導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇舞蹈癥，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1臨床資料

1.1一般資料所有病例均為2010年7月至2012年12月我科住院患者5例，男4例，女1例，年齡49-72歲，病程3-20d。既往有糖尿病3例，高血壓病史4例，腦梗死4例，腦出血1例。

1.2臨床表現(xiàn)5例均為急性起病，突然出現(xiàn)患側(cè)上肢舞蹈樣動(dòng)作。所有患者均意識(shí)清醒，3例患者肌張力減低，3例病理征陽(yáng)性。

1.3實(shí)驗(yàn)室檢查5例血常規(guī)、肝腎功、電解質(zhì)、心電圖均正常，3例血糖超過(guò)正常值，其中合并糖尿病高滲性昏迷患者發(fā)作時(shí)的血糖濃度為15.3-25.7mmol/L。

1.4影像學(xué)檢查入院后1-7d內(nèi)4例頭MRI，5例頭CT檢查。1例證實(shí)為腦出血，部位為患肢對(duì)側(cè)尾狀核頭部，出血量為7ml；4例證實(shí)為腔隙性腦梗死；梗塞部位分別為1例患病對(duì)側(cè)腦殼核；2例尾狀核頭部；影像學(xué)檢查結(jié)果為：T1WI/T2WI/DWI分別為低（等）信號(hào)、高信號(hào)和高信號(hào)，彌散系數(shù)為低信號(hào)，病灶體積為0.8cm×1.0cm~1.8cm×2.0cm。1例上述兩種情況并發(fā)，影像學(xué)檢查結(jié)果為：T1WI/T2WI/DWI分別為高信號(hào)、稍低信號(hào)和高信號(hào)，病灶周?chē)鸁o(wú)水腫。

1.5病因分析5例均為腦血管病，4例腦梗死，1例腦出血。3例非酮癥高血糖性偏側(cè)舞蹈癥。

2治療

由于動(dòng)脈硬化是老年偏側(cè)舞蹈癥的最主要危險(xiǎn)因素，因此該病的治療主要在于控制腦血管疾病。具體采用藥物治療：腦梗死患者口服阿司匹林腸溶片（煙臺(tái)只楚藥業(yè)有限公司，H37023155），一次100mg，一日一次；腦出血患者靜脈滴注甘露醇注射液（華潤(rùn)雙鶴藥業(yè)股份有限公司，YBH06822006），一次125mg（20%），一日兩次。同時(shí)對(duì)血糖增高患者及時(shí)采取血糖控制，對(duì)于偏側(cè)舞蹈癥頻繁發(fā)作或是持續(xù)發(fā)作的患者給以口服地西泮（廣東三才石歧制藥有限公司，H44023246），一次2.5mg，一日兩次。經(jīng)過(guò)上述治療3d至13d后，患者偏側(cè)舞蹈癥的相關(guān)癥狀完全消失。

3討論

偏側(cè)舞蹈癥的發(fā)生通常被認(rèn)為是患肢對(duì)側(cè)基底節(jié)區(qū)血管性損傷的結(jié)果，這種基底節(jié)區(qū)血管性損傷的原因有多種，比如長(zhǎng)期性的“三高”疾病損傷患者頸部動(dòng)脈系統(tǒng)支血管的內(nèi)膜，從而造成緩慢發(fā)展的腦梗死或是腦出血，引起腦部微循環(huán)障礙，引起紋狀體損害，導(dǎo)致基底節(jié)區(qū)運(yùn)動(dòng)環(huán)路受損。病灶會(huì)對(duì)于患者的腦殼核、尾狀核或是丘腦底核，而不累及蒼白球——黑質(zhì)通路，從而導(dǎo)致腦部遞質(zhì)失衡，同時(shí)錐體束亦無(wú)明顯損害時(shí)[1]，才會(huì)在病灶對(duì)側(cè)肢體正?；蜉p度下降的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)偏側(cè)舞蹈癥或舞動(dòng)癥。偏側(cè)舞蹈癥臨床癥狀較輕，可能因其腦病病灶較小。嚴(yán)重的腦病病變時(shí)，功能相對(duì)應(yīng)的腦病亦受損，肢體癱較重，這是肢體運(yùn)動(dòng)幾乎喪失，因此不會(huì)表現(xiàn)出“舞蹈”的癥狀。同時(shí)這也解釋了，腦梗死患者中出現(xiàn)舞蹈癥比例較低的這一現(xiàn)象。

