主題。兩個(gè)處于叛逆期的男生肆意放縱青春，整天和一群流浪漢、問(wèn)題少年生活在一起。菲尼克斯的母親在他小時(shí)候離他而去，于是兩個(gè)人騎著摩托車一路從西雅圖、愛(ài)荷華到意大利千里尋母。經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的人和事，最終因命運(yùn)不同而分道揚(yáng)鑣。該片看起來(lái)頗像王家衛(wèi)的《阿飛正傳》和《春光乍泄》的結(jié)合體。這個(gè)漫長(zhǎng)的尋找過(guò)程就是成長(zhǎng)的必經(jīng)之路，尋找母親實(shí)際上是為他們失落而叛逆的心靈找到一份慰藉。淡淡哀婉的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)中搖曳著的是他們破碎的童年記憶。

兩個(gè)“同是天涯淪落人”的少年其實(shí)有著差別甚大的家庭背景和心理動(dòng)機(jī)。基努?里維斯扮演的斯科特其實(shí)是波特蘭市市長(zhǎng)的兒子，他自甘墮落只是為了羞辱享有權(quán)勢(shì)的父親。而且他明白總有一天自己會(huì)回歸到上流社會(huì)中，現(xiàn)在的一切只是一種青春的放縱。

影片的結(jié)尾，繼承了父親遺產(chǎn)的斯科特已經(jīng)完全是一個(gè)貴族的派頭。與之前的流浪漢伙伴交往顯然成為一種恥辱。他俊秀的臉上表現(xiàn)出了寒氣逼人的冷漠。基努?里維斯的表演雖然不如菲尼克斯來(lái)得痛徹骨髓，但是他卻將人物前后的轉(zhuǎn)變刻畫得入木三分。當(dāng)他叛逆時(shí)，可以每個(gè)毛孔都散發(fā)出頹廢墮落的氣息；而當(dāng)他西裝革履時(shí)，又散發(fā)出一股與生俱來(lái)的貴族風(fēng)范。

這部電影為基努?里維斯和菲尼克斯贏得了極高的榮譽(yù)。而基努?里維斯所扮演的蛻變的角色似乎也成為一種隱喻，他的電影形象將擺脫青澀少年的限制，蛻變得更加成熟和成功，盡管這種蛻變可能是令人感傷的。

愛(ài)情騎士

隨著年齡的增長(zhǎng)，青澀少年的角色顯然已經(jīng)不適合基努?里維斯了。該向何處發(fā)展成為他最重要的一個(gè)問(wèn)題。1992年，基努?里維斯在科波拉的著名吸血鬼題材的影片《驚情四百年》中飾演了一位年輕律師。這也是他改變青澀少年形象，在銀幕上首次扮演成年男子。

年輕律師約拿受命前去為羅馬尼亞一個(gè)古老的家族城堡效命，卻不幸被吸血鬼囚禁。而他的未婚妻米娜正是吸血鬼生前最愛(ài)的妻子。這是一部陰森詭異的吸血鬼傳奇，同時(shí)也是一個(gè)凄美感傷的愛(ài)情故事。二者新鮮奇妙的組合深深打動(dòng)了觀眾。不過(guò)，薇諾娜?賴德所扮演的女主角實(shí)在太美，而實(shí)力派演員加里?奧德曼又把吸血鬼演繹得如此深情，以至于作為配角的基努?里維斯常常被觀眾忽略。

然而這部電影在基努?里維斯的演藝生涯中意義重大。從之前或叛逆或淘氣的青澀少年到如今穩(wěn)重、勇敢的成年男人，基努?里維斯和劇中的人物一起成長(zhǎng)著。這個(gè)轉(zhuǎn)型是非常成功的，基努?里維斯的表演風(fēng)格開(kāi)始走向冷靜和含蓄，他憂郁的眼神終于有了用武之地。

由于飽受吸血鬼的摧殘，約拿在逃出古堡后頭發(fā)斑白、非常憔悴，這個(gè)造型和基努?里維斯憂郁、蒼白的氣質(zhì)非常契合，讓人心疼。影片的結(jié)尾，約拿加入了人類對(duì)抗吸血鬼的戰(zhàn)役。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這更是一場(chǎng)愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)。因?yàn)樗钠拮用啄纫呀?jīng)愛(ài)上了吸血鬼。但最終他還是放手成就了米娜與吸血鬼的愛(ài)情。

基努?里維斯俊秀的臉龐、挺拔的身材以及優(yōu)雅的氣質(zhì)給了好萊塢驚鴻一瞥的感覺(jué)。這部電影之后，他的女性影迷的年齡層迅速擴(kuò)大，儼然已是新一代氣質(zhì)偶像。而他日漸成熟的演技和風(fēng)格也讓導(dǎo)演、影評(píng)人贊譽(yù)有加。這部電影開(kāi)啟了基努?里維斯銀幕生涯新的一幕。

《云中漫步》――完美情人

1995年的《云中漫步》是影迷心中浪漫愛(ài)情的經(jīng)典，和許多美麗的愛(ài)情一樣，這里有帥哥美女，而且還有一個(gè)美妙而不落俗套的邂逅。二戰(zhàn)退伍軍人保羅在火車上結(jié)識(shí)了美麗的姑娘維多利亞，并對(duì)她悉心照顧。為了幫助懷孕的維多利亞避免家人的責(zé)備，他假扮成維多利亞的丈夫與她一起回到家中，并由此產(chǎn)生了一段假戲真做的浪漫情緣。

