導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇藝術(shù)品，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：公共藝術(shù)品媒介

材料作為一種表現(xiàn)媒介，不僅是人們生活和生產(chǎn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，從藝術(shù)表現(xiàn)來說，更是一種“藝術(shù)語(yǔ)言”，是藝術(shù)的載體。這里所說的“藝術(shù)語(yǔ)言”是指其在被藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師放進(jìn)了某種由它們自己或與別的材料共同組成的藝術(shù)環(huán)境中，構(gòu)成某種藝術(shù)語(yǔ)境時(shí)，它便具有了語(yǔ)言的因素，材料便成為藝術(shù)語(yǔ)言，成了藝術(shù)家思想及意志的代言者。

在材料的發(fā)展過程中，從使用純天然的材料制造器皿的初級(jí)階段到人們利用火制造材料的階段，從材料的復(fù)合階段到材料的智能化階段，藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)了從意識(shí)到觀念、從使用到審美意義上的轉(zhuǎn)變，即材料作為一種裝飾語(yǔ)言、一種造型要素出現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

從材料自身角度來說，純粹意義上的材料媒介往往會(huì)使公共藝術(shù)品顯得單薄，只有找到公共藝術(shù)品的語(yǔ)境與材質(zhì)美的結(jié)合點(diǎn)，才能彰顯作品的藝術(shù)感染力，體現(xiàn)材質(zhì)所附加的精神內(nèi)涵。如何將材料媒介的這種“物質(zhì)性”轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂芯駜?nèi)涵的“文化屬性”，真正體現(xiàn)材料媒介的自然美、生態(tài)美及帶給公眾視覺上與心理上的愉悅感，是我們研究材料作為公共裝飾藝術(shù)品的表現(xiàn)媒介的出發(fā)點(diǎn)；如何借助媒介語(yǔ)言來表達(dá)公共藝術(shù)品的語(yǔ)境與大環(huán)境的融合、藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師與公眾在思想上的交流與碰撞，這是理性與神秘的交織，是我們需置身其中探求的領(lǐng)域。

從材料媒介的發(fā)展歷史出發(fā)，筆者將作為公共藝術(shù)品表現(xiàn)媒介的材料分為傳統(tǒng)型媒介、新型媒介和超媒介。這種分類有其相對(duì)性。依其作為語(yǔ)言要素來分析它的語(yǔ)境意義及與大環(huán)境的關(guān)系。這種關(guān)系是清晰與模糊、是確定與不確定、感性與理性的綜合。

傳統(tǒng)媒介——感官與直覺的延伸與交融

我們生活在各種媒介交織的世界里，被各種形式及媒介的公共藝術(shù)品所影響、所感染。不同材料的公共藝術(shù)品帶給我們的信息及其所表達(dá)的思想內(nèi)涵千差萬(wàn)別，這不僅是因?yàn)椴煌瑢徝拦姷母杏X有別，更是他們的感覺與直覺相交融的復(fù)雜性的表現(xiàn)。就傳統(tǒng)媒介來說，通常情況下軟質(zhì)材料傳達(dá)給人一種隨意、溫馨、浪漫等感受；而硬質(zhì)材料則表達(dá)一種莊嚴(yán)、力量等；木質(zhì)材料傳達(dá)一種自然、原創(chuàng)；金屬材料傳達(dá)的是冷竣、威嚴(yán)……但這些材料所傳遞的信息也不是唯一的，要根據(jù)具體材料的造型、具體紋理及色彩表現(xiàn)來詮釋自身的“內(nèi)涵”。

傳統(tǒng)意義上的材料媒介，是自古以來所運(yùn)用的如木材、金屬、石質(zhì)、泥料等等，這些材料的使用由來已久并還會(huì)繼續(xù)發(fā)揮重要作用。故在公共藝術(shù)品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，研究如何利用傳統(tǒng)材料結(jié)合新的觀念，把傳統(tǒng)材料轉(zhuǎn)化成現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將傳統(tǒng)材料與技術(shù)含量較高的現(xiàn)代材料很好地融合在一件作品中，是公共藝術(shù)品設(shè)計(jì)運(yùn)用中的重要一環(huán)。如何把傳統(tǒng)材料成功地運(yùn)用到公共藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，借以完成對(duì)傳統(tǒng)材料所蘊(yùn)含的文化與社會(huì)意義的反思與批判，完成與現(xiàn)代思想的結(jié)合，是公共藝術(shù)品設(shè)計(jì)創(chuàng)作領(lǐng)域值得研究的一項(xiàng)內(nèi)容。

傳統(tǒng)媒介作為材料表現(xiàn)在公共藝術(shù)品中的運(yùn)用是較為廣泛的，這與傳統(tǒng)媒介所具有的性質(zhì)特點(diǎn)是分不開的，是作為永久性的藝術(shù)品而置于城市環(huán)境中。傳統(tǒng)的材料多種多樣，不可能一一羅列，筆者將其歸納為土屬類、金屬類、綜合類三類，來分析說明傳統(tǒng)媒介作為裝飾語(yǔ)言的特質(zhì)與表現(xiàn)。土屬類包括所有從土地而來的物料如泥質(zhì)、石質(zhì)、木質(zhì)等，土屬材料讓人感受到自然界的包容、和諧的特質(zhì)，具有強(qiáng)烈的親切感。例如朱樂耕教授的環(huán)境陶藝作品，即他在麥粒美術(shù)館前的大廳里制作的一幅七米高，十七米長(zhǎng)的杰作——“生命之光”，以瓷材質(zhì)的美感來追求一種凹凸的光影效果，其視覺上的沖擊力使人感到一種生命內(nèi)在力量的勃發(fā)和顫動(dòng)。他利用火和土的語(yǔ)言，不僅巧妙地表現(xiàn)出了具有音樂節(jié)奏般的陶瓷肌理的美感、陶瓷材質(zhì)特有的色澤美感，同時(shí)讓人通過這猶如土地、巖石般的肌理得到了人和自然的某種親密感，使人仿佛置身于大自然的懷抱中。而金屬包括不銹鋼、銅、鐵等，具有經(jīng)久耐用的特征，與建筑環(huán)境相得益彰。這也是傳統(tǒng)媒介一直以來被看好的原因。綜合類材料包括所有化纖合成、塑料、硅膠等，基本取自工業(yè)應(yīng)用。

21世紀(jì)的今天，公共藝術(shù)品在材質(zhì)的選擇上已進(jìn)入了全新的時(shí)代，新媒介、超媒介的出現(xiàn)，使人們駕馭媒介表現(xiàn)的能力愈來愈強(qiáng)，而在公共裝飾藝術(shù)品表現(xiàn)媒介的選擇上，藝術(shù)家趨向于傳統(tǒng)媒介表現(xiàn)的主要原因，是它既能滿足公眾的視感又能滿足公眾的觸感。

新媒介——表現(xiàn)介質(zhì)的多元化

由于現(xiàn)代藝術(shù)的蓬勃興起，引發(fā)了材料世界的大變革，藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們開始認(rèn)識(shí)到材料不僅是可視的、可觸摸的，而且還是可嗅的。從有形的材料到無形的材料，從客觀的具象到主觀的抽象表現(xiàn)，個(gè)性化、個(gè)人化語(yǔ)言的追求，促使藝術(shù)家找出與個(gè)人獨(dú)特語(yǔ)言相適應(yīng)的材料和技術(shù)手段，而形成多元化的格局。

當(dāng)我們面對(duì)一種新材料，也許我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其本身就包含的獨(dú)特意義，我們可以從中解讀出不同的藝術(shù)信息和文化內(nèi)涵。比如說設(shè)計(jì)師為滿足公眾親水的心理要求，通過各種設(shè)計(jì)手法和不同的組合方式，如靜水、動(dòng)水、落水、噴水等不同的設(shè)計(jì)做出了水的精神，給人以良好的視覺享受。以水為媒介構(gòu)成的景觀小品如景觀噴泉（包括與聲、光、霧、電巧妙結(jié)合音樂噴泉）、景觀瀑布（以建筑物、山體等為背景的瀑布）、水池、疊水等，多是利用水的流動(dòng)直接設(shè)計(jì)水景，用自然元素作為造型要素，給城市人營(yíng)造了一種自然和諧的環(huán)境。當(dāng)下新媒介公共藝術(shù)呈現(xiàn)出非常良好的態(tài)勢(shì)，其創(chuàng)作領(lǐng)域兼容了聲、光、水、電以及多媒體技術(shù)，它們?cè)诒磉_(dá)上的自由完全打破了陳舊的格局。我們可以理解為這是新媒介藝術(shù)對(duì)架上藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)，是嘗試在傳統(tǒng)媒介的基礎(chǔ)上與新的媒介之間建立的一種對(duì)話。

以聲、光、水、霧等媒介作為造型語(yǔ)言的出現(xiàn)，給城市增添了絲絲靈氣，也豐富了我們的視域。以光為媒介構(gòu)成的公共裝飾藝術(shù)品是利用光作為造型的主要要素，這類藝術(shù)品有兩種效果：一種是普通光；一種是各種色燈光。它們都是通過光影對(duì)比造成的光影效果、光色對(duì)比所產(chǎn)生的不同光色效果來營(yíng)造一種內(nèi)外不同的空間光環(huán)境，豐富的光的色彩及層次給公眾一種溫馨、浪漫之感。光與傳統(tǒng)媒介的巧妙結(jié)合，產(chǎn)生了更加豐富的視覺效果。像著名導(dǎo)演張藝謀的《印象劉三姐》，是新媒介綜合運(yùn)用巧妙的典型?！队∠髣⑷恪房梢哉f是最具魅力的山水實(shí)景劇場(chǎng)，他利用晴、煙、雨、霧、水、光、聲等作為造型藝術(shù)語(yǔ)言，給作品增添了無窮的神奇魅力。作為一部大型的公共藝術(shù)作品，它集藝術(shù)性、民族性、視覺性、震撼性于一身，是一次視覺上的革新。

相對(duì)于傳統(tǒng)意義上的新媒介，如聲、光、電、水、霧等，利用這些媒介所創(chuàng)作的公共藝術(shù)品的一大特點(diǎn)是其暫時(shí)性，所以具有大的靈活性，可以隨著時(shí)間的變化呈現(xiàn)不同的形態(tài)、色彩。這種新媒介的產(chǎn)生符合了現(xiàn)代都市人求新、求異、求變的心理。當(dāng)下設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家利用新媒介所創(chuàng)作的公共藝術(shù)品呈現(xiàn)給我們的多數(shù)是一種形式的表達(dá)，而缺少文化內(nèi)涵及思想性。