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1.1資料收集

本組收集2013-2015年的三例病例,男女之比為1:2,平均年齡72歲。三位患者患糖尿病多年,均未經(jīng)正規(guī)治療,臨床上均以清醒時(shí)突發(fā)偏側(cè)肢體不自主、無(wú)規(guī)律的抽動(dòng)癥狀而緊急就診。其中,兩例出現(xiàn)單側(cè)肢體舞蹈癥。其中一例還在治療恢復(fù)過(guò)程中突發(fā)對(duì)稱(chēng)肢體舞蹈癥。一例出現(xiàn)雙側(cè)肢體舞蹈癥,且伴有不同程度擠眉、努嘴、咬牙、表情淡漠等其他神經(jīng)系統(tǒng)癥狀。

1.2檢查方法

三位患者均以急診入院。入院后即行螺旋CT檢查,待癥狀稍平穩(wěn)后行MR檢查。檢查時(shí)采用GE16排螺旋CT機(jī)及1.5TMR機(jī)。CT檢查時(shí)采用軸位掃描,層厚、層間距均為5mm。MR檢查時(shí)采用軸位T1WI、T2WI、FLAIR及DWI序列,層厚5mm、層間距1mm。

2結(jié)果

影像學(xué)特征:三例患者CT檢查征象上,均表現(xiàn)為一側(cè)或雙側(cè)不對(duì)稱(chēng)的尾狀核頭部、殼核呈高密度影,周?chē)鸁o(wú)明顯水腫帶(見(jiàn)圖1)。由于對(duì)該病的認(rèn)識(shí)較淺,當(dāng)時(shí)考慮為一般性腦出血,建議治療后短期復(fù)查。兩天后復(fù)查CT無(wú)明顯變化,隨即行MR檢查。MR征象上表現(xiàn)為一側(cè)或雙側(cè)不對(duì)稱(chēng)的尾狀核、殼核短T1稍短T2信號(hào)(見(jiàn)圖2),FLAIR及DWI序列上均呈低信號(hào),周?chē)鸁o(wú)明顯長(zhǎng)T2水腫信號(hào)(見(jiàn)圖3)。經(jīng)綜合分析,考慮為高血糖損傷基底節(jié)區(qū)灰質(zhì)結(jié)構(gòu)。經(jīng)降血糖、營(yíng)養(yǎng)神經(jīng)及改善微循環(huán)等治療后復(fù)查,一例臨床癥狀消失,2月復(fù)查CT見(jiàn)病灶已軟化;一例臨床癥狀明顯改善,復(fù)查MR見(jiàn)病灶范圍明顯縮小,無(wú)MR血腫信號(hào)演變規(guī)律;另一例一側(cè)臨床癥狀逐漸改善,但突發(fā)對(duì)側(cè)不自主舞蹈癥。經(jīng)CT、MR檢查,發(fā)現(xiàn)該患者另一側(cè)尾狀核、殼核也出現(xiàn)高密度影及短T1信號(hào)。據(jù)此證明,該病有反復(fù)復(fù)發(fā)及多發(fā)的可能。

3討論

3.1臨床特點(diǎn)

舞蹈癥是一組不自主、無(wú)規(guī)律的肢體抽動(dòng)綜合征,是多種疾病損傷基底節(jié)灰質(zhì)核團(tuán),尤其損傷尾狀核頭部及殼核所致。糖尿病偏側(cè)舞蹈癥約占運(yùn)動(dòng)障礙性疾病的28%左右,幾乎均發(fā)生在有多年糖尿病史且未經(jīng)正規(guī)、系統(tǒng)治療的老年患者,且女性多見(jiàn)。本組三例中兩例為女性,表現(xiàn)為清醒時(shí)急性起病,而睡眠時(shí)癥狀減輕。臨床上常出現(xiàn)三聯(lián)征:高血糖、偏側(cè)舞蹈癥及對(duì)側(cè)紋狀體T1WI高信號(hào)。