在這部充滿了拉丁風(fēng)情的愛(ài)情片中彌漫著如夢(mèng)似幻的浪漫情感，猶如片中那薄霧籠罩的葡萄園給人的迷醉感覺(jué)。同時(shí)這又是一種含蓄而保守的經(jīng)典愛(ài)情，同現(xiàn)代社會(huì)中的快餐愛(ài)情絕不相同。

基努?里維斯飾演的保羅是一個(gè)忠厚善良的男人。盡管自己人生失意，不得不到處推銷巧克力，還受到維多利亞父親的嘲諷歧視，卻仍是一心鼓勵(lì)、幫助維多利亞。保羅逐漸和維多利亞產(chǎn)生感情，但已經(jīng)結(jié)婚了的他，為了對(duì)妻子忠誠(chéng)，壓抑著自己的感情，讓這份情緣多了幾分東方式的隱忍和含蓄。

迄今為止，整個(gè)好萊塢似乎沒(méi)有人比基努?里維斯更具有這種氣質(zhì)。他英俊帥氣同時(shí)又忠誠(chéng)可靠，骨子里散發(fā)出一股優(yōu)雅與憂郁。他的帥，像慢性毒藥，不銳利，但有殺傷力?；?里維斯融合了西方人的清晰線條和東方人的細(xì)膩柔婉，有幾分陰柔，但不失男人氣概。中西合璧的氣質(zhì)讓他成為所有女孩心中的完美情人。當(dāng)這部電影被引進(jìn)我國(guó)時(shí)，觀眾們看得更是如癡如醉，吃驚于一個(gè)西方人的含蓄和細(xì)膩。

這是基努?里維斯第一個(gè)真正意義上的浪漫角色，這部影片之后，他被譽(yù)為戀愛(ài)演員。這種癡情男人的角色也成為基努?里維斯最具殺傷力的形象之一。

《觸不到的戀人》――不老的帥哥

2006年，基努?里維斯攜手桑德拉?布洛克演繹了《觸不到的戀人》。在此之前，兩人在動(dòng)作片《生死時(shí)速》中有過(guò)默契合作，還獲得了最佳銀幕搭檔的稱號(hào)。這次再度聯(lián)手，顯然是出于票房的考慮。這部電影翻拍自韓國(guó)同名電影?；?里維斯飾演的建筑師阿萊克斯，新買了一棟湖邊小屋，他驚奇的發(fā)現(xiàn)通過(guò)門口的一個(gè)信箱可以和以前的房主凱特取得聯(lián)系，而他們卻是生活在兩個(gè)時(shí)空中。阿萊克斯所生活的世界比凱特整整晚了兩年。

基努?里維斯所扮演的建筑師從小被父親冷落，他對(duì)父親的愛(ài)因無(wú)法釋放而轉(zhuǎn)化成一股怨恨。這和基努?里維斯從小缺乏父愛(ài)有著驚人的相似。童年經(jīng)歷讓基努?里維斯一直對(duì)感情渴望又恐懼，雖然緋聞不斷，但缺乏維持一段長(zhǎng)久情感的能力。難怪他能把阿萊克斯的孤獨(dú)和沉默詮釋得恰到好處。

現(xiàn)實(shí)中的傷害讓阿萊克斯寧愿守候一段跨越時(shí)空的愛(ài)戀。隨著頻繁的通信，阿萊克斯逐漸愛(ài)上了凱特。他苦苦尋覓2年前的凱特，可是那時(shí)的凱特根本不認(rèn)識(shí)他。兩個(gè)相愛(ài)的人無(wú)法團(tuán)聚，阿萊克斯選擇了年復(fù)一年的等待。這又是個(gè)蘊(yùn)含東方審美情趣的故事。顯然，好萊塢的導(dǎo)演認(rèn)為具有四分之一東方血統(tǒng)的基努?里維斯是不二人選。已經(jīng)42歲的基努?里維斯比《云中漫步》時(shí)多了沉穩(wěn)和滄桑，演繹的深情男人也更加深入內(nèi)心。看來(lái)，基努?里維斯的確屬于不老的帥哥，隨著閱歷的增加，他的氣質(zhì)更加沉靜，時(shí)間加在他身上的只是魅力大增。

動(dòng)作英雄

《生死時(shí)速》――年輕英俊的真心英雄

雖然基努?里維斯的氣質(zhì)很適合情感片，不過(guò)真正將其推向高峰的還是動(dòng)作片。1994年他主演的成本不高的動(dòng)作片《生死時(shí)速》取得了極大的成功?；?里維斯在影片中飾演了一位具有超強(qiáng)直覺(jué)的年輕警察。勇敢生猛、富有正義感、勇于犧牲，再加上反應(yīng)敏捷、身手矯健、還有一張英俊的臉?？梢哉f(shuō)，這部電影中的基努?里維斯具備了一切引發(fā)人們崇敬之情的英雄特質(zhì)，包括讓英雄顯得可愛(ài)可親的無(wú)傷大雅的小缺點(diǎn)，比如有點(diǎn)魯莽和過(guò)于相信自己的直覺(jué)。