超媒介——尋找個(gè)性表現(xiàn)語(yǔ)言

超媒介是在傳統(tǒng)媒介、新媒介的基礎(chǔ)上，借助于多媒體、網(wǎng)絡(luò)來接受和傳播信息，它是非物質(zhì)性的表現(xiàn)媒介。公眾在接受以超媒介為表現(xiàn)介質(zhì)的公共藝術(shù)品所傳遞的信息時(shí)，所表現(xiàn)出來的是一種模糊的、不確定的、復(fù)雜的關(guān)系。與公眾的互動(dòng)關(guān)系上一方面表現(xiàn)為真實(shí)的呈現(xiàn)，而另一方面又表現(xiàn)為虛幻的，是真實(shí)與虛幻的交織。

與傳統(tǒng)媒介、新媒介的公共藝術(shù)品相比，超媒介更多的是強(qiáng)調(diào)自身語(yǔ)境的重要性，與環(huán)境的關(guān)系表現(xiàn)得較為模糊。比如城市廣場(chǎng)的信息牌、指示牌等，設(shè)計(jì)者考慮得更多的是畫面的廣告性、信息量以及畫面的裝飾性。而在大的環(huán)境上、在公眾的心理需求上又做了多少努力呢？畫面形式、顏色等信息語(yǔ)言與環(huán)境的關(guān)系如何？畫面的造型語(yǔ)言與所處環(huán)境的和諧情況怎樣？這應(yīng)是設(shè)計(jì)師及策劃者多多思考的。

今天，我國(guó)城市的面貌發(fā)生了翻天覆地的變化，正在縮短與國(guó)外先進(jìn)國(guó)家城市發(fā)展的距離，城市公共藝術(shù)亦然。但在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等多媒體作為超媒介在公共藝術(shù)的運(yùn)用上，在規(guī)劃的整體性、設(shè)計(jì)觀念的更新等方面尚存在一些不盡如人意的地方。比如說一個(gè)城市、一個(gè)小區(qū)的規(guī)劃可以說很經(jīng)典，卻缺少具有形象性、象征性的標(biāo)志；一條街道風(fēng)景亮麗、極具特色，卻唯獨(dú)不見指示牌，讓人難以理解。有人說城市公共藝術(shù)是一個(gè)城市的名片，它不僅反映了城市的精神，更是一種文化的象征。所以我們的設(shè)計(jì)師要綜合利用網(wǎng)絡(luò)、攝像、多媒體等媒介語(yǔ)言來展現(xiàn)我們悠久的民族文化。

總之，不管是傳統(tǒng)媒介、新媒介，還是超媒介，媒介本身所帶來的信息與表現(xiàn)公共藝術(shù)品語(yǔ)境傳遞給公眾的信息是不同的。在公共藝術(shù)品的表現(xiàn)上，它融合創(chuàng)作者的思想觀念而傳達(dá)出文化信息。這種信息隨著不同創(chuàng)作者的不同觀念、不同文化素養(yǎng)、不同閱歷、不同表現(xiàn)方法而呈現(xiàn)出不同的語(yǔ)境。故從不同的角度、不同的層面及用不同的方法去挖掘、發(fā)現(xiàn)公共藝術(shù)品表現(xiàn)媒介的意義、審美價(jià)值以及在作品中傳達(dá)出的思想，對(duì)公共藝術(shù)品的創(chuàng)作是非常重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]翁劍青.城市公共藝術(shù).南京：東南大學(xué)出版社，2004.

[2]費(fèi)菁.超媒介.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005.

篇2

以銀行為主體的藝術(shù)品理財(cái)

通過銀行發(fā)行，一般由銀行尋找專業(yè)的藝術(shù)品基金公司作為投資顧問進(jìn)行管理。如：民生銀行推出的“非凡資產(chǎn)管理――藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)、2號(hào)”，招商銀行的“私人銀行藝術(shù)鑒賞計(jì)劃”等。

以信托公司為發(fā)行主體的集合信托投資計(jì)劃

這是目前中國(guó)藝術(shù)品基金最主要的方式，通過信托公司發(fā)行，由藝術(shù)品基金公司作為投資顧問進(jìn)行管理。如：中信?龍藏1號(hào)藝術(shù)品投資基金，西安信托?藝術(shù)品投資基金集合信托基金等。

以有限合伙企業(yè)方式設(shè)立的私募投資基金

這是以非公開方式向社會(huì)特定公眾發(fā)行的藝術(shù)品投資基金。藝術(shù)品投資管理機(jī)構(gòu)或團(tuán)隊(duì)設(shè)立藝術(shù)品投資顧問公司，從事直接的藝術(shù)品投資管理業(yè)務(wù)，其中投資顧問公司承擔(dān)無限責(zé)任，基金的其他普通投資人擔(dān)任有限合伙人承擔(dān)有限責(zé)任。如：復(fù)文藝術(shù)品基金、上海泰瑞藝術(shù)基金、杏石盛鼎藝術(shù)品投資基金、深圳“杏石蘭亭”藝術(shù)品基金等。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2011年11月18日，國(guó)內(nèi)近30家藝術(shù)品基金公司已發(fā)行超過70支藝術(shù)品基金，基金初始規(guī)模達(dá)57.7億元?，F(xiàn)有的藝術(shù)品基金中，藝術(shù)品信托有43支，規(guī)模總計(jì)約49億元，另有2支在發(fā)，預(yù)計(jì)發(fā)行規(guī)模1億元；除了信托，余下的藝術(shù)品基金多數(shù)為有限合伙型私募基金，另有一支為銀行理財(cái)產(chǎn)品，民生銀行的“非凡理財(cái)?藝術(shù)品投資計(jì)劃2號(hào)”，規(guī)模約1.5億元。

GDP拉動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)需求

從世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律看，當(dāng)人均GDP達(dá)到4000美元以上時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)將迎來繁榮發(fā)展時(shí)期。中國(guó)現(xiàn)在的人均GDP已突破4000美元，有機(jī)構(gòu)認(rèn)為今年我國(guó)的人均GDP有望達(dá)到5000美元。規(guī)模上，中國(guó)藝術(shù)品收藏愛好者和投資者已達(dá)7000萬(wàn)人，并且還在以每年10%到20%的速度遞增，這些龐大資金擁有者將成為藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力，可以說中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已迎來快速發(fā)展階段。

篇3

在腋下挾著一卷用報(bào)紙包的東西，沙夏神經(jīng)緊張地走進(jìn)柯雪可夫醫(yī)生的診療室。

“好啊！親愛的孩子?！贬t(yī)生熱切地問著?！澳憬裉煊X得怎樣了？有沒有什么好事呀？”

沙夏開始眨眨眼睛，一只手放在胸口，神經(jīng)兮兮結(jié)結(jié)巴巴地回說：

“我媽要我問候你并致謝意……我是我媽媽惟一的兒子，你救了我一命……你治好了我那可怕的疾病……還有……我們倆都不知道怎么感激你才好?！?/p>

“夠了！夠了！我的年輕朋友，我們別提那個(gè)?！贬t(yī)生打了岔兒，很愉快地說，“我不過做了任何一位醫(yī)生都會(huì)做的本分工作而已?！?/p>

“我是我媽惟一的兒子……因?yàn)槲覀兏F，所以無法付應(yīng)該付你的……這件事情使我們覺得窘極了，大夫，我和我媽沒有什么東西好送你，可是，我們要你收下這個(gè)，當(dāng)作我們感謝你的紀(jì)念品，這東西……是稀有的珍品，是一件絕佳的青銅古玩。”

醫(yī)生做了個(gè)鬼臉說：“嗨！我的好朋友！這完完全全是沒有必要的，至少我并不需要這種玩意兒?！?/p>

“哦！不！不！”沙夏結(jié)結(jié)巴巴地，“我求求你收下它吧！”他開始邊打開包包邊懇求地繼續(xù)說，“假如你不收下，不免會(huì)冒犯我和我媽……這是稀世的青銅古玩……它是我過世了的父親遺留下來的。他以前喜歡買古董，然后賣給愛搜集和雕刻古董的人們……現(xiàn)在我和我媽接下來繼續(xù)做這行生意?！?/p>

沙夏把包包打開了，很熱切地將它擺在桌子上。那是一座青銅做的矮燭臺(tái)，整件是一組連貫的真正藝術(shù)品，臺(tái)基上雕著兩個(gè)“夏娃型裝束”的女人，我沒有那種膽量和氣質(zhì)來描述她們的姿態(tài)。兩個(gè)塑像表露著賣弄的笑態(tài)，給人一種印象，她們?nèi)舨皇堑弥ёT臺(tái)，可能會(huì)從臺(tái)基躍下來表演一番……親愛的讀者，就是那種連我也羞于想象的表演。

醫(yī)生朝那禮物窺了一眼，他慢慢地搔著頭清清嗓子摸了一下鼻子才說：

“是的，不錯(cuò)，一件極美的作品。”他含含糊糊地說著，“但是，叫我怎么說呢？我的意思是……這是相當(dāng)不平凡的……一點(diǎn)兒也不文氣的，是不？你知道……魔鬼也知道……”

“為什么？”

“就是撒旦他自己也不會(huì)看到比這更丑陋的東西。難道我應(yīng)該把這個(gè)令人想入非非的東西放在桌上玷污我整個(gè)家嗎？”

“為什么？醫(yī)生，你對(duì)藝術(shù)有一種奇怪的偏見！”沙夏帶著受到冒犯的語(yǔ)調(diào)嚷，“這是真正的杰作呀?？纯窗?！它有一種和諧美，冥想著它就會(huì)使人的靈魂充滿狂喜，能使喉管抑制住啜泣嗚咽！當(dāng)你看到如此可愛的美女，你會(huì)全然忘掉所有俗世的東西?？纯此?，多生動(dòng)，多富有韻律，多有表情！”

“我的乖孩子，所有這些事我都懂得?！贬t(yī)生打斷了他的話說?！暗俏沂莻€(gè)結(jié)過婚的人。小孩子在屋里跑進(jìn)跑出，高貴淑女們也常不斷地到我們這兒來看病。”

“那當(dāng)然?！鄙诚膽?yīng)著，“假如你用低級(jí)人的觀點(diǎn)去看它，那你真是用錯(cuò)誤的眼光去欣賞這一件高尚的杰作。醫(yī)生，特別是你又不肯收下這禮物，那更是大大地冒犯了我和我媽，我是我媽惟一的兒子?！憔攘宋业拿瓰榱藞?bào)答你，我們要送你我們最喜愛的東西……但是??！我只遺憾我們無法送你能跟這個(gè)燭臺(tái)配對(duì)的寶貝。”

“朋友，謝了！真謝謝了！……向你媽致意……還有，看在上帝的面上，你必定也看得出來的。小孩子們?cè)谶@屋里跑進(jìn)跑出，不斷地又有淑女們來……無論如何，唉！算了，就把它擱在這兒吧！跟你爭(zhēng)論也是沒用的?！?/p>