3.2影像分析

糖尿病高血糖導(dǎo)致基底節(jié)損害,主要累及尾狀核頭部及殼核,也可累及蒼白球,偶可延及到中腦,單側(cè)或雙側(cè)受累。CT一般表現(xiàn)為基底節(jié)區(qū)高密度影,CT值約40-55HU,略低于新鮮出血(60-80HU),周?chē)鸁o(wú)占位效應(yīng)及水腫帶,短期復(fù)查基底節(jié)區(qū)病灶無(wú)明顯變化。經(jīng)正規(guī)降血糖、營(yíng)養(yǎng)神經(jīng)、改善微循環(huán)治療,基底節(jié)區(qū)密度出現(xiàn)逐漸降低征象,3-4個(gè)月后病灶則呈軟化性改變。MR檢查一般表現(xiàn)為尾狀核頭部及殼核T1呈高信號(hào)、T2WI呈低信號(hào);Flair及DWI序列呈低信號(hào);有時(shí)合并急性腔?；蚬Ｈ笪⒊鲅?Flair及DWI序列可呈高信號(hào),周?chē)鸁o(wú)長(zhǎng)T2水腫帶。復(fù)查病灶,則無(wú)MR血腫信號(hào)演變規(guī)律,T1WI高信號(hào)可持續(xù)存在較長(zhǎng)時(shí)間。

3.3病理機(jī)制

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急性腦血管病是老年人常見(jiàn)? ⒍嚳⒉?，而合并臭溨偏厕\璧鋼⒄囈仙?，霞埆我?001年1月—2006年8月住院的急性腦血管致偏側(cè)舞蹈癥16例患者病歷，分析報(bào)告如下。

1 臨床資料

11 一般資料 本組16例中，男7例，女9例。年齡在52~73歲之間，平均年齡569歲。全部患者均經(jīng)過(guò)頭顱CT或MRI檢查證實(shí)為腦梗死或腦出血。11例既往有高血壓病史，6例有糖尿病史，4例既往有腦血管病史。均急性起病，既往無(wú)舞蹈癥病史，否認(rèn)有家族病史。

12 臨床表現(xiàn) 全部病人均表現(xiàn)為一側(cè)肢體快速、不規(guī)則、大幅度、不自主的舞蹈樣運(yùn)動(dòng)。精神緊張時(shí)加速，安靜時(shí)減輕，睡眠中消失。

13 輔助檢查 本組病例常規(guī)檢查血常規(guī)、血沉、抗“O”、類(lèi)風(fēng)濕因子均正常。所有患者腦電圖均未見(jiàn)癇性放電。

14 影像學(xué)檢查 16例病人均經(jīng)顱腦CT和MRI檢查證實(shí)，其中雙側(cè)基底節(jié)區(qū)多發(fā)性腔隙性梗死6例，尾狀核梗死3例，顳枕葉大面積梗死1例，丘腦出血4例，殼核出血2例。

15 治療與預(yù)后 16例患者均在常規(guī)治療的同時(shí)給予氟哌啶醇2 mg，口服3次/天，1周內(nèi)癥狀無(wú)明顯改善者加用氯丙嗪或硝基安定類(lèi)藥物，連續(xù)應(yīng)用3周癥狀均消失。舞蹈癥狀平均1~3 d開(kāi)始減輕，舞蹈癥狀消失時(shí)間平均6~7 d。