一個(gè)亡命之徒在一輛公車上安裝了炸彈，一旦車速超過(guò)50英里炸彈就會(huì)啟動(dòng)，此時(shí)則必須保證車速在50英里以上，否則炸彈就會(huì)爆炸。巧妙的設(shè)計(jì)讓整個(gè)劇情充滿張力，扣人心弦?；?里維斯就是在第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)、解除危險(xiǎn)的人。在整部影片中，基努?里維斯幾乎一直都處在疲于奔命的狀態(tài)中，正如片名“生死時(shí)速”一樣，他是一個(gè)和時(shí)間賽跑、和死亡賽跑的人。他只有足夠快，才可以拯救需要幫助的人們。為此基努?里維斯挑戰(zhàn)了前所未有的高難度動(dòng)作。我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，理了小平頭的基努?里維斯看上去頗有陽(yáng)剛之氣，1米83的修長(zhǎng)身材使得他即使在很狼狽的情況下依然保持姿勢(shì)的瀟灑優(yōu)美。年輕的基努?里維斯在這部電影中的形象改寫了好萊塢英雄人物都是成熟中年人的傳統(tǒng)。

影片以緊張得令人無(wú)法喘息的快節(jié)奏為觀眾展現(xiàn)了一系列刺激的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，其中最著名的莫過(guò)于基努?里維斯鉆車底解除炸彈的那場(chǎng)表演。同女主角桑德拉?布洛克豪爽的傻大姐形象相互映襯，兩人獲選MTV電影獎(jiǎng)最佳“銀幕搭檔”。

《生死時(shí)速》的票房高達(dá)一億二千一百萬(wàn)美元，也把基努?里維斯的聲勢(shì)推到了頂點(diǎn)。

《黑客帝國(guó)》――與眾不同的黑客英雄

1999年，基努?里維斯迎來(lái)了他演藝事業(yè)的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)――《黑客帝國(guó)》。關(guān)于這部電影到底說(shuō)了什么，至今仍然是引發(fā)無(wú)數(shù)爭(zhēng)論和揣測(cè)的謎案。不過(guò)有一點(diǎn)是大家所一致認(rèn)同的：那就是影片獲得的巨大成功。基努?里維斯在電影中所塑造的黑客形象，神秘、冷酷、充滿力量，在全世界引發(fā)了崇拜和模仿的狂潮。因?yàn)樗谏奚盹L(fēng)衣、墨鏡和灑脫流暢的中國(guó)功夫又重新引領(lǐng)了時(shí)代潮流。

在影片中基努?里維斯展現(xiàn)了復(fù)雜的中國(guó)功夫，動(dòng)作迅捷、姿勢(shì)灑脫，修長(zhǎng)的身材使得他在展示強(qiáng)有力的東方功夫時(shí)具有了舞蹈般的優(yōu)美流暢，讓觀眾大飽眼福。在開(kāi)拍前，包括他在內(nèi)的所有演員在動(dòng)作指導(dǎo)袁和平的要求下，特意進(jìn)行了為期5個(gè)月的武術(shù)訓(xùn)練。

影片中的尼奧獲得功夫只要幾分鐘的時(shí)間，然而現(xiàn)實(shí)中要拍攝出那些動(dòng)作卻不是簡(jiǎn)單的事情。不要以為在空中飛來(lái)飛去是很輕松的事情，要在鋼絲繩上保持身體平衡以及控制肢體動(dòng)作，十分困難，更何況基努?里維斯還要做出各種復(fù)雜而流暢的高難度動(dòng)作。他每天要花7個(gè)多小時(shí)用在功夫訓(xùn)練上，全身酸痛、受傷是家常便飯。不過(guò)所有的人都被基努?里維斯的嚴(yán)格自我要求而打動(dòng)。連武術(shù)指導(dǎo)袁和平都稱贊道，他真是一個(gè)超級(jí)完美主義者。

好萊塢拍攝續(xù)集往往存在著這樣的毛病：人物的性格要么缺少變化、一味重復(fù)；要么變化太大，簡(jiǎn)直就是另外一個(gè)人。不過(guò)《黑客帝國(guó)》并沒(méi)有重蹈覆轍。這得益于優(yōu)秀的劇本，也得益于基努?里維斯的用心演繹，尼奧這一角色在三部曲中經(jīng)歷了一個(gè)成長(zhǎng)、成熟的過(guò)程?？梢哉f(shuō)，在拯救世人的過(guò)程中，尼奧首先拯救了自己。

《黑客帝國(guó)》在電影史上具有劃時(shí)代的意義，它令人嘆為觀止的“子彈時(shí)間”、“百人大戰(zhàn)”等引無(wú)數(shù)后來(lái)者競(jìng)相模仿。技術(shù)或許可以復(fù)制，但《黑客帝國(guó)》所創(chuàng)造的奇跡卻無(wú)人能及?！逗诳偷蹏?guó)》的成功是群策群力的結(jié)果，作為男主角的基努?里維斯自然功不可沒(méi)。雖然電影中的武打和特技令人眼花繚亂，演員們也一律黑衣墨鏡、酷勁十足，但仍然掩蓋不住基努?里維斯的鋒芒。應(yīng)該說(shuō)，好萊塢并不缺乏動(dòng)作明星，更不少見(jiàn)“英雄專業(yè)戶”，但基努?里維斯的演繹讓尼奧這個(gè)角色在好萊塢英雄群像中與眾不同。尼奧的天賦異稟和高超的功夫無(wú)疑是他成功的必要條件，然而信念、希望和愛(ài)，這些最軟弱也最偉大的特質(zhì)才是人類生生不息的奧秘所在。基努?里維斯并沒(méi)有刻意掩飾人類的軟弱和彷徨，而是用他的含蓄憂郁給英雄增添了一股悲情。讓這樣一部人人?？帷⑻丶贾鞔虻碾娪岸嗔松钊肴诵牡臏嘏α?。從這個(gè)角度講，基努?里維斯演繹的尼奧是獨(dú)一無(wú)二的。如果說(shuō)，其他的英雄讓我們敬仰，而基努?里維斯的救世主則讓我們瘋狂。