“別再說了，”沙夏高興地叫著，“把燭臺(tái)放在花瓶旁邊。??！真可惜不能找到能與它配對(duì)的寶貝送你，但是，也只能這樣，好了，再見，醫(yī)生！”

沙夏走后，醫(yī)生搔著頭看那燭臺(tái)好一陣子。他想：“好呀！這實(shí)在美！拋掉它不免可惜……我又不敢留著它……哼！真想不起來可有什么人，我可以拿它當(dāng)禮物送給他？”

他仔細(xì)考慮良久，想起一位律師好友烏可夫。他欠了烏可夫一些法律服務(wù)上的債。

“好極了！”醫(yī)生吃吃地笑著，“我和他那么親近，我不好意思送他錢，何不就送他這猥褻的東西?！宜窃俸貌贿^的禮物對(duì)象……他不但是單身，還有幾分放蕩?！?/p>

如此想過之后，他馬上行動(dòng)，穿戴整齊，拿著燭臺(tái)往烏可夫家里來。

“老朋友！早??！”他說，“我來謝謝你，麻煩過你的事……你不肯收錢，因此，我就送你這個(gè)精美的藝術(shù)杰作為酬謝……看這個(gè)，你自己說說看，是不是個(gè)夢(mèng)？”律師望了它一眼，為它的美所振奮?！岸嗝烂畹乃囆g(shù)杰作！”他哄然大笑地說，“上帝啊！真不知道那些藝術(shù)家腦子里裝了些什么怪念頭。多誘人！你從哪兒弄來這樣美好的玩藝兒？”

但是，一陣興奮過后，他有些害怕了。他偷偷地朝房門望了一下說道：

“可是，老朋友，我不能收下這個(gè)。你必須趕快把它帶回去?！?/p>

“為什么？”醫(yī)生驚呆了。

“因?yàn)椤驗(yàn)椤夷赣H經(jīng)常來看我，我的顧客也來這里。還有，在仆人面前，我豈不是會(huì)丟盡了臉。”

“別再說了?！贬t(yī)生做了個(gè)手勢(shì)，“你一定要收下它，你不收是你不夠意思。這么好的藝術(shù)品，多好的韻律，多美的表情……如果你拒絕收下你就大大地冒犯了我。”

“如果這個(gè)地方有花葉遮掩著就……”

但是醫(yī)生拒絕聽他的，手勢(shì)比得更加厲害，沖出烏可夫的屋子，很高興地想著他終于擺脫了那件禮物。

醫(yī)生走后，律師仔細(xì)地察看那燭臺(tái)，就像那位醫(yī)生一樣，開始考慮如何處理它。

“一件美好的東西?！彼?，“丟掉嘛可惜，收下來嘛覺得丟臉。我最好把它交給別人……有了！……今晚我就拿它送給喜劇名伶蘇希金。那個(gè)家伙喜歡這類東西，還有，今晚他有廣場(chǎng)義演……”想做就做，那天下午他將包得好好的燭臺(tái)帶去蘇希金家。整晚，蘇希金的化妝室被一群男人擠得水泄不通。都擠著要看那件禮物。通夜?jié)M屋里回響著近似馬嘶般的狂歡笑聲。如果有女演員要進(jìn)門來，問說：“我可以進(jìn)來嗎？”粗嗓子的蘇希金會(huì)立刻回她：“哦！不！不行！我的乖乖，不能進(jìn)來，我還沒穿好衣服呢?！毕矂∶姹硌葸^后，聳聳雙肩做著手勢(shì)說：

“現(xiàn)在對(duì)這件寶貝東西，我可要怎么辦？我住在私人公寓里，經(jīng)常有女演員來訪。這又不是一幀相片我可以收進(jìn)抽屜里?！?/p>

一個(gè)做假發(fā)的建議他說：

“為什么不把它賣掉呢？有一位老婦人專門收買青銅古玩……她叫史密諾娃……你最好去跑一趟，人家會(huì)告訴你地方的，這城里幾乎人人都認(rèn)得她的?！?/p>

喜劇名伶蘇希金接受了他的建議……

篇4

在一個(gè)天氣晴朗、陽(yáng)光明媚的星期天，媽媽收拾房間的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了許多空罐子，于是她就拿塑料袋裝起來想扔掉。小明看見了，說：“媽媽，把這些空罐子給我吧！”媽媽問：“你要這些空罐子干什么呢？”“反正我有用。”“有用就給你吧！”小明拿著空罐子高興極了。

小明把空罐子放到桌子上，然后他走到電話機(jī)旁給小方打電話，電話撥通后，小明說：“小方，你來我家做漂亮的藝術(shù)品吧？”“好?。　毙》胶芩斓卮饝?yīng)了。小明接著又給小紅打電話，邀請(qǐng)小紅到家里來做藝術(shù)品，小紅也答應(yīng)了。過了一會(huì)兒，小明聽見了“叮咚、叮咚”的門鈴聲，他馬上跑過去開門，原來是小方來了?！澳阍趺催@么早就來了？”“我非常著急，想快點(diǎn)兒做好漂亮的藝術(shù)品呀！”說著說著，小紅也來了。

三個(gè)朋友聚在一起，小明問：“我們做什么藝術(shù)品呢？”小紅眨了眨眼睛說：“我們做燈吧？”小方說：“做燈會(huì)不會(huì)太難了？”小紅問：“小方，那你說做什么呢？”小方想了想說：“不如我們做喝水用的杯子吧？”小明說：“這個(gè)主意不錯(cuò)，我贊成！”小紅也表示贊成：“好吧！那我們需要哪些工具來做杯子呢？”小明拍拍胸脯說：“沒問題，包在我身上，我們就用這些廢棄的空罐子來做漂亮精致的杯子，怎么樣？”小方和小明不約而同地說：“這是個(gè)好主意！”

三個(gè)人七手八腳地做了起來。小紅拿起剪刀“咔嚓、咔嚓”剪了幾下，空罐子馬上就變成一個(gè)喝酒的杯子。小明和小方看她剪得又快又好，禁不住連聲夸獎(jiǎng)。后來，他們又動(dòng)手做了許多種杯子：有的象吊燈、有的象花盆……

篇5

但到了今年一季度，宏觀經(jīng)濟(jì)的下滑與投資者的盲目讓藝術(shù)品信托市場(chǎng)驟然冷卻。

國(guó)投信托創(chuàng)新業(yè)務(wù)部總經(jīng)理李強(qiáng)最近開始暗暗擔(dān)憂。

作為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品信托的開拓者，他帶領(lǐng)手下的團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期浸在中國(guó)書畫、瓷器玉器的鑒賞中，可以算得上半個(gè)專家。然而，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)越來越繁榮，李強(qiáng)卻沒有想象中的興奮。

“藝術(shù)品信托其實(shí)并不好做”，他坦言。國(guó)投信托是最早開辟藝術(shù)品市場(chǎng)的公司，從2009年起就開始發(fā)行產(chǎn)品，目前已發(fā)行了十幾款藝術(shù)品信托，并于今年登上了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜”。不過市場(chǎng)很快擁擠起來，到了2010年，中信信托也加入此行列，隨后的2011年，18家信托公司大舉進(jìn)軍藝術(shù)品信托市場(chǎng)。

與之對(duì)應(yīng)的是，去年一年藝術(shù)品信托發(fā)行數(shù)量猛增350%；發(fā)行規(guī)模暴漲626.17%，平均收益率上浮至9.86%。在眾多信托公司甩手大力開拓之時(shí)，國(guó)投信托卻放緩了腳步，2011年僅發(fā)行了4款產(chǎn)品。對(duì)李強(qiáng)而言，越是浸其中，他就越感到風(fēng)險(xiǎn)的難以捉摸。

信心過山車

在李強(qiáng)看來，藝術(shù)品信托做得越深入，估值、鑒定、保管這三大問題也就越突出，這成了困擾藝術(shù)品信托發(fā)展的關(guān)鍵問題。畢竟，藝術(shù)品不是標(biāo)準(zhǔn)化的金融產(chǎn)品，每一件藝術(shù)品的鑒賞都會(huì)烙上個(gè)人標(biāo)簽——而人心最難琢磨。

那么，如何讓“帶有濃烈個(gè)人色彩”的藝術(shù)品變?yōu)闃?biāo)準(zhǔn)化的金融產(chǎn)品？對(duì)此，龍藏天下投資管理公司董事長(zhǎng)趙祥龍一直在嘗試。

龍藏天下是“中信龍藏1號(hào)”信托產(chǎn)品的實(shí)際管理人，但至今為止，去年8月發(fā)行的“中信龍藏1號(hào)”產(chǎn)品并沒有完成募集。在探索藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)金融化的道路上，趙祥龍不出意料地遭遇到了難題。

據(jù)悉，該產(chǎn)品原計(jì)劃以類對(duì)沖模式為設(shè)計(jì)思路，具體簽約100-150位中青年藝術(shù)家，以其創(chuàng)造的油畫作品作為投資標(biāo)的。然而，篩選作品的過程比趙祥龍想象中復(fù)雜得多，“我們不得不在藝術(shù)家、市場(chǎng)和投資者三方面達(dá)成良好的共識(shí)和平衡”。

除此之外，趙祥龍同樣感到整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)正在向下做溫和的調(diào)整。用他的話說，“M2和存款準(zhǔn)備金的調(diào)整情況，影響著市場(chǎng)的流動(dòng)資金。銀根緊縮的情況下，藝術(shù)品市場(chǎng)的成交量必然下降”。

雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）的藝術(shù)市場(chǎng)信心度調(diào)查數(shù)據(jù)表明，投資者對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的信心猶如過山車，2011年初還是“熱情高漲”，到2011年底已是“人人自危”。

去年二季度，曾有高達(dá)82.93%的人士認(rèn)為“近期藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)上漲”，但到了2012年一季度，抱有如此樂觀心態(tài)的被訪者比例已經(jīng)降至20.11%，比例直降六成有余。

AMMA數(shù)據(jù)還顯示，2011年秋拍的總成交額為428.07億元，雖然同比上漲了15%，但比當(dāng)年春拍的成交總額428.42億元減少了3427萬(wàn)元，打破了秋拍業(yè)績(jī)往往好于春拍的市場(chǎng)規(guī)律。此外，2011年秋拍的成交率僅到達(dá)41%，為歷年最低，其中瓷器雜項(xiàng)的市場(chǎng)份額跌幅最大，從上一季度的27.22%跌至19.92%。