2 討論

急性腦血管病所致的偏側(cè)舞蹈癥臨床上較少見(jiàn)，其發(fā)生率約占急性腦血管病的1%［1］。偏側(cè)舞蹈癥為局限于一側(cè)上下肢或面部不自主舞蹈樣運(yùn)動(dòng)，它可以是風(fēng)濕性舞蹈? ⒙暈璧覆〉囊桓霾糠鄭囁梢允腔捉詵⑸芩鷙Φ慕峁?，多见又u心昊蚶夏瓴±蝗黃鴆〉鈉被蠆煌耆云奔捌敝宓奈璧稈碩?］。本組16例以基底節(jié)區(qū)病變?yōu)橹鳎匆?jiàn)到腦干病變者合并偏側(cè)舞蹈癥。錐體外系的主要組成部分是基底神經(jīng)節(jié)，包括尾狀核、殼核、蒼白球、黑質(zhì)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、丘腦底核、伏隔核。它們構(gòu)成不同功能的復(fù)雜的環(huán)路，對(duì)運(yùn)動(dòng)起著調(diào)控作用。尾狀核和殼核可能與維持機(jī)體姿勢(shì)有關(guān)，當(dāng)該結(jié)構(gòu)遭破壞，使對(duì)運(yùn)動(dòng)起抑制作用的蒼白球內(nèi)側(cè)部、黑質(zhì)網(wǎng)狀部復(fù)合體的活動(dòng)降低，增強(qiáng)丘腦及丘腦皮質(zhì)投射的活動(dòng)，使皮質(zhì)所發(fā)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)沖動(dòng)無(wú)法中斷與停止。而且不能接受經(jīng)小腦、紅核、紋狀體徑路的沖動(dòng)，導(dǎo)致產(chǎn)生偏側(cè)舞蹈癥［3］。急性腦血管病發(fā)生偏側(cè)舞蹈癥與紋狀體內(nèi)多巴胺（DA）能神經(jīng)元占優(yōu)勢(shì)有關(guān)。在正常情況下，抑制性神經(jīng)元γ氨基丁酸（GABA）與DA神經(jīng)元處于平衡狀態(tài)，當(dāng)尾狀核、殼核、紋狀體系統(tǒng)發(fā)生血供障礙時(shí)，使GABA神經(jīng)元的功能明顯減退，GABA釋放減少，多巴胺相對(duì)增加，導(dǎo)致對(duì)側(cè)肢體多動(dòng)及肌張力減低［4］。故臨床上給予DA受體拮抗劑氟哌啶醇、GABA和增強(qiáng)劑硝基安定治療。本組除了針對(duì)原發(fā)病治療外，選用氟哌啶醇控制舞蹈癥狀取得較好療效。通過(guò)本組回顧性臨床分析，旨在加強(qiáng)臨床醫(yī)生對(duì)急性腦血管合并偏側(cè)舞蹈的認(rèn)識(shí)，同時(shí)對(duì)病因的研究有待進(jìn)一步探討。

【參考文獻(xiàn)】

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關(guān)鍵詞　偏側(cè)舞蹈癥　腦血管病　特點(diǎn)分析

偏側(cè)舞蹈癥是臨床上少見(jiàn)的一種綜合征，病因多樣，以腦血管病居多，其中又以缺血性腦血管病占絕大多數(shù)，有報(bào)道占到腦血管病的80.4%［1］，對(duì)11例偏側(cè)舞蹈癥患者的臨床資料進(jìn)行分析，旨在提高對(duì)本病的認(rèn)識(shí)和治療。

資料與方法

2005年6月～2011年6月收治偏側(cè)舞蹈癥患者11例，男6例，女5例，年齡50～75歲，平均61歲。病因9例腦梗死，2例腦出血，均急性起病，既往無(wú)舞蹈癥病史，同時(shí)否認(rèn)有家族性疾病史。全部患者均經(jīng)頭顱CT掃描和（或）MRI檢查確診為急性腦血管病。

臨床表現(xiàn)：癥狀于病后3天達(dá)高峰2例，4～7天6例，8～14天3例。所有病例均表現(xiàn)為單側(cè)肢體的舞蹈樣運(yùn)動(dòng)，3例伴有眨眼、努嘴、吐舌等面部怪異多變動(dòng)作，在精神緊張或情緒激動(dòng)時(shí)加重，安靜時(shí)減輕，入睡后消失，受累肢體肌力均＞3級(jí)，3例患者以偏側(cè)舞蹈癥為唯一表現(xiàn)。

輔助檢查：11例血常規(guī)、肝腎功能、血電解質(zhì)正常。5例血糖升高，血糖值8.1～15.6mmol/L，酮體陰性。

影像學(xué)檢查：腦梗死9例，腦出血2例，所有病灶均位于基底節(jié)區(qū)，其中尾狀核5例，殼核3例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例。梗死灶直徑1.0～2.5cm。出血量分別為3ml、5ml。

治療：在治療腦梗死及腦出血的基礎(chǔ)上，全部患者在出現(xiàn)舞蹈癥后均給予氟哌啶醇1～6mg/日口服。1例因效果欠佳于2周后聯(lián)合氯丙嗪12.5～25mg口服，3次/日。