魔鬼與天使

1997年的《魔鬼代言人》是基努?里維斯自己很喜歡的一部作品，不僅是因?yàn)榭梢院陀暗郯瑺?帕西諾大飚演技，更因?yàn)榻巧黄屏艘酝念愋拖拗疲钊氲搅藘?nèi)心沖突中。這次基努?里維斯扮演一位對(duì)成功有著近乎瘋狂追求的律師凱文，為了保持零敗訴率，他在明知客戶有罪的情況下仍然運(yùn)用自己高超的辯論技巧，幫助客戶逃脫制裁。隨著事業(yè)上的平步青云，他的生活中沒(méi)有了幸?？鞓?lè)。更重要的是，他的內(nèi)心在魔鬼與天使中掙扎。

由于內(nèi)容過(guò)于非主流，在《魔鬼代言人》之后，整整一年，基努?里維斯都沒(méi)有接到任何片約，不過(guò)影迷們卻為之癡迷。因?yàn)檫@個(gè)角色和基努?里維斯給人的感覺(jué)最為相似。在世人眼中，基努?里維斯就是一個(gè)魔鬼與天使的結(jié)合體。陽(yáng)光和憂郁；浪漫與孤獨(dú)；高貴和頹廢，在他身上有著太多的矛盾，卻又無(wú)比和諧。有人說(shuō)，基努?里維斯一定是上帝和魔鬼互相爭(zhēng)奪又互相妥協(xié)的產(chǎn)物。他的身上積聚了眾多美好的特質(zhì)，然而他的生活中卻總是挫折不斷。小時(shí)候的生活不幸并沒(méi)有隨著長(zhǎng)大而煙消云散。他最深愛(ài)的妹妹吉姆患有白血病，長(zhǎng)久以來(lái)，基努?里維斯都伴她左右，為她支付巨額的醫(yī)療費(fèi)。1993年10月，曾經(jīng)與基努?里維斯合作《不羈的天空》的演員菲尼克斯因?yàn)槲炒罅盔f片而死，在《生死時(shí)速》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，基努?里維斯收到噩耗，非常痛苦。因?yàn)樾愿駜?nèi)斂，他朋友不多，菲尼克斯算是一個(gè)。而在《黑客帝國(guó)I》大賣之時(shí)，厄運(yùn)也接踵而來(lái)。先是他和女友尚未出世的孩子胎死腹中，接著女友也因?yàn)檐嚨溡馔馑劳??；?里維斯回去為女友送葬。喪禮上他的哀痛與蒼白讓所有的人為之動(dòng)容?；?里維斯的憂郁并不是一種表演姿態(tài)，而是性格和生活所致，是他真實(shí)的流露。

基努?里維斯本就是一個(gè)隨性的人，他始終熱愛(ài)音樂(lè)，甚至可以放下演藝事業(yè)，進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)8個(gè)月的全球音樂(lè)巡演。盡管世人都認(rèn)為他在音樂(lè)上缺少才華，他仍然把拍電影所得的大部分錢花在了自己的“小狗樂(lè)隊(duì)”上。他并沒(méi)有一味接拍片酬很高的大片，而是鐘情于自己喜歡的故事，哪怕是小成本的獨(dú)立電影。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，很多東西都比錢重要。當(dāng)電影公司抱怨艾爾?帕西諾過(guò)于昂貴的時(shí)候，基努?里維斯主動(dòng)自掏腰包為《魔鬼代言人》捐助100多萬(wàn)美元。而在《黑客帝國(guó)》這部突出個(gè)人英雄主義的影片中，基努?里維斯給12個(gè)工作人員每人贈(zèng)送了一輛大型的摩托車，還給了替身演員大量的禮物。為表達(dá)對(duì)他們的感謝他花費(fèi)了幾百萬(wàn)美元。

篇10

埃羅爾?弗林，1909年6月出生于澳大利亞塔斯馬尼亞州的首府霍巴特城，父親是一位著名的海洋生物學(xué)家。弗林性格活躍，似乎天生就充滿了反抗和叛逆的精神。他曾先后在澳大利亞和英國(guó)的許多著名學(xué)校讀過(guò)書(shū)，但卻都沒(méi)能善終。15歲時(shí)，弗林來(lái)到悉尼船舶公司做職員， 16歲又跑到太平洋島國(guó)新幾內(nèi)亞為政府機(jī)構(gòu)工作。但天性喜歡冒險(xiǎn)的他很快便再次離開(kāi)，去從事一項(xiàng)屬于他自己的事業(yè)――尋找金礦，并聲稱自己對(duì)這座金礦擁有權(quán)利。 1930年，21歲的弗林返回悉尼，購(gòu)買了一條船，和三個(gè)朋友一起花了7個(gè)月時(shí)間駛回了新幾內(nèi)亞。在那里，他管理著一個(gè)煙草種植園，同時(shí)還在悉尼的報(bào)紙上開(kāi)辟了一個(gè)描寫其在新幾內(nèi)亞生活的專欄。