值得一提的是，在2011年發(fā)行的藝術(shù)品信托中，有多款投資于瓷器、翡翠，還包括紅木、壽山石和印章石、以及犀牛角雕刻等五花八門的雜項(xiàng)。趙祥龍指出，藝術(shù)品信托市場(chǎng)整體過于浮躁，瓷器雜項(xiàng)等泡沫型藏品可能很快就會(huì)打回原形。

浮華背后

盡管一經(jīng)推出就吸引了大量眼球，藝術(shù)品信托卻是十分小眾的投資品種。這一市場(chǎng)目前并無成熟的投資人，真正的藏家不會(huì)選擇信托的投資方式，而選擇信托方式的投資者又對(duì)藝術(shù)品領(lǐng)域不甚了解。

比如，瓷器、翡翠、壽山石等藏品是國(guó)內(nèi)藏家十分青睞的品種，但作為一項(xiàng)金融投資標(biāo)的，這些看似風(fēng)光的藏品背后卻暗藏著不為人知的風(fēng)險(xiǎn)。

中誠(chéng)信托去年12月份發(fā)行了一款紅木投資集合資金信托計(jì)劃，主要用于購(gòu)買福建聚仙堂擁有的標(biāo)的紅木原料及紅木家具，購(gòu)買的紅木原料主要為交趾黃檀和盧氏黑黃檀。不難理解，近年來紅木家居價(jià)格不斷攀升，不少投資者理所當(dāng)然地認(rèn)定紅木是一種較好的投資品種。然而一位紅木收藏的業(yè)內(nèi)人士卻表示，所謂交趾黃檀和盧氏黑黃檀就是業(yè)內(nèi)俗稱的大紅酸枝和大葉紫檀。

“最好的紅木當(dāng)屬海南黃花梨和小葉紫檀，特別是海南黃花梨極其稀缺。大紅酸枝和大葉紫檀雖然是上好的紅木家具原料，但產(chǎn)量并不小，價(jià)格更是便宜得多，并不能算上好的收藏品?！鄙鲜鋈耸糠Q。

值得注意的是，一些藝術(shù)品信托和房地產(chǎn)還存在一些千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。不少人質(zhì)疑，這些產(chǎn)品是否明里打著藝術(shù)品投資的幌子，暗中資金卻流向了房地產(chǎn)？

如華澳信托2011年發(fā)行的“長(zhǎng)誠(chéng)1號(hào)——文化藝術(shù)珍品流動(dòng)化基金信托”，信托規(guī)模4億元，委托人為剛泰集團(tuán)，公司業(yè)務(wù)卻主要涉及房地產(chǎn)、礦業(yè)等。

除了資金流向不明，與信托公司合作作為實(shí)際管理人的藝術(shù)品投資公司，資質(zhì)也是良莠不齊。目前國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品投資公司門檻較低，注冊(cè)資金一兩千萬(wàn)元，就能擔(dān)起藝術(shù)品投資顧問的角色。

篇6

或許，和電影《北京遇上西雅圖》里的橋段一樣，金融和藝術(shù)品的相遇注定要經(jīng)歷曲折和考驗(yàn)。

和幾年前如火如荼的場(chǎng)面不同，自2011年秋拍開始全球藝術(shù)品市場(chǎng)遇冷。日前的梅摩全球藝術(shù)品綜合指數(shù)在2012年下跌3.28%，四大分類指數(shù)中有三個(gè)走勢(shì)疲軟，藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)劣于股票市場(chǎng)。

與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)大量藝術(shù)品私募、信托產(chǎn)品進(jìn)入了兌付高峰。當(dāng)年巨大的泡沫該如何安穩(wěn)落地？而在刺破泡沫的同時(shí)又會(huì)不會(huì)帶來行業(yè)的洗牌？金融和藝術(shù)品的相遇，究竟能否有電影故事中美好的結(jié)局？

市場(chǎng)正在等待今年春拍的成績(jī)。

初見

不論藝術(shù)家們是否愿意看到，藝術(shù)品和金融終究是要走到一起。

就像《北京遇上西雅圖》中的文佳佳與弗蘭克的初見。多年前有資金將目光投向藝術(shù)品時(shí)，市場(chǎng)或許未能預(yù)料到這一次相遇會(huì)爆發(fā)出如此巨大的火花。

2007年，中國(guó)民生銀行就推出了“非凡資產(chǎn)管理――藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)”的理財(cái)產(chǎn)品，這是國(guó)內(nèi)首只私人銀行藝術(shù)品投資產(chǎn)品，投資計(jì)劃的存續(xù)期為兩年，主旨是購(gòu)藏中國(guó)近現(xiàn)代書畫作品。在2009年7月產(chǎn)品正常到期時(shí)，兩年絕對(duì)收益25.5%，年化收益率達(dá)到12.75%。

而在私募基金領(lǐng)域里，上海的泰瑞藝術(shù)資金在2009年以有限合伙的形式成立國(guó)內(nèi)第一只藝術(shù)品私募基金――紅珊瑚1期，成為了國(guó)內(nèi)第一家投資藝術(shù)品的公司。

同年，國(guó)投信托發(fā)行了“盛世寶藏1號(hào)保利藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃”，成為國(guó)內(nèi)首個(gè)藝術(shù)品集合資金信托計(jì)劃。該款產(chǎn)品募集資金規(guī)模是4，650萬(wàn)元，僅3個(gè)工作日信托份額就全部銷售完畢。

從此，藝術(shù)品投資走出了拍賣場(chǎng)，而且金融屬性愈發(fā)凸顯。一時(shí)間，眾多和藝術(shù)品有關(guān)的私募基金迅速成立，眾多信托機(jī)構(gòu)開始挖空心思尋找藝術(shù)品市場(chǎng)的估值洼地。

“中國(guó)人一直缺乏大宗、收益穩(wěn)定的投資渠道?！痹谌涨暗囊粓?chǎng)論壇上，清華大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院教授李稻葵如是說?；蛟S，真是因?yàn)槿狈τ行У耐顿Y途徑，各類以藝術(shù)品作為標(biāo)的的投資產(chǎn)品一經(jīng)推出，就受到市場(chǎng)的追捧。

不僅僅是國(guó)內(nèi)的投資者，國(guó)外的資金也開始登陸中國(guó)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)。一時(shí)間，古根海姆基金會(huì)、美國(guó)特拉基金會(huì)、美國(guó)鋁業(yè)基金會(huì)紛紛開始尋求在中國(guó)市場(chǎng)合作的機(jī)會(huì)。

中國(guó)人講究“盛世收藏”，在馬未都講了多年的收藏經(jīng)之后，很多人對(duì)于藝術(shù)品早已熱情高漲，可是普通投資者面對(duì)著拍賣會(huì)上那些動(dòng)輒幾百萬(wàn)元起拍的名家大作，更多人只能望洋興嘆。而藝術(shù)品和金融相遇，讓那些人們印象中被巨賈富豪藏在密室中的藝術(shù)品得以平民化，投資者可以通過比較小的資金投入?yún)⑴c到藝術(shù)品投資之中，加之高回報(bào)的誘惑。這著實(shí)讓投資者興奮了一把。

熱戀

“國(guó)外的藝術(shù)品基金運(yùn)作已經(jīng)有上百年歷史，他們來到中國(guó)就是賭中國(guó)經(jīng)濟(jì)向好，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)有較大的增長(zhǎng)空間?！痹谥v到藝術(shù)品與金融結(jié)合的歷史時(shí)，清華大學(xué)新經(jīng)濟(jì)與新產(chǎn)業(yè)研究中心執(zhí)行主任李季表示。

或許，正如熱戀中的人們總有些盲目，當(dāng)大量的資金進(jìn)入藝術(shù)品投資市場(chǎng)時(shí)，這個(gè)市場(chǎng)一下子變得有些瘋狂。

事實(shí)上，說起藝術(shù)品投資，市場(chǎng)一定對(duì)天津文交所的“妖股”記憶猶新。當(dāng)年，在這個(gè)交易所上市的藝術(shù)品份額化產(chǎn)品，一個(gè)月內(nèi)暴漲超過600%，兩個(gè)月間投資者收益高達(dá)1，000%。從當(dāng)年1月第一批兩個(gè)藝術(shù)品股票29個(gè)交易日收益率超17倍，到第二批8個(gè)藝術(shù)品股票從上市第一個(gè)交易日開始便全部連續(xù)漲停，不少人戲稱天津文交所為“天津漲停所”。

“中國(guó)人資金的進(jìn)入推高了一些類別藝術(shù)品的價(jià)格，結(jié)果又是中國(guó)人在買單?！崩罴菊f，以官窯為例，十年間價(jià)格翻了幾番，很大一部分原因是中國(guó)人這類產(chǎn)品的偏好，大量資金入場(chǎng)炒高了價(jià)格。而一些國(guó)外的藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)，也是看好中國(guó)這個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿?。比?98的勞倫斯藝術(shù)中心里的很多作品，都是十年前購(gòu)買的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，而現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)熱起來了，這些作品又賣回給中國(guó)。

2010年，中國(guó)藝術(shù)品基金發(fā)行總規(guī)模為7.5億元，到了2011年，這一數(shù)字翻了數(shù)倍，45款藝術(shù)品信托產(chǎn)品的總規(guī)模達(dá)到了55億元。據(jù)海外媒體報(bào)道，目前全球藝術(shù)品基金總額為10億美元左右。在2000年?2005年發(fā)起的基金中，目前還有幾只未退出，2005年?2008年，以印度和韓國(guó)為首發(fā)起了多只藝術(shù)品基金。2011年，全球藝術(shù)品基金再次經(jīng)歷繁榮期，這波熱潮正是由中國(guó)引發(fā)的。

藝術(shù)品基金等金融衍生品的出現(xiàn)，更給大量資金進(jìn)入藝術(shù)品投資市場(chǎng)提供了渠道。在藝術(shù)品基金如火如荼的時(shí)候，拍賣市場(chǎng)也瘋狂了一把。2011年在中國(guó)嘉德春拍上，齊白石的作品《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》以8，800萬(wàn)元起拍，落槌價(jià)3.7億元，加上傭金最終成交價(jià)格達(dá)到4.255億元，刷新了中國(guó)近現(xiàn)代畫拍賣紀(jì)錄。整個(gè)嘉德春拍迭起、“天價(jià)”頻出，讓人瞠目結(jié)舌：書畫、家具、瓷器等拍賣品均拍出原本讓人不敢想的價(jià)格，明末黃花梨獨(dú)板圍子馬蹄足羅漢床從800萬(wàn)元起拍，以3，220萬(wàn)元高價(jià)成交。2011年嘉德春拍總成交額達(dá)到了53.23億元，創(chuàng)歷史新高。