結(jié)　果

全部患者均治愈，7天內(nèi)癥狀消失3例，7～14天癥狀消失8例，全部病例隨訪1年無(wú)復(fù)發(fā)。

討　論

偏側(cè)舞蹈癥是錐體外系病變導(dǎo)致的偏側(cè)肢體和（或）面部的不自主、不規(guī)則的舞蹈樣動(dòng)作。錐體外系解剖部位涉及丘腦底核、紋狀體（尾狀核、殼核）、紅核、丘腦前腹側(cè)核、蒼白球、額葉等，共同組成多條調(diào)節(jié)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜神經(jīng)環(huán)路。新紋狀體病變時(shí)，對(duì)運(yùn)動(dòng)起抑制作用的蒼白球內(nèi)側(cè)部-黑質(zhì)網(wǎng)狀部復(fù)合體的活動(dòng)減少，丘腦及丘腦皮質(zhì)投射的功能增強(qiáng)，使皮質(zhì)所發(fā)生的沖動(dòng)無(wú)法終止，且不能接受小腦-紅核-紋狀體通路的沖動(dòng)，從而產(chǎn)生偏側(cè)舞蹈癥。另外，丘腦底核接受蒼白球和額葉運(yùn)動(dòng)前區(qū)發(fā)出的纖維至蒼白球、紅核、黑質(zhì)、中腦被蓋病變時(shí)可出現(xiàn)對(duì)側(cè)肢體，尤以上肢為主的偏側(cè)舞蹈癥［2］。

其病因多樣化，包括血管性、非血管性因素。血管方面包括腦血管意外、煙霧病、血管炎等。非血管性因素包括代謝性疾病、感染以及副腫瘤綜合征、組織細(xì)胞變性、藥物作用等，現(xiàn)在認(rèn)為血管性疾病是最常見(jiàn)的偏側(cè)舞蹈癥病因，卒中后不自主運(yùn)動(dòng)的發(fā)生率約1%，每年0.08%。卒中后運(yùn)動(dòng)障礙男女發(fā)生率相等，平均年齡63.3歲［3］。

文獻(xiàn)報(bào)道［4］偏身舞蹈癥發(fā)病形式包括：①突然發(fā)生的不完全偏癱肢體的舞蹈樣動(dòng)作；②發(fā)病開(kāi)始時(shí)表現(xiàn)為對(duì)側(cè)肢體癱瘓，經(jīng)治療后隨肌力恢復(fù)漸出現(xiàn)該側(cè)肢體舞蹈樣動(dòng)作；③僅有病變對(duì)側(cè)肢體舞蹈樣動(dòng)作不伴有肢體癱瘓；④病變同側(cè)肢體舞蹈樣動(dòng)作。提示舞蹈癥僅發(fā)生于肢體無(wú)癱瘓或癱瘓不明顯時(shí)，如果受累肢體癱瘓嚴(yán)重則不能表現(xiàn)出舞蹈動(dòng)作，說(shuō)明舞蹈癥的發(fā)生有賴(lài)于錐體束的相對(duì)完整，僅以累及錐體外系為主，所以偏身舞蹈癥患者顱內(nèi)病灶一般較小，病灶主要位于基底節(jié)區(qū)（尤其是尾狀核與殼核）。文獻(xiàn)報(bào)道基底節(jié)病變91%，除此尚可見(jiàn)于腦橋、小腦、額葉、顳葉等。偏側(cè)舞蹈癥多出現(xiàn)在病灶對(duì)側(cè)，少數(shù)為同側(cè)，據(jù)報(bào)道93.8%出現(xiàn)在病灶對(duì)側(cè)，6.2%出現(xiàn)在病灶同側(cè)，位于同側(cè)者均為大面積腦梗死或丘腦出血，且影像顯示中線移位，經(jīng)脫水治療后舞蹈癥狀均緩解，推測(cè)病灶靠近中線或病灶面積大導(dǎo)致急性期腦水腫而占位效應(yīng)明顯，刺激對(duì)側(cè)相應(yīng)結(jié)構(gòu)而出現(xiàn)病灶同側(cè)的偏側(cè)舞蹈癥。本組11例，腦梗死9例，腦出血2例，舞蹈癥均發(fā)生于病變對(duì)側(cè)肢體，肢體癱瘓程度均較輕，影像學(xué)顯示尾狀核與殼核病灶8例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例，幾乎均位于基底節(jié)區(qū)，且病灶小，符合以上特點(diǎn)。