不久，弗林健碩、英俊的形象給了他另一種機(jī)遇。在回到澳大利亞之后，他第一次接觸了電影，在一部半紀(jì)錄、半故事片風(fēng)格的電影中擔(dān)任了一個(gè)角色。這一機(jī)遇一下子引發(fā)了他對(duì)電影的興趣。1933年，24歲的弗林來(lái)到英國(guó)，在北安普頓的一家劇院中當(dāng)上了演員。這段經(jīng)歷使他在華納兄弟公司在英國(guó)的分支機(jī)構(gòu)投拍的一部低成本影片中獲得了主要角色，并由此得以與華納公司簽約。

1935年，弗林來(lái)到好萊塢，主演了他的第一部重要電影《鐵血船長(zhǎng)》。在這一年結(jié)束的時(shí)候，他已經(jīng)初步獲得了屬于自己的一切：成為引人注目的明星，取了妻子，并且在銀幕上開(kāi)始了和他的著名搭檔德?哈維蘭德的合作。

《鐵血船長(zhǎng)》是一部名符其實(shí)的“冒險(xiǎn)”電影。這不僅僅指影片的風(fēng)格，也包括它的制作過(guò)程。而弗林與德?哈維蘭德在這部影片中相遇，更是出于一系列的偶然。影片最初選中的演員是貝蒂?戴維斯和羅伯特?多奈特。但隨后，多奈特患了闌尾炎。喬治?布蘭特試了鏡，但當(dāng)他帶上長(zhǎng)長(zhǎng)的假發(fā)后顯得過(guò)于女人氣。于是，當(dāng)時(shí)在影片中扮演另一角色的弗林被給予了這一主要角色。貝蒂，戴維斯則是因?yàn)榇嬖谟捌臋n期問(wèn)題。于是，制片廠先后請(qǐng)來(lái)簡(jiǎn)?摩爾、安妮塔?路易斯和簡(jiǎn)‘本奈特。但最終，他們決定啟用籍籍無(wú)名的女演員、19歲的奧麗維婭?德?哈維蘭德，而此前哈維蘭德只扮演過(guò)一些無(wú)足輕重的小角色。由于《鐵血船長(zhǎng)》是一部大制作的影片，投資巨大，選擇這兩位相對(duì)不知名的演員將肯定是一個(gè)冒險(xiǎn)的決定。然而，最后的結(jié)果證明這一選擇是正確的。

《鐵血船長(zhǎng)》講述的是一個(gè)發(fā)生在公海上的冒險(xiǎn)故事。弗林扮演的是一個(gè)從醫(yī)生成為奴隸爾后又變成海盜的人物，他在危難時(shí)刻被美麗的哈維蘭德扮演的角色所拯救，然后為她決斗。這是弗林拍攝的古裝冒險(xiǎn)片中最具有代表性的作品。雖然電影中的特技顯然可以看出用的是縮微模型，但公海上的冒險(xiǎn)這一題材對(duì)于1935年的觀眾來(lái)說(shuō)肯定有著巨大的誘惑力。而舉止優(yōu)雅、得體的德?哈維蘭德和英勇、自信的弗林的完美組合，更成為影片最大的收獲。影片獲得了巨大的成功，更使這兩個(gè)“小人物”在一夜之間成為耀眼的明星。觀眾對(duì)他們主演的冒險(xiǎn)片給予了歷史上從未有過(guò)的回應(yīng)。從這部電影開(kāi)始，弗林確立了自己作為好萊塢銀幕上江湖好漢的形象，以及他作為默片時(shí)代的明星道格拉斯?范朋克繼承人的地位。他高大的身材、健壯的體形和深受觀眾歡迎的相貌，在古裝冒險(xiǎn)片中無(wú)人可與匹敵。而德?哈維蘭德則在此后收到了5000封影迷的求婚信。

俠盜“羅賓漢”

奧麗維婭?德?哈維蘭德1916年生于東京，是一位英國(guó)專利事務(wù)律師的女兒，母親曾當(dāng)過(guò)演員。哈維蘭德的妹妹瓊，方登晚她一年出生，后來(lái)成為一位甚至比姐姐更加知名的好萊塢著名影星。1919年，哈維蘭德的父母離婚后，母親帶著姐妹倆來(lái)到加利福尼亞。德?哈維蘭德在大學(xué)演出戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)，被一個(gè)天才的星探發(fā)現(xiàn)，使她開(kāi)始走上銀幕。此后，華納公司與她簽訂子一份7年的合同。哈維蘭德從此成為華納公司以形象嬌柔、優(yōu)雅著稱的女演員。她曾與公司中多位男明星配過(guò)戲，其中合作最多的則是弗林。

除了一部當(dāng)代題材的電影《攜手結(jié)婚》之外，德?哈維蘭德與弗林主演的都是古裝片中的江湖游俠和西部片中的人物。在大多數(shù)影片中，弗林扮演的是冒險(xiǎn)者，好斗的強(qiáng)盜，印第安人或是大英帝國(guó)的敵人。他總是騎著高頭大馬，揮舞著武器，為正義和高尚的目標(biāo)而戰(zhàn)。德?哈維蘭德扮演的角色則是當(dāng)?shù)卮筘?cái)主、小鎮(zhèn)上的長(zhǎng)者或是外交官的女兒或是侄女。她總是穿著長(zhǎng)袖襯衫，一副愁眉不展的表情。她會(huì)愛(ài)上片中的弗林，但卻由于過(guò)于傲慢和清高而無(wú)法表露自己的情感。