而這個(gè)紀(jì)錄保持沒幾天，就被保利改寫。保利2011春拍于6月7日落槌，總成交額達(dá)到61.3億元。元代畫家王蒙的《稚川移居圖》以4.025億元成交，成為當(dāng)年春拍上最貴的古代書畫作品。

北方某信托公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)人士表示，目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品和金融的結(jié)合方式以信托和私募為主。2011年，信托公司就發(fā)行了45款產(chǎn)品，這比前一年爆發(fā)式增長(zhǎng)了350%，發(fā)行規(guī)模也同比增長(zhǎng)了626.17%。

短短幾年間，中國(guó)的藝術(shù)品基金經(jīng)歷了從初創(chuàng)到繁盛的戲劇性變化。產(chǎn)品數(shù)量與規(guī)模的增長(zhǎng)都令2011年成為了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的基金之年，伴隨而至的“億元拍品時(shí)代”和“金融時(shí)代”都為國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)迎來了前所未有的交易高峰，全年968.46億元的總成交額也使得中國(guó)在全球藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)中的領(lǐng)軍位置變得更加穩(wěn)固。

現(xiàn)實(shí)

然而，就如同再山盟海誓的愛情都要經(jīng)受現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，藝術(shù)品基金也不得不直面“寒流”。

“當(dāng)時(shí)產(chǎn)品的預(yù)期收益率有10%，可如今的市場(chǎng)和兩年前大大不同，甚至一些以為保值的作品都有下跌的趨勢(shì)。”上述信托人士介紹說，從2010年到現(xiàn)在，藝術(shù)品基金簡(jiǎn)直就是冰火兩重天，當(dāng)年發(fā)行的很多產(chǎn)品都在最近兩年間到期，市場(chǎng)存在不小壓力。

據(jù)用益信托工作室的不完全統(tǒng)計(jì)，有17家信托公司的40款產(chǎn)品將于2013年到期，涉及資金規(guī)模為38.52億元，其中二季度和四季度將是藝術(shù)品信托的兌付高峰期。同時(shí)，盛極一時(shí)的藝術(shù)品私募基金發(fā)行也在放緩。數(shù)據(jù)顯示，2012年共發(fā)行成立29只藝術(shù)品信托基金，基金規(guī)模約為35.2億元，相比2011年的輝煌，多少顯得有些慘淡。

2011年藝術(shù)品基金的急速發(fā)展為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)引入了眾多的金融資本和投機(jī)者，在“短、平、快”的運(yùn)作模式之下，攪亂了藝術(shù)品市場(chǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2012年第一季度國(guó)內(nèi)各信托公司總共發(fā)行藝術(shù)品信托產(chǎn)品13款，第二季度為4款，第三季度僅有3款。這一逐漸萎縮的趨勢(shì)顯露了藝術(shù)品基金在2012年的疲軟和謹(jǐn)慎。

而與這份慘淡相對(duì)應(yīng)的是全球拍賣市場(chǎng)的冷清。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心對(duì)藝術(shù)品拍賣落槌價(jià)的不完全統(tǒng)計(jì)，2012年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總額為84.58億美元，同比下降37.14%，其中書畫類藝術(shù)品成交總額為50.68億美元，同比減少44.24%。而在2011年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的拍賣成交總額達(dá)到134.56億美元。

2012年藝術(shù)品上拍數(shù)量和成交數(shù)量均出現(xiàn)了較大幅度的回落，分別下跌30.39%和24.88%。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心指出，2012年中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的一大特色是樸實(shí)無華、缺乏亮點(diǎn)。從目前藝術(shù)品信托等金融產(chǎn)品的模式來看，上拍或者回購(gòu)交易成為最主要的模式。而拍賣市場(chǎng)的走低，必然影響藝術(shù)品投資的流動(dòng)性。

在市場(chǎng)走冷的同時(shí)，有關(guān)藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)事件頻發(fā)，讓不少人心有余悸。在普益財(cái)富最近的一份報(bào)告中顯示，2012年上半年的15件信托產(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)事件中，有3件發(fā)生在藝術(shù)品信托身上?！皣?guó)投飛龍藝術(shù)品基金9號(hào)”、“寶騰一號(hào)藝術(shù)品投資”、“雅盈堂藝術(shù)品收益權(quán)”中，被融資人雅盈堂引以為豪的《砥柱銘》最后一拍價(jià)格極不正常，達(dá)到4.368億元，并被指是贗品。

隨后有多家媒體爆出，這幾個(gè)藝術(shù)品信托的被融資人，利用拍賣市場(chǎng)不透明的交易制度，聯(lián)合交易方虛抬藝術(shù)品價(jià)格，再以此藝術(shù)品作為抵押物，發(fā)行信托產(chǎn)品和私募基金，達(dá)到擴(kuò)大融資規(guī)模、套取資金的目的，套取的資金往往被挪用于房地產(chǎn)以及償還賭債。

一石激起千層浪，一時(shí)間藝術(shù)品投資界風(fēng)聲鶴唳：民生銀行品牌管理部總經(jīng)理被查，牽涉出北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司，前者是將藝術(shù)品信托理念引入信托和銀行領(lǐng)域的第一人，而后者是通過藝術(shù)品信托融資的大戶，藝術(shù)品信托被推至了輿論的風(fēng)口浪尖。

“市場(chǎng)該冷靜一下了，前兩年的資本炒作已經(jīng)背離了市場(chǎng)基本規(guī)律?！痹诶罴究磥?，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的投資者還是處于“追漲殺跌”的不理性階段，很多人正在為前兩年對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的瘋狂炒作買單，這“非常冤枉”。

缺憾

應(yīng)該說，回歸理性的時(shí)候到了，或許是時(shí)候冷靜下來好好想想在藝術(shù)品和金融之間應(yīng)該搭一座怎樣的橋了。

“梵高的作品雖然已經(jīng)是天價(jià)，但是這100年間他每年的增長(zhǎng)率都在8%左右?！崩罴颈硎荆趪?guó)外藝術(shù)品是一個(gè)很普遍的投資品類，很多普通人都參與其中，資本應(yīng)該抱著投資的心態(tài)參與，而不是投機(jī)以期在幾年內(nèi)獲得高額回報(bào)。

根據(jù)萬(wàn)得資訊的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，目前國(guó)內(nèi)發(fā)行的藝術(shù)品私募信托平均期限為2.2年，過于短的投資周期成為很多人認(rèn)為藝術(shù)品信托等投資偏于投機(jī)的理由。事實(shí)上，從國(guó)外藝術(shù)品基金公司的經(jīng)驗(yàn)來看，5年是比較合適的期限，不過由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模不大，相比流動(dòng)性不足，藝術(shù)品基金大多不愿意設(shè)立贖回機(jī)制，這也使得2年期甚至更短的藝術(shù)品基金產(chǎn)品成為主流。因而，面對(duì)著大規(guī)模的兌付壓力，如何在短時(shí)間內(nèi)找到接盤者成為目前一個(gè)最大的懸疑。有業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，今年的藝術(shù)品市場(chǎng)或許面臨洗牌。

對(duì)此，上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)孔達(dá)達(dá)表示，想在短期盈利的藝術(shù)基金本身就是個(gè)悖論，目前的兌付壓力其實(shí)是流動(dòng)性缺乏的一個(gè)表現(xiàn)。此外，評(píng)估、鑒定、保管、擔(dān)保等一系列問題都成為擺在藝術(shù)品基金發(fā)展路上的不確定性風(fēng)險(xiǎn)。據(jù)了解，目前國(guó)內(nèi)的大部分藝術(shù)品基金采取風(fēng)險(xiǎn)公擔(dān)的合作方式，而不是依靠專業(yè)的機(jī)構(gòu)進(jìn)行風(fēng)控，這顯然不符合資本市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)律。

曾出任龍藏天下藝術(shù)品投資基金出品的“中信-龍藏1號(hào)”的負(fù)責(zé)人甘學(xué)軍在接受媒體采訪時(shí)曾表示，中國(guó)的藝術(shù)品基金剛剛起步，單個(gè)的體量還很小，最重要的是在這種藝術(shù)品的價(jià)值判斷、評(píng)估體系當(dāng)中，還沒有建立比較完善和專業(yè)的一種程序，所以一方面很依賴標(biāo)準(zhǔn)，一方面又沒有標(biāo)準(zhǔn)、體系可循。他希望今后能夠有依托在這方面做一些長(zhǎng)線的探討，虛實(shí)結(jié)合的一種布局，這樣才能夠保證無論是基金的建立還是退出，都有一個(gè)最合理或者是多樣的通道。

國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)一旦沒有了交易高峰，藝術(shù)品基金就直接面臨退出的困境。在金融資本和海外資本紛紛退出國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不利局面下，信托產(chǎn)品顯然無法再以天價(jià)成交為目標(biāo)。賠錢出手這種最壞的局面，也有可能會(huì)成為那些要在2013年迎來退出大關(guān)的藝術(shù)品基金所面對(duì)的狀況。

“藝術(shù)品基金需要一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，而目前在國(guó)內(nèi)還有諸多缺憾。”李季坦言，藝術(shù)品基金需要一條由拍賣機(jī)構(gòu)、經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家群體、擔(dān)保機(jī)構(gòu)、推廣機(jī)構(gòu)、交易所等組成的產(chǎn)業(yè)鏈。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前天津文交所正在準(zhǔn)備重新掛牌，而北京的文化產(chǎn)權(quán)交易所也即將上線，這些交易所一個(gè)最主要的功能就是解決藝術(shù)品信托、私募基金等產(chǎn)品的交易，從而為藝術(shù)品市場(chǎng)提供更多流動(dòng)性。一些評(píng)估、擔(dān)保機(jī)構(gòu)也在逐漸進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。

可以看到，走過了初期的野蠻生長(zhǎng)階段，現(xiàn)在藝術(shù)品的投資者更愿意用理性的眼光來看待市場(chǎng)。產(chǎn)業(yè)鏈條的逐步完善，用制度來主導(dǎo)市場(chǎng)，讓投資回歸經(jīng)濟(jì)規(guī)律，或許比熱情之下的種種“誓言”顯得更天長(zhǎng)地久。

篇7

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品 金融

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整體規(guī)模出現(xiàn)持續(xù)而快速的增長(zhǎng)趨勢(shì)，契合了國(guó)際藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)化和藝術(shù)品金融化的總體趨勢(shì)，標(biāo)示著藝術(shù)品金融時(shí)代的到來，同時(shí)催生了包括藝術(shù)銀行服務(wù)、藝術(shù)品質(zhì)押融資、藝術(shù)品投資基金和藝術(shù)品份額化交易在內(nèi)的藝術(shù)品多元化商業(yè)模式。一種新的藝術(shù)交易形態(tài)、新的藝術(shù)市場(chǎng)格局和新的藝術(shù)資本運(yùn)作方式正在悄然形成。藝術(shù)品金融化無疑已經(jīng)成為當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的熱點(diǎn)話題，在藝術(shù)品金融化悄然興起的過程中，怎樣使新的藝術(shù)交易形態(tài)和新的藝術(shù)資本運(yùn)作方式具有蓬勃向上的生命力和經(jīng)久不衰的創(chuàng)新力，也成為了業(yè)內(nèi)人士和專家學(xué)者關(guān)注的焦點(diǎn)。