篇5

一、舞蹈特色可以更好地襯托電影的內(nèi)容

在《黑天鵝》這部影片中，通過(guò)大量的舞蹈橋段來(lái)反映女主角內(nèi)心的種種掙扎以及逐步蛻變。電影利用《天鵝湖》(柴可夫斯基所創(chuàng)作的芭蕾舞劇)的故事中的“黑天鵝”作為影片的名字，使得邪惡的討論方向變得非常明確。

該片中，導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾通過(guò)芭蕾舞的現(xiàn)代與古典元素的運(yùn)用，為電影中黑天鵝和白天鵝的內(nèi)心變化埋下了一定的伏筆。芭蕾舞十分注重情緒與技巧的運(yùn)用，并非常重視跳躍的技藝風(fēng)格，最大的特點(diǎn)是追求剛?cè)岵?jì)。電影中的女主角Nina在演繹白天鵝這個(gè)角色的時(shí)候所展示的芭蕾舞蹈動(dòng)作代表著憂郁、高雅而純潔。比如，諸多的跳躍、優(yōu)美而高雅的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作、腳尖和手臂的完美結(jié)合，舞者的腳尖變成了展現(xiàn)舞美的一種道具，從而凸顯了白天鵝的高雅而純潔的特質(zhì)。瀟灑飄逸，展現(xiàn)出超凡脫俗、對(duì)于天國(guó)的向往。而在表演黑天鵝的舞段過(guò)程中，她所演繹的芭蕾卻是那么熱情奔放，風(fēng)姿卓越，舞蹈技巧也是千變?nèi)f化，舞蹈動(dòng)作也變得十分絢麗多彩，通過(guò)很多復(fù)雜的技巧從而凸顯出黑天鵝的妖艷與張揚(yáng)?！白慵狻边@種芭蕾所特有的變化形式成為電影凸顯女主角靈魂受到扭曲的最理想的一種工具。電影歷史上通過(guò)舞蹈的語(yǔ)匯反映電影中人物的思想并非罕見(jiàn)，比如，張藝謀導(dǎo)演的影片《十面埋伏》中“小妹”在擊鼓時(shí)通過(guò)我國(guó)的古典舞袖舞這種舞蹈語(yǔ)言形式來(lái)反映她心中的壓抑以及對(duì)于報(bào)仇的渴望;美國(guó)影片《舞出我人生》則是通過(guò)一種由簡(jiǎn)到繁的舞蹈語(yǔ)言反映出片中主角從懦弱到勇敢而堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)的心理過(guò)程，把舞蹈當(dāng)做媒介使得兩個(gè)年輕人一起拼搏與進(jìn)步。這樣的例子比較多，但是影片《黑天鵝》與它們有著很大的區(qū)別:由一個(gè)人來(lái)扮演兩個(gè)迥然不同的角色，通過(guò)舞蹈語(yǔ)言這種創(chuàng)造工具對(duì)劇情加以襯托，白天鵝的善良與黑天鵝的邪惡通過(guò)舞蹈語(yǔ)言在一個(gè)人的身上得到展現(xiàn)，此時(shí)，芭蕾的不同舞蹈語(yǔ)匯成為一個(gè)十分完美的媒介，讓廣大觀眾非常直觀地體會(huì)到角色心理的掙扎以及對(duì)于成功的渴望。舞蹈語(yǔ)言與電影的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了完美的融合，通過(guò)運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言這種創(chuàng)作工具使得電影所要傳達(dá)的內(nèi)容得到了充分的詮釋?zhuān)娪八玫木薮蟪晒ν瑫r(shí)也為舞蹈的超強(qiáng)表現(xiàn)力提供了一個(gè)良好的展示平臺(tái)，兩者相得益彰，缺一不可。

二、舞蹈特色強(qiáng)化了電影對(duì)角色的性格進(jìn)行深入刻畫(huà)