弗林和德，哈維蘭德合作的所有電影都有著一個(gè)共同的公式，尤其是在浪漫的愛(ài)情方面。但有趣的是，他們總是在影片進(jìn)行到三分之一時(shí)才相遇。這一般都恰巧是在弗林跨上駿馬去完成他的使命之前。愛(ài)上哈維蘭德對(duì)于弗林扮演的角色來(lái)說(shuō)總是意味著危險(xiǎn)，因?yàn)樗偸桥c他的敵人之一有著血緣或階級(jí)的關(guān)系。自然，弗林的角色對(duì)這種危險(xiǎn)總是不屑一顧。當(dāng)影片進(jìn)行到一半時(shí)，他會(huì)返回來(lái)宣布他的愛(ài)，其常見(jiàn)的場(chǎng)景是在陽(yáng)臺(tái)上與哈維蘭德的角色擁抱。而哈維蘭德則會(huì)送他上路，懇求他好好關(guān)照自己，回到自己身邊。不過(guò)。在他們合作的9部影片中，只有《鐵血船長(zhǎng)》《俠盜羅賓漢》等 4部影片的結(jié)局是他們幸福地生活在一起。

雖然弗林和德?哈維蘭德總是陷入愛(ài)河(只有《英烈傳》除外。在那部影片中，哈維蘭德愛(ài)上了弗林扮演的角色的哥哥)，他們的影片卻缺少浪漫的氣氛，至少它們不屬于當(dāng)時(shí)米高梅公司經(jīng)常拍攝的那種偉大的愛(ài)情故事，在他們所有的影片中，浪漫情懷不得不讓位于弗林的冒險(xiǎn)。事實(shí)上，他們?cè)谟捌械年P(guān)系從來(lái)沒(méi)有推動(dòng)情節(jié)或故事朝某一個(gè)特殊的方向發(fā)展。但是，華納公司也借此創(chuàng)造了一種不同于米高梅的愛(ài)情故事。在這里，冒險(xiǎn)和動(dòng)作壓過(guò)了情感的元素。這些影片中最重要的元素就是動(dòng)作。弗林所扮演的角色被要求有足夠的身體動(dòng)作，而他絕對(duì)是可以提供這些動(dòng)作的那種演員。在由詹姆斯?卡格尼，埃德華?G?羅賓遜，保羅?茂尼和亨弗萊?鮑嘉等眾多明星組成的華納公司男影星的陣容中，只有靈敏、英俊的弗林能夠被證明是傳統(tǒng)的浪漫和動(dòng)作角色的領(lǐng)銜人。這類影片正是華納公司的傳統(tǒng)制作。

弗林和德?哈維蘭德合作的第二部電影《俠盜羅賓漢》，可能是他們最好的作品。這部影片中他們又一次幾乎是偶然地走到了一起。華納公司原本打算讓詹姆斯?卡格尼擔(dān)任男主角，但卡格尼在一次有關(guān)合同的爭(zhēng)論中離開(kāi)了片場(chǎng)，于是弗林被給予了這一角色。既然哈維蘭德曾經(jīng)成功地在這類古裝史詩(shī)片中與弗林搭檔，于是她也再次獲得了機(jī)會(huì)。事實(shí)上，哈維蘭德并不是太喜歡演這種動(dòng)作片。后來(lái)，她開(kāi)始拒絕華納公司再給她安排的這種角色。

《俠盜羅賓漢》創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的投資之最，高達(dá)1．6億美元。這是華納公司歷史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。它被拍成一部色彩鮮明的染印法彩色片。在著名導(dǎo)演邁克爾?寇蒂茲的指揮下，影片制作之豪華體現(xiàn)在各個(gè)層面上。弗林的羅賓漢看起來(lái)生氣勃勃，扮演少女瑪麗安的哈維蘭德則前所未有的可愛(ài)。像他們的初次合作一樣，她在這部影片中還顯露出獨(dú)立的火花：“我什么都不怕，尤其是對(duì)你?！睂?duì)此，弗林回憶說(shuō)：“遺憾的是，她的舉止和她的表情并不相稱?！?/p>

德?哈維蘭德當(dāng)時(shí)并不喜歡這部影片。但多年以后，她在巴黎又一次看了這部電影，才改變了最初的看法。她說(shuō)：“在這么多年以后，再次看到《俠盜羅賓漢》讓我意識(shí)到我們拍的那些冒險(xiǎn)片是多么出色。我寫信告訴弗林，我對(duì)自己能夠出現(xiàn)在那些場(chǎng)景中是多么的高興。這是一個(gè)遲到了20年的歉意……，但我還是把信撕了，我想弗林會(huì)認(rèn)為我很傻。”

對(duì)于弗林來(lái)說(shuō)，《俠盜羅賓漢》則是他的銀幕加冕作。到1939年，在好萊塢最鼎盛的時(shí)期，弗林也攀上了他名望的高峰。他很高興華納公司讓他出演《伊麗莎白和艾塞克斯》(原名為《伊麗莎白女王》)，因?yàn)樗Ｍ菀恍└鼑?yán)肅的作品。他這部影片中的合作者是著名女影星貝蒂?戴維斯。