事實(shí)上，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展到今天，遇到了一個(gè)很大的困境，這個(gè)困境不是今天才有的，卻由于藝術(shù)品市場(chǎng)的日漸火爆而被不斷聚焦，不斷放大了。這也是制約中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的兩大瓶頸：品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)和流動(dòng)性問題。我們可以先來看幾組數(shù)據(jù)：

根據(jù)諾亞財(cái)富管理中心的研究報(bào)告，2004年以來，中國(guó)藝術(shù)品投資的半年收益平均已達(dá)16%，個(gè)別投資品種半年回報(bào)率更高達(dá)80%，遠(yuǎn)超過了股票和房地產(chǎn)。

根據(jù)招商銀行2011年5月《2011年中國(guó)私人財(cái)富報(bào)告》，2010年，中國(guó)個(gè)人總體持有的可投資資產(chǎn)規(guī)模達(dá)到62萬(wàn)億元，預(yù)計(jì)2011年這個(gè)數(shù)字將進(jìn)一步提升至72萬(wàn)億元。

根據(jù)文化部文化市場(chǎng)司組織編撰的《2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》，2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額是1694億元。

對(duì)于資本而言，半年16%的收益率，差不多32%的年化收益率是多大的吸引力？但為什么2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額只有1694億元？從某種意義上講，就是因?yàn)槠焚|(zhì)風(fēng)險(xiǎn)和流動(dòng)性問題的制約！正是因?yàn)檫@兩個(gè)門檻，導(dǎo)致很多資本雖然迫切地想進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)，但最后只能很郁悶地隔岸觀“火”。

眾所周知，近年來，藝術(shù)品已經(jīng)成為了繼證券和房地產(chǎn)之后的第三大投資熱點(diǎn)。國(guó)外的許多銀行早就將藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的重要組成部分，借此規(guī)避金融市場(chǎng)的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)。例如，德意志銀行（Deutsche Bank）的收藏規(guī)模就蔚為壯觀，甚至比許多專業(yè)美術(shù)館的藝術(shù)品數(shù)量還要多。德意志銀行花了30多年的時(shí)間收藏了以當(dāng)代藝術(shù)為主的56000余件藝術(shù)品，并將這些藝術(shù)品陳列在德意志銀行遍布65個(gè)國(guó)家的850家分行。德意志銀行相信：“這有助于銀行員工更深刻地理解世界，同時(shí)還可以支持藝術(shù)家的創(chuàng)作?！贝送?，瑞士銀行（Swiss Bank）、英國(guó)富林明投資銀行（Robert Fleming Group）、意大利圣保羅銀行（San Paolo Imi）、澳大利亞西太平洋銀行（West Pacific Bank），以及亞洲地區(qū)的新加坡大華銀行（United Overseas Bank）、泰國(guó)泰華農(nóng)民銀行（Kasikorn Bank）、中國(guó)臺(tái)灣玉山銀行（E.Sun Bank）等金融機(jī)構(gòu)也一直都在進(jìn)行著藝術(shù)品投資。不僅如此，包括瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)（Union Bank of Switzerland）、德意志銀行（Deutsche Bank）、荷蘭銀行（ABN Amro）、摩根大通銀行（JP Morgan Chase & Co.）、花旗集團(tuán)（Citi Group）和摩根士丹利集團(tuán)（Morgan Stanley Group）在內(nèi)的世界重要金融機(jī)構(gòu)都先后推出了藝術(shù)品投資的咨詢服務(wù)，并且為客戶提供相應(yīng)的金融支持。

2007年，中國(guó)民生銀行的《藝術(shù)品銀行業(yè)務(wù)發(fā)展研究報(bào)告》認(rèn)為：“高收入階層中有超過20%的人群有收藏的習(xí)慣。其中，藝術(shù)品價(jià)值大約平均相當(dāng)于其全部資產(chǎn)的5%。這意味著，整個(gè)高收入階層大約可以支付超過其財(cái)產(chǎn)1%的部分投入到藝術(shù)品收藏。假設(shè)全國(guó)個(gè)人儲(chǔ)蓄總額其中16萬(wàn)億元中有50%屬于高收入階層，則意味著，至少每年800億元資金在理論上是可以用于投資藝術(shù)品的?！笔聦?shí)上，正如蘇富比拍賣公司首席執(zhí)行官魯普雷希特（Ruprecht）所說：“上世紀(jì)80年代，藝術(shù)品市場(chǎng)受到日本房地產(chǎn)財(cái)富的推動(dòng)。當(dāng)日本房地產(chǎn)市場(chǎng)崩盤后，藝術(shù)品市場(chǎng)也隨之坍塌了。但是今天，我們有俄羅斯的財(cái)富、中國(guó)的財(cái)富、日本的財(cái)富、對(duì)沖基金財(cái)富、企業(yè)財(cái)富和房地產(chǎn)財(cái)富。財(cái)富高度集中在經(jīng)濟(jì)金字塔的頂層，集中程度比任何人以前看到過的都要高?！闭窃谶@樣的大背景下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)先后經(jīng)歷了三個(gè)重要的時(shí)代：從1980年代至1990年代的個(gè)人收藏時(shí)代（個(gè)人資金主導(dǎo)）開始，經(jīng)歷了1990年代末至2000年代初的機(jī)構(gòu)收藏時(shí)代（產(chǎn)業(yè)資本主導(dǎo)），并正在走向當(dāng)下的藝術(shù)品金融化時(shí)代（金融資本主導(dǎo)）。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走向藝術(shù)品金融化時(shí)代的重要?jiǎng)?chuàng)新就是藝術(shù)金融產(chǎn)品和服務(wù)的出現(xiàn)。

篇8

藝術(shù)品登記勢(shì)在必行

全國(guó)首家藝術(shù)品登記中心于2005年的7月份在上海成立，真品登記制證制度是以國(guó)家產(chǎn)權(quán)局作品登記模式為藍(lán)本，對(duì)藝術(shù)作品的內(nèi)容、標(biāo)題、局部細(xì)節(jié)等，經(jīng)作者本人親筆確認(rèn)后，建立影像、文字等多種檔案，并由國(guó)家版權(quán)部門備案，然后制作記載登記要素的登記證。目前已經(jīng)有一些油畫家如陳逸鳴、俞曉夫、王向明等一批國(guó)內(nèi)著名畫家的100多幅油畫作品發(fā)放了藝術(shù)品原作鑒定證。許多收藏家和畫廊對(duì)建立這樣的登記制度也很感興趣。

目前在國(guó)際上已經(jīng)建立了多種藝術(shù)品登記制度。在英國(guó)，有兩名警察研制出一種柵格標(biāo)記法，并將其運(yùn)用于被稱為國(guó)際藝術(shù)品登記局的藝術(shù)檔案中心。在與兩百周年國(guó)慶的有關(guān)活動(dòng)中，美國(guó)聯(lián)邦政府設(shè)立了一個(gè)登記處，專門登記1914年以前所創(chuàng)作的繪畫作品。藝術(shù)品登記中心提供聘用行業(yè)專家，結(jié)合計(jì)算機(jī)、新材料等尖端科技手段對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行鑒定，并配備專業(yè)化和科學(xué)嚴(yán)格的制證程序。

藝術(shù)品真品登記制證制度是目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的必行之路。在近幾年內(nèi)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)高速發(fā)展，同時(shí)伴隨而來的是藝術(shù)品的贗品泛濫。比如齊白石、徐悲鴻的作品，各拍賣行成交的數(shù)量，竟然大大超過了儲(chǔ)存的作品數(shù)量！這其中一個(gè)重要原因是鑒定標(biāo)準(zhǔn)難于把握。鑒定專家對(duì)作品真?zhèn)蔚蔫b定往往意見不一，如謝稚柳和徐邦達(dá)在張大千的仿石溪山水圖的鑒定上出現(xiàn)了截然相反的意見。解決書畫作品作假、售假問題，可參考的辦法是藝術(shù)品登記制度。它很大程度上解決了鑒定難的問題，因?yàn)闀嬭b定很重要的一點(diǎn)就是參考著錄，尤其是歷代名畫載入畫史，后人就很容易鑒別，鑒別不難了，造假、販假就困難了。設(shè)立藝術(shù)品登記制度，能夠保護(hù)原作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)?？梢孕纬砂鏅?quán)中心、藝術(shù)品持有者和制證中心三位一體的體系，向購(gòu)買者迅速核查藝術(shù)品的真?zhèn)危瑥亩乐箓纹焚I賣。再者，一旦出現(xiàn)某位藝術(shù)家的某件藝術(shù)品真?zhèn)坞y辨的尷尬局面時(shí)，如果此藝術(shù)家的同類作品經(jīng)過藝術(shù)品真品登記，那么，真品和藝術(shù)家本人的檔案會(huì)相當(dāng)完備，登記中心就可以提供基于原創(chuàng)藝術(shù)品登記數(shù)據(jù)圖庫(kù)的技術(shù)比對(duì)服務(wù)以供參考，從而解決鑒定問題。

藝術(shù)品登記定藝術(shù)品“身份”

藝術(shù)品登記制度在藝術(shù)市場(chǎng)中的作用是多方面的：首先，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，遏制贗品偽作的泛濫。在藝術(shù)品的鑒定中，過去的手段是由鑒定家或藝術(shù)家本人進(jìn)行鑒定，藝術(shù)品登記中心可以在這個(gè)基礎(chǔ)上建立一個(gè)綜合預(yù)防機(jī)制，為藝術(shù)原作建立具有權(quán)威性、公正性的信息庫(kù)，最終向社會(huì)提供咨詢服務(wù)。其次，畫家可以確認(rèn)流散在社會(huì)上的自己的作品。再次，它將為購(gòu)買者提供迅速核查藝術(shù)品真?zhèn)蔚耐緩?，從而杜絕偽品買賣?？尚械牡怯浄椒ㄓ腥舾煞N，在世的藝術(shù)家可以將其作品的真品證明書、作品照片和第一位購(gòu)買者的姓名提交給一家登記中心。登記中心的組建和操作可以仿照汽車牌照的發(fā)放模式。藝術(shù)品持有人可以向藝術(shù)品登記中心提供一份該作品真實(shí)性證明的副本。藝術(shù)品登記制度是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)品原作進(jìn)行登記后輸入檔案庫(kù)，并向國(guó)家版權(quán)局申請(qǐng)版權(quán)號(hào)，由于被登記的藝術(shù)品必須為原作，因此就不存在真假問題，只可能是真品，而出具的是藝術(shù)品原件登記證書。該作品的證明被記錄并始終伴隨作品，在買家之間轉(zhuǎn)移。登記前為了確保作品的真實(shí)性，作品必須經(jīng)過藝術(shù)家當(dāng)面確認(rèn)。同時(shí)，藝術(shù)家必須要填寫兩份法律承諾書，保證這是自己創(chuàng)作的作品。另一種方法是，藝術(shù)家在其作品上留下簽名或識(shí)別標(biāo)記，如加印用光譜中重原子色制作的密碼。然后將有關(guān)藝術(shù)家識(shí)別標(biāo)記的檔案集中保管，這種方法的另一種方式是將藝術(shù)家在繪畫作品中的指紋經(jīng)化學(xué)處理而保存下來以供鑒別。