有關(guān)影片《黑天鵝》的基本劇情，簡(jiǎn)而言之，就是由于“壓力”導(dǎo)致的精神分裂的一個(gè)案例。利用一個(gè)極具才華的女芭蕾舞蹈演員Nina，闡述一個(gè)正常而又善良的人最終被自己的心魔所毀滅的故事。電影始終圍繞著美國(guó)紐約芭蕾舞世界為中心所創(chuàng)作出來(lái)的心理驚悚傳奇故事，主人公Nina是她所在的舞蹈劇團(tuán)的臺(tái)柱子，由于她才華出眾而成為備受推崇和期待的未來(lái)之星，然而她自己卻覺(jué)得被禁錮在一個(gè)對(duì)自己構(gòu)成威脅的、競(jìng)爭(zhēng)力非常強(qiáng)大的、充滿(mǎn)陰謀的迷宮之中，并且無(wú)法避免和同一劇團(tuán)中的后起之秀Lili進(jìn)行正面交鋒，此后，這個(gè)年輕有為的芭蕾舞蹈演員歷經(jīng)一場(chǎng)萬(wàn)分驚悚的心路歷程，她甚至非常驚訝地發(fā)現(xiàn)，她在舞臺(tái)上所演繹的“天鵝公主”這個(gè)劇中角色，竟然和她的現(xiàn)實(shí)生活完美地融合在一起。主人公Nina正如很多舞蹈演員同行一樣，十分熱衷于她所從事的芭蕾舞事業(yè)，把它看作是自己的第二生命，而她的媽媽也曾經(jīng)是一名芭蕾舞者，當(dāng)她們?cè)谝黄鹕畹臅r(shí)候，她媽媽也是大力支持她對(duì)舞臺(tái)事業(yè)的熱愛(ài)與追求，當(dāng)導(dǎo)演決定棄用劇團(tuán)中的另外一名芭蕾演員Buth的時(shí)候，為舞臺(tái)劇《天鵝湖》尋找一命新的舞蹈女演員時(shí)，Ni-na便成了他的首選。然而，Nina的地位不久就遭受了巨大的挑戰(zhàn)，一個(gè)剛剛加入劇團(tuán)的女舞蹈演員Lili，很快給導(dǎo)演留下十分深刻的印象，讓他變得猶豫不決。

大家知道，《天鵝湖》要求舞蹈演員不但要有十分出色的芭蕾舞才能，還需要有“白天鵝”的高雅純潔和“黑天鵝”的狡猾與，Nina尤其適合扮演“白天鵝”的角色，而Lili很明顯是“黑天鵝”這個(gè)角色的最佳人選，伴隨這兩個(gè)年輕的舞蹈女演員為了獲得這個(gè)非常難得的表演機(jī)會(huì)而進(jìn)行不擇手段的競(jìng)爭(zhēng)，她們兩個(gè)人之間的關(guān)系變得日益畸形和扭曲，Nina也慢慢開(kāi)始發(fā)現(xiàn)隱藏在自己內(nèi)心的黑暗面，甚至?xí)⒆约簹纭Ｔ谶@種劇情基礎(chǔ)上，舞蹈已經(jīng)變成一種特定的藝術(shù)形式，它是對(duì)角色加以刻畫(huà)的一種有效手段和媒介，舞蹈的美能夠得到十分直接的表現(xiàn)，對(duì)于丑陋以及欲望的變現(xiàn)也是十分酣暢淋漓。Nina為了獲得這個(gè)角色而將自己分裂，通過(guò)犧牲自己的靈魂和理智來(lái)?yè)Q取藝術(shù)的輝煌，她仿佛是在刀尖上舞蹈，那些表現(xiàn)舞蹈角色的種種心理壓力，那些對(duì)于人生的種種困惑，最后都猶如一把尖刀刺向她自己，她最終明白了自己的理智已經(jīng)喪失，然而她并不感到后悔，舞蹈成了她的生命。此時(shí)她自己早已不重要了，她想要的是向世界宣告她的成功。電影的最后是Nina倒在絢麗的舞臺(tái)上，黑天鵝和白天鵝兩個(gè)角色的比較、碰撞利用舞蹈語(yǔ)言充分地展現(xiàn)在觀眾的面前，角色的變化以及反差也利用舞蹈語(yǔ)言為觀眾講述了Nina倒在她那分裂的人格中，通過(guò)充分運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言使得觀眾感受到了主人公萬(wàn)分痛苦卻無(wú)法自拔的心路歷程。