貝蒂?戴維斯對(duì)于與弗林搭檔并不情愿，但也已經(jīng)不再像一年前那樣持堅(jiān)定的否定態(tài)度了。一年前，華納公司為獨(dú)立制片人大衛(wèi)?O?塞爾茲尼克提供全部資金制作《亂世佳人》，條件是獲得利潤(rùn)中25％的回報(bào)和讓弗林和戴維斯出演白瑞德和郝思嘉，讓哈維蘭德出演梅蘭妮。根據(jù)戴維斯和杰克?華納的共同說(shuō)法，“戴維斯斷然拒絕和弗林聯(lián)系在一起，盡管她非常渴望演這個(gè)角色。”

貝蒂，戴維斯原本希望《伊麗莎白和艾塞克斯》這部影片中的搭檔是勞倫斯?奧利弗，但旗下已經(jīng)擁有弗林簽約的華納公司拒絕了。戴維斯對(duì)弗林不情愿態(tài)度顯示了在好萊塢眼中，弗林仍不過(guò)是一個(gè)漂亮的小伙子而已。雖然弗林很想通過(guò)這部影片來(lái)證明自己，但他從來(lái)沒(méi)有面對(duì)過(guò)戴維斯這樣一匹老戰(zhàn)馬。哈維蘭德在影片中扮演了戴維斯的宮廷侍女，她再次和弗林陷人情網(wǎng)。但事實(shí)上，這部影片并沒(méi)有給弗林帶來(lái)多少名聲。戴維斯過(guò)度的化裝和光禿禿的前額，比弗林吸引了更多的注意力。

在這部影片之后，弗林和哈維蘭德又回到他們標(biāo)準(zhǔn)的電影中。他們連拍了《圣達(dá)菲足跡》和《他們穿靴死去》。后者是他們最后合作的作品，也是他們最好的西部片之一。在這部影片中，德?哈維蘭德真正屬于了自己，顯露出鮮明的個(gè)性。她扮演了溫柔但卻，陛格堅(jiān)定的卡斯特小姐，弗林飾演的是性格魯莽、剛愎自用的將軍。這是他們之間少有的真正平等的表演。在影片最后的場(chǎng)景中，弗林對(duì)自己的搭檔和戀人說(shuō)：“和你一起走過(guò)生活是件幸福的事情。”他很有可能是在指他們?cè)谝黄鸬穆殬I(yè)生涯。電影評(píng)論家大衛(wèi)?辛普森就曾說(shuō)過(guò)：“德?哈維蘭德離開(kāi)之后，弗林再也不復(fù)當(dāng)年了。”

說(shuō)到弗林和哈維蘭德的銀幕傳奇，其實(shí)還有一位不得不提的著名人物，這就是好萊塢的傳奇導(dǎo)演邁克爾?寇蒂茲。從他們初次合作的《鐵血船長(zhǎng)》到其后的《英烈傳》《俠盜歲賓漢》《伊麗莎白和艾塞克斯》及《圣達(dá)菲足跡》等，他們合作的9部影片中，有6部都是由他執(zhí)導(dǎo)的。這位曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)《卡薩布蘭卡》等一系列經(jīng)典影片的導(dǎo)演是一位完美主義者，更以冷酷無(wú)情著稱。這令弗林在他手里吃了不少苦頭?！拔液退谝黄鸲冗^(guò)了5年悲慘的生活”，弗林說(shuō)，在每一部影片中，他都試圖讓每一個(gè)情景都真實(shí)可信，而我的皮膚卻根本不在考慮之列。除了真正的流血，沒(méi)有什么能讓他感到興奮?！?/p>

說(shuō)起來(lái)，還是弗林對(duì)哈維蘭德的感情幫助他度過(guò)了寇蒂茲的“折磨”。弗林后來(lái)回憶說(shuō)：“對(duì)德，哈維蘭德的感情使拍片的艱難時(shí)刻變得可以忍受了。在這個(gè)過(guò)程中，我恐怕是以嘲弄的方式打攪了德，哈維蘭德小姐，但是我真的想披露我的感情。”其中最典型的方式是弗林在哈維蘭德裝滿衣物的衣櫥里放進(jìn)了一條死蛇。哈維蘭德被弗林高中生式的惡作劇弄得很厭煩，但她承認(rèn)：“我對(duì)他有一種迷戀，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他也是這樣。后來(lái)他向我求婚，但他還沒(méi)有跟麗莉?達(dá)米塔離婚，所以我只能說(shuō)不?！睅资旰螅惖?戴維斯在回憶錄中寫道：“弗林喜歡的是奧麗維婭?德，哈維蘭德，但最終哈維蘭德成功地拒絕了他。我相信弗林是真的愛(ài)她?！?/p>

太陽(yáng)未能升起

正像弗林希望通過(guò)扮演更加嚴(yán)肅的角色證明自己一樣，德?哈維蘭德也并不滿足于在弗林的冒險(xiǎn)片中扮演那些矜持的情人。在他們合作的最初的影片中，德?哈維蘭德的地位不高，她所做的只是微笑和忍受弗林的遺棄。一直到了他們合作后期最重要的影片《他們穿靴死去》中，哈維蘭德才真正成為一個(gè)更加強(qiáng)有力的存在和對(duì)手。因而在此期間，她也一直渴望為自己找到更加重要的角色。