文化部出臺(tái)的《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法草案》第35條第三款提到：“允許成立對(duì)藝術(shù)品、經(jīng)營(yíng)活動(dòng)、經(jīng)營(yíng)單位的認(rèn)證機(jī)構(gòu)，對(duì)于建立藝術(shù)品的實(shí)名登記制度，紀(jì)錄藝術(shù)品的流通過程、抵制假畫泛濫有很大的促進(jìn)作用……在一定程度上能分解政府部門審批和監(jiān)管的壓力，利用認(rèn)證機(jī)構(gòu)的專家力量，使藝術(shù)品的市場(chǎng)監(jiān)管更加專業(yè)化，避免因管理人員的經(jīng)驗(yàn)、素質(zhì)的限制使開展的打假活動(dòng)流于形式，同時(shí)鼓勵(lì)企業(yè)的規(guī)范經(jīng)營(yíng)和競(jìng)爭(zhēng)，給消費(fèi)者提供可靠的購(gòu)買環(huán)境，這類認(rèn)證機(jī)構(gòu)的審批是嚴(yán)格的，準(zhǔn)入條件很高，在全國(guó)范圍內(nèi)僅批準(zhǔn)6－8家?！?/p>

登記與鑒定誰(shuí)更權(quán)威

藝術(shù)品登記制度成立的原因，就在于要解決藝術(shù)市場(chǎng)中藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}，藝術(shù)品登記制度的權(quán)威性和有效性究竟如何，目前已成為業(yè)界和收藏家普遍關(guān)心的問題。設(shè)立藝術(shù)品登記中心需要完備的管理體系，我國(guó)應(yīng)向有關(guān)國(guó)家借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)品登記制度雖然在一定程度上確保了作品的真實(shí)性，但這并非絕對(duì)，只能作為參考，因?yàn)橹煌ㄟ^畫家本人這一條線來確定作品的真?zhèn)?，形式過于單一，畫家也有看走眼的時(shí)候；同時(shí)，只對(duì)在世的藝術(shù)家的作品登記，范圍過于狹窄，這意味著收藏市場(chǎng)的大多數(shù)熱門品種將被排除在登記對(duì)象之外；再者，只對(duì)現(xiàn)有的在社會(huì)上已有名氣的藝術(shù)家的作品進(jìn)行登記，而其他小名頭的藝術(shù)家的作品就有可能不在登記之列，這樣這些藝術(shù)家的作品就很難得到市場(chǎng)的認(rèn)可。如果要對(duì)已過世的藝術(shù)家和古代藝術(shù)家的作品進(jìn)行登記，則仍要傳統(tǒng)鑒定家對(duì)其進(jìn)行鑒定，仍然離不開傳統(tǒng)鑒定。鑒定家的能力也是有限的，并不是每件藝術(shù)品都能做到百分之百的準(zhǔn)確，如果出現(xiàn)鑒定、登記失誤，那么藝術(shù)品登記的意義就有可能會(huì)打折。

篇9

《小丑》的擁有者，是在上世紀(jì)40年代以1.2萬(wàn)美元將此畫購(gòu)入的。這次，蘇富比的估價(jià)翻了幾干倍――3000萬(wàn)美元。但收藏者大概也像畢加索畫中的小丑一樣。托著下巴冥思苦想了好一陣，最終還是把它揣回懷里。

在這場(chǎng)金融風(fēng)暴里，股票和房產(chǎn)迅速貶值。藝術(shù)品市場(chǎng)也比之前蕭條。雖然拍賣場(chǎng)里人來人往，熱鬧依舊。只是舉牌者少了，大家只是觀望、思索、判斷、猜測(cè)。名家名作，不是遭遇流拍，就是價(jià)格低到讓主人撓頭?！缎〕蟆返乃姓?，大概正是受了這些負(fù)面消息的影響，在經(jīng)濟(jì)蕭條的日子里，寧愿把它掛在墻上，端著酒杯玩昧欣賞。

也是在11月初，宋莊藝術(shù)村的畫家們臨時(shí)搭了個(gè)大棚，1700多幅畫作一個(gè)挨一個(gè)掛著。門口立了個(gè)木頭牌――“宋莊藝術(shù)節(jié)”。今年，90％的作品標(biāo)價(jià)只相當(dāng)于去年的一半。藝術(shù)家們給作品標(biāo)價(jià)，采用的多是加法原理多年來受的教育、吃的苦頭、解決溫飽的費(fèi)用以及心理期待，四項(xiàng)相加。眼下的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，卻讓他們的期待與信心沉入谷底，于是才標(biāo)出了一個(gè)個(gè)“跳樓價(jià)”。

金融海嘯下，藝術(shù)品市場(chǎng)真的開始衰退了?

仍屬于富豪的游戲

很多藝術(shù)品行家，面對(duì)壞消息倒是很坦然。他們說，那不過是“冰山一角”，如今的藝術(shù)品市場(chǎng)，拍得高價(jià)的，并不在少數(shù)。

10月中旬，倫敦克里斯蒂拍賣行做成了一筆大交易，當(dāng)代著名畫家呂西安?弗洛伊德為另一位大師弗朗西斯-培根畫的肖像，被拍出了540萬(wàn)英鎊。之前，克里斯蒂剛把莫奈名作《睡蓮》以4000萬(wàn)英鎊賣給了俄羅斯大亨、切爾西足球俱樂部老板阿布。

阿布是出了名的愛藝術(shù)。不久前，他還買下了弗洛伊德的另一幅作品《睡著的救濟(jì)金管理員》以及一套培根三聯(lián)畫，共斥資6000萬(wàn)英鎊。當(dāng)他的模特女友達(dá)麗婭?祖科娃建議，在年份不好的時(shí)候，不如開家藝術(shù)畫廊，放松一下神經(jīng)。他也是二話不說，掏出1億英鎊扶持女友的文化事業(yè)。

像阿布這樣一擲千金的富豪不在少數(shù)。紐約剛剛舉行的佳士得、蘇富比秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，很多大師級(jí)的作品都打破了以往的成交紀(jì)錄。俄國(guó)藝術(shù)家馬列維奇的《絕對(duì)主義的創(chuàng)作》以6000萬(wàn)美元成交，法國(guó)藝術(shù)家竇加在1879年所作的《休息的舞者》。成交價(jià)達(dá)3700萬(wàn)美元，挪威藝術(shù)家蒙克的《吸血鬼》拍出了3812萬(wàn)美元，高出預(yù)估價(jià)近1000萬(wàn)美元。它們的買家或許沒有阿布出名，但絕對(duì)也都是全球富豪榜中的成員。

幾年前，畫家艾未未曾說：“藝術(shù)品投資，是個(gè)瘋狂的、屬于富豪的游戲?！倍?jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期最大的“輸家”，怎么也不會(huì)輪到富人。逐漸走低的物價(jià)，反而讓他們手中的錢更值錢了。因而，富豪們的日常生活并無實(shí)質(zhì)性變化。據(jù)說，阿布仍在等著他2億英鎊訂制的長(zhǎng)168米的游艇“日蝕號(hào)”開回家：“鋼鐵大王”米塔爾，也在忙著裝飾他剛剛在倫敦市中心置辦的豪宅：倫敦各大珠寶行的生意也是特別好，100～2000萬(wàn)英鎊的大訂單比比皆是。

藝術(shù)品市場(chǎng)上，剛剛舉行的英國(guó)藝術(shù)與古董交易會(huì)、法國(guó)藝術(shù)節(jié)也是熱鬧非凡。富豪們照樣開著他們的私人噴氣式飛機(jī)、9層游艇趕往現(xiàn)場(chǎng)。在開幕派對(duì)上，享受225英鎊一杯的雞尾酒，大吃大白鰉魚子醬、玫瑰水薄荷果凍、綠茶果汁冰糕。主辦方為幫助大家掃除金融危機(jī)帶來的陰霾，還安排富豪們?nèi)逡唤M，大玩尋寶游戲。他們要找的小寶貝，都是價(jià)值數(shù)萬(wàn)英鎊的鉆石項(xiàng)鏈。

或許有人會(huì)說，未被金融危機(jī)打垮的，一定都是那些從事化工、煤礦之類的富豪。但倫敦一家金融公司近來卻宣告說，要拿出2800萬(wàn)英鎊投資藝術(shù)品。他們以事實(shí)作為依據(jù)：“如果三年前，你投資了10萬(wàn)美元在雷曼兄弟、福特，或是通用汽車，現(xiàn)在或許只剩下1萬(wàn)美元：如果三年前，你花100萬(wàn)美元在佛羅里達(dá)、加州或是亞利桑那買了一套房子，那么現(xiàn)在它可能只值50萬(wàn)了。但如果三年前，你花10萬(wàn)買了畢加索、梵高的畫，也許今天它會(huì)值20萬(wàn)。想想看，你還能將它搬回家慢慢欣賞，朋友來訪時(shí)，還可得到一大票贊美，你的虛榮心也被無限放大了?！?/p>

美國(guó)財(cái)富分析機(jī)構(gòu)Drlnce&Assoclates最近有個(gè)“消費(fèi)調(diào)查”，其結(jié)果一定會(huì)讓全球的藝術(shù)品拍賣行信心倍增：在資產(chǎn)超過5000萬(wàn)英鎊的富人中，80％計(jì)劃今年要花更多的錢。有些富豪還很耐心地注明：趁著房?jī)r(jià)、超音速飛機(jī)價(jià)格下跌時(shí)，大肆買進(jìn)。藝術(shù)品投資當(dāng)然也是同樣道理。

至于之前他們中的有些人在各大拍賣會(huì)上按兵不動(dòng)，始終不舉競(jìng)價(jià)牌的舉動(dòng)。大概也并非像悲觀論者推斷的那樣――“玩不起，只能到此一游”。在金融風(fēng)暴的大背景下，他們不過是在分析：何時(shí)買入贏余會(huì)更多。就像買房、買飛機(jī)一樣，富豪們對(duì)于每一筆投資，都是很有眼光和計(jì)劃的。

危機(jī)之下暗藏機(jī)會(huì)

金融風(fēng)暴下，富豪們的藝術(shù)品買賣相對(duì)之前更謹(jǐn)慎了。而一小撮中產(chǎn)階級(jí)投資人，現(xiàn)在則無暇在高雅藝術(shù)上分心，他們更關(guān)心的是工作和獎(jiǎng)金。因此，藝術(shù)市場(chǎng)沒有之前火爆也就成了必然。

11月初，由搜狐文化中心打造的“新生活論壇”，第一期的話題就設(shè)定為“風(fēng)暴眼里看藝術(shù)”，邀請(qǐng)了多位行內(nèi)專家探討金融危機(jī)影響下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來。與會(huì)的幾位專家都認(rèn)為，近10年來，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)只能用“虛火旺盛”來形容，價(jià)格高得讓人瞠目。而最近國(guó)內(nèi)外拍賣行的相對(duì)蕭條，反而能幫助擠壓泡沫。

上世紀(jì)五六十年代，國(guó)內(nèi)一些書畫大師的作品價(jià)格相當(dāng)?shù)?，如齊白石的作品每平方尺至多不過10元，張大干的作品賣100元一幅，傅抱石一幅畫的最高標(biāo)價(jià)為80元。徐悲鴻的《松鷹圖》1961年的售價(jià)僅為230元。

1989年的“現(xiàn)代藝術(shù)大展”上。張曉剛的一幅畫賣了1萬(wàn)元人民幣。那一刻，他覺得自己“簡(jiǎn)直太富有了”。也是那一年，王廣義為自己的作品賣價(jià)晉身5位數(shù)，激動(dòng)得雙手直顫。到了現(xiàn)在。他們的一幅作品，動(dòng)輒就要上百萬(wàn)美元。當(dāng)金融危機(jī)把藝術(shù)的虛火澆滅，一切回到最質(zhì)樸的狀態(tài)，大概會(huì)有無數(shù)收藏家、投資者，在心里問上一句：它們值嗎?

或許，就像藝術(shù)評(píng)論家費(fèi)大為所說：這是一個(gè)重新洗牌的過程。金融危機(jī)下，盲目的炒作、交易會(huì)減少，一些“名不副實(shí)”的作品，價(jià)格降下去將是必然。但是，這對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的良性發(fā)展反而是個(gè)好的信號(hào)。就像1929年華爾街大崩盤時(shí)，下跌幅度最大的畫作，幾乎都來自那些“一夜成名”的藝術(shù)家。而藝術(shù)大家的作品，震蕩程度并不明顯。

安迪?沃霍爾那個(gè)玩波普藝術(shù)的怪老頭曾說過：“這世上，每個(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因?yàn)樗囆g(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去就能獲得承認(rèn)。關(guān)鍵是，轉(zhuǎn)出來后，會(huì)怎樣。如果在未來幾十年，還能保持市場(chǎng)價(jià)值，一定就是名家珍品?！?/p>

11月初，國(guó)內(nèi)的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，張大干的一幅《太乙觀泉圖》最終以616萬(wàn)元成交。其另一件作品《峨眉華嚴(yán)頂》也拍得了324.8萬(wàn)元。業(yè)內(nèi)人士給這兩幅畫的評(píng)價(jià)是：用筆精細(xì)，設(shè)色清潤(rùn)，泉流溪水勾勒一絲不茍，夾葉樹枝筆筆精到，完全是大師所為。張大干真跡拍得高價(jià)，剛好也驗(yàn)證了專家們的說法――經(jīng)濟(jì)危機(jī)，正是淘滌出真金的時(shí)候。

藝術(shù)品市場(chǎng)不同于股票、黃金市場(chǎng)。它對(duì)經(jīng)濟(jì)的反應(yīng)是滯后的。往往是在兩三年后，才會(huì)真正有所表現(xiàn)。于是，在一切難有定論時(shí)，有些專家開始從歷史中尋找經(jīng)驗(yàn)。把上世紀(jì)幾次世界性金融災(zāi)難分析一遍后，他們放出了一個(gè)讓藝術(shù)品投資人倍感快樂的消息――金融風(fēng)暴，往往會(huì)促進(jìn)藝術(shù)品流通。災(zāi)難來臨，恰是藝術(shù)資源最豐富的時(shí)候――有些人會(huì)通過出售藏品，為自己贏得資金。

事實(shí)也是如此。雷曼兄弟破產(chǎn)不久，CEO理查德‘富德的太太凱斯琳便拿出她收藏的6幅當(dāng)代藝術(shù)畫作進(jìn)行拍賣。凱斯琳向來癡迷藝術(shù)，且是個(gè)收藏大家。她說，這次的拍賣只是開始，之后，她還會(huì)拿出更多、更罕見的藏品投入市場(chǎng)。

篇10

怎么節(jié)省財(cái)力

很多人都知道以前老北京有一些混跡于北京琉璃廠等古玩聚集處的人，他們靠倒手古董養(yǎng)家糊口。這些人大都能便宜買到貨，并且嗅覺靈敏，每有好東西出現(xiàn)在市場(chǎng)上，這些人必是最先知道的，大家稱之為“行家”。行家必定是和一些古董店關(guān)系密切，所以要想以合適的價(jià)格買到合適的東西，必定要先和畫廊老板們打熟了。

作為經(jīng)營(yíng)年輕藝術(shù)家作品的一些畫廊，大多數(shù)都非常歡迎陌生的藏家與他們接觸。因?yàn)槊恳粋€(gè)畫廊老板都明白畫廊的成長(zhǎng)，是和年輕藝術(shù)家、新進(jìn)收藏家共同成長(zhǎng)的過程。不過，如果有藝術(shù)圈兒內(nèi)的朋友帶著你更好，即使是初次打交道，也是比較容易的。

如果逛畫廊看到自己喜歡的作品，首先你要和畫廊的人了解這個(gè)藝術(shù)家的基本情況，比如說藝術(shù)家的年齡、學(xué)習(xí)背景、在業(yè)內(nèi)的認(rèn)知度等等。但是如果是真的喜歡，那么最重要的還是自己的經(jīng)濟(jì)承受能力，怎么樣以合適的價(jià)格買到這件作品。

畫廊對(duì)外出售作品的標(biāo)記一般是統(tǒng)一的，但是會(huì)有一個(gè)VIP藏家的價(jià)格，也就是說你經(jīng)常在此畫廊購(gòu)買作品，會(huì)將你列入VIP的客戶名單，這樣一般會(huì)享有價(jià)格折扣，一般在8.5折左右。如果是新客戶，你也可以適當(dāng)?shù)倪€價(jià)，價(jià)格的幅度也應(yīng)該掌握。畫廊對(duì)于誠(chéng)信購(gòu)買的客戶一般首次開價(jià)的毛利潤(rùn)率大概在50％。也就是說，一件出價(jià)1O萬(wàn)元的作品，大概有5萬(wàn)要給藝術(shù)家(這個(gè)比例視畫廊和藝術(shù)家的情況有所不同)，畫廊所得的5萬(wàn)毛利還要去掉展覽費(fèi)用、畫冊(cè)印刷等開支，算下來給畫廊的利潤(rùn)其實(shí)并不是很大，一般情況下第一次購(gòu)買最多可以給打9.5折左右。所以還價(jià)到這個(gè)程度一般就可以購(gòu)買了。如果要想得到更多的優(yōu)惠，還是要和畫廊打熟了。不一定是買得多，也可以是在畫廊辦展覽的時(shí)候多來看看，多和老板溝通。

怎么節(jié)省時(shí)間

對(duì)于職業(yè)壓力很大的中產(chǎn)階級(jí)來說，未必有大把的時(shí)間去了解一些專業(yè)知識(shí)，也沒時(shí)間天天泡在各藝術(shù)區(qū)的畫廊中，那么選擇看展覽的時(shí)間就比較重要。給大家一個(gè)建議，在畫廊辦展覽的開幕酒會(huì)期間去。畫廊在展覽的當(dāng)天一般都會(huì)舉辦一個(gè)開幕酒會(huì)，這時(shí)會(huì)邀請(qǐng)參展的藝術(shù)家，一些重要收藏家，當(dāng)然畫廊老板自己必定親自到場(chǎng)，而且為照顧上班族，一般畫廊的開幕酒會(huì)會(huì)安排在周六或周日的下午，相信大多數(shù)人都會(huì)有時(shí)間。

來參加開幕酒會(huì)可是有不少好處!一是可以見到藝術(shù)家本人。古有以人品論畫品，雖然這個(gè)方法在現(xiàn)代已經(jīng)不流行了。但是了解一個(gè)藝術(shù)家的為人，對(duì)于了解他的作品幫助頗大。你在開幕酒會(huì)上可以請(qǐng)藝術(shù)家講講自己創(chuàng)作的思路和表達(dá)的含義，這對(duì)于沒有太多時(shí)間了解當(dāng)代藝術(shù)的人無疑是一個(gè)速成的方法。再者，這時(shí)畫廊老板是最熱情的。做一個(gè)展覽不容易，開畫廊的人都心有體會(huì)。為畫展忙前忙后，總算可以開幕，這是畫廊老板會(huì)以最佳的狀態(tài)喜迎各方賓朋，雖然這時(shí)候他很忙，但是如果你想和畫廊老板請(qǐng)教你不明白的地方，我想他一定會(huì)抽出時(shí)間欣然解答，而且一來二去你們便成為朋友，而后就是把你加入他的VIP客戶，享有“行家”一樣的打折優(yōu)惠和最先得到好東西的權(quán)利。最后就是你還可以和其他的藏家交流。如果你和畫廊老板熟了以后，他會(huì)給你介紹一些經(jīng)常在他們畫廊購(gòu)畫的藏家，這樣你們可以在共同的興趣下成為朋友，我想收藏藝術(shù)品最大的樂趣莫過于結(jié)交一批興趣相投的朋友，大家可相互學(xué)習(xí)并可共同提高，說不定你哪天就成為一個(gè)專業(yè)收藏家了呢!

怎么節(jié)省體力

看展覽本來是件輕松愉快的事，但是假設(shè)你在某藝術(shù)區(qū)無厘頭的轉(zhuǎn)了―下午，全程徒步，不知道出來的時(shí)候是何等的狼狽，所以節(jié)省體力是何等重要，如何節(jié)省呢?這就要利用網(wǎng)絡(luò)。