《亂世佳人》是哈維蘭德獲得的一次重要機(jī)會(huì)。她在影片中扮演了溫柔的梅蘭妮，顯示了她戲劇表演的天才，并以其出色的氣質(zhì)和演技獲得了第一個(gè)奧斯卡金像獎(jiǎng)的提名。拍完電影回到華納公司之后，哈維蘭德開(kāi)始為爭(zhēng)取自己喜愛(ài)的角色而與公司發(fā)生了沖突，結(jié)果被華納閑置在一邊達(dá)半年之久。在她的合同到期后，華納公司宣稱，刨去她閑置那段的時(shí)間，她還沒(méi)有完成自己的服役期。憤怒之下，哈維蘭德提起了訴訟，并最終贏得了一項(xiàng)里程碑式的裁定：法院裁定將制片廠簽訂的明星年限限制為7年，其中包括被懸掛的時(shí)間。這使所有的好萊塢演員都因此受益。

在打官司期間，哈維蘭德在銀幕外等待了三年。1946年她再次回到了銀幕上，以《風(fēng)流種子》一片獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)。1949年，在獲得了多次提名之后，她再次以《女繼承人》一片中的出色表演獲得奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)。此間，還連續(xù)兩年蟬聯(lián)紐約電影評(píng)論協(xié)會(huì)最佳女演員獎(jiǎng)。1946年哈維蘭德與小說(shuō)家丈夫馬庫(kù)斯?古德里奇離婚后，與《巴黎競(jìng)賽報(bào)》的編輯皮埃爾，加蘭特結(jié)婚，婚后移居巴黎。

與自己銀幕上的女搭檔相比，離開(kāi)了“銀幕情侶”的弗林，此后基本上走的是一條下坡路。弗林的一生充滿了類似他銀幕角色式的魯莽和冒險(xiǎn)。他的出軌和在酒吧里的酗酒滋事，經(jīng)常成為報(bào)紙上的頭條新聞。1942年，他因涉嫌案受到審訊，雖然后來(lái)被宣判無(wú)罪，但卻使他在公眾面前丟盡了臉面。因?yàn)槠溟g兩個(gè)未成年的女孩聲稱與他有過(guò)不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。華納公司曾擔(dān)心這場(chǎng)訴訟會(huì)影響他的票房號(hào)召力，好在實(shí)際上效果正好相反。

40年代中期，弗林對(duì)他在銀幕上下的名聲都感到厭倦了。雖然他還是拍了不少電影，但他的職業(yè)生涯已經(jīng)越過(guò)了頂峰階段。他不再像’涉案之前那樣被人們認(rèn)真對(duì)待，而在涉案之后，他贏得了更少的尊重，特別是在同道人那里。迄今為止，他從影最初7年間拍攝的影片仍然是他最好的作品。

弗林的失落表現(xiàn)在了銀幕上。到40年代末，他的影響力明顯走向衰退。他本來(lái)就是一個(gè)煙鬼和酒鬼，現(xiàn)在他則開(kāi)始嘗試麻醉劑。這些藥物的影響在他的表演和日常生活中變得越來(lái)越明顯了。1949年，他與第二任妻子諾拉?埃庭頓離婚，1950年與一位女演員結(jié)婚。1952年，身心疲憊的弗林離開(kāi)好萊塢，前往歐洲企圖重振他的事業(yè)。但在英國(guó)和歐洲大陸拍攝的幾部影片均以失敗告終。而禍不單行的是，他在50年代后期拍攝的運(yùn)氣不佳的《威廉‘退爾》一片使他失去了所有的錢。此后他越來(lái)越多的時(shí)間是生活在海上航行的游艇上。他當(dāng)年的搭檔哈維蘭德回憶道：“在一個(gè)晚會(huì)上，一個(gè)高個(gè)子的男人吻了我的后頸，我憤怒地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)問(wèn)道：‘你是誰(shuí)?’然后我意識(shí)到這是弗林。他的變化太大了。他的眼睛里充滿了悲傷。我曾經(jīng)在無(wú)數(shù)影片中看著這雙眼睛，現(xiàn)在我知道他的精神已經(jīng)不在了。”

1956年，弗林回到好萊塢，次年以在《太陽(yáng)還會(huì)升起來(lái)》中扮演一個(gè)酒鬼受到輿論的好評(píng)，而這實(shí)際上已是他演藝生涯的終結(jié)。太陽(yáng)終于沒(méi)有能夠再升起來(lái)。

1959年10月14日，弗林因心臟病死于加拿大。驗(yàn)尸官以為他檢驗(yàn)的是一個(gè)年齡極大和備受折磨的老人。他的自傳于這一年晚些時(shí)候出版。他當(dāng)年的老板杰克?華納說(shuō)：“他是我所知道的最富于魅力和悲劇色彩的人?！彼你y幕搭檔德?哈維蘭德說(shuō)：“他是個(gè)充滿魅力和吸引力的人，但卻飽受折磨。”

飽受爭(zhēng)議的埃爾羅?弗林的傳奇卻還在繼續(xù)。皮特，奧圖爾在1982年拍攝的《我最好的歲月》中曾被認(rèn)為是摹仿了他的形象。他在影片中扮演了一個(gè)上了歲數(shù)的電影明星。當(dāng)他被指責(zé)酗酒時(shí)，他叫到：“要是我喝醉了，我怎么能做到這個(gè)?”說(shuō)罷，他一個(gè)跟頭從辦公桌上翻了過(guò)去。