三、電影通過(guò)舞蹈特色充分體現(xiàn)了藝術(shù)的兩面性

有人認(rèn)為，每一名演員都有兩個(gè)生命存在，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)生活中的自己，一個(gè)是角色中的自己。這兩種完全不一樣的身份容易造成演員或者藝術(shù)家們長(zhǎng)期糾結(jié)于自我定位而無(wú)法自拔。為呈現(xiàn)藝術(shù)的美，必須有所犧牲，有所釋放，更需要靈感和載體，有時(shí)藝術(shù)會(huì)成為美的源泉，而演員僅僅是美的實(shí)現(xiàn)者，此時(shí)當(dāng)藝術(shù)需要演員將美充分展現(xiàn)出來(lái)，去讓觀眾欣賞到喜歡的藝術(shù)，此時(shí)美麗不光是純潔的、神圣的，并且還可能是邪惡的、墮落的，電影故事中的完美結(jié)局并非是全部的藝術(shù)形式都可以運(yùn)用的，那些充滿(mǎn)誘惑，那種海枯石爛，那種自認(rèn)為對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的王子經(jīng)不住誘惑而無(wú)情背叛的，讓癡情的公主去欲哭無(wú)淚、痛苦而絕望，最后香銷(xiāo)玉殞的悲涼結(jié)局，更讓觀眾充分感悟到現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，藝術(shù)的巨大魅力。讓我們明白藝術(shù)家們不光是那純情的白色公主，也可能是那險(xiǎn)惡、妖艷的黑色女王。

藝術(shù)本身是那么多面而善變，它時(shí)而要求演員進(jìn)行本色演出，時(shí)而要求演員突破自我，甚至是徹底顛覆自我，它時(shí)而要求演員保守，時(shí)而要求演員放蕩，最終使得Nina迷失了自我，哪一個(gè)Nina才是真實(shí)的自己?藝術(shù)能夠成就一名演員，卻也能夠?qū)⒁幻輪T毀滅。白天鵝也是Nina真正的自我，而黑天鵝卻是Nina的另外一面，她長(zhǎng)時(shí)間的壓抑，像一個(gè)無(wú)法長(zhǎng)大的小女孩，然而藝術(shù)要求她成為一只黑天鵝，她就必須像黑天鵝那樣去征服眾生，讓世人都對(duì)她頂禮膜拜。Nina身上充分體現(xiàn)了藝術(shù)的兩面性，然而Ni-na卻由此喪失了自己，藝術(shù)的美是變幻莫測(cè)的，來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，這便是藝術(shù)所具有的魅力以及殘酷性。每一名藝術(shù)家都能夠切實(shí)體會(huì)到這種分裂性格造成的痛苦。人們常說(shuō)，藝術(shù)家就是一群瘋子，然而藝術(shù)的巨大魅力卻是所有人無(wú)法抵擋的。在這部電影中藝術(shù)的兩面性獲得了十分完美而又極其殘酷的體現(xiàn)。

電影中女舞蹈演員Nina的扮演者是娜塔莉•波特曼，她為了能夠演繹好《黑天鵝》這個(gè)角色，提前進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)18個(gè)月的芭蕾舞訓(xùn)練，付出艱辛的努力，該片最終獲得了巨大的成功就是對(duì)她這種努力的最好回報(bào)，她通過(guò)芭蕾十分傳神演繹并刻畫(huà)出了女主角在肉體以及心靈方面所遭受的各種折磨，所以，這位女星最終獲得了奧斯卡最佳女主角乃是眾望所歸、名副其實(shí)。而該片的導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾再次用行動(dòng)證明，執(zhí)著于自己內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的追求、不在物質(zhì)面前妥協(xié)、別具一格的美學(xué)創(chuàng)作最終成就了這篇優(yōu)美動(dòng)人的樂(lè)章。這部影片充分展現(xiàn)了導(dǎo)演達(dá)倫•阿倫諾的藝術(shù)才能，聯(lián)想到他以前所導(dǎo)演的電影《夢(mèng)的挽歌》《摔跤王》以及《真愛(ài)泉源》等，還可以更加深刻地感受到他腦海中所呈現(xiàn)的光怪陸離而充滿(mǎn)想象的思想樂(lè)園。他一直執(zhí)著于對(duì)生命進(jìn)行深入洞悉。在這部電影中，他把舞蹈當(dāng)作電影中最關(guān)鍵的敘述主線為廣大觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)十分絢麗而又充滿(mǎn)殘酷的藝術(shù)殿堂。

篇6

“過(guò)去下村收稅，小孩看到我們，都是以‘追糧的’、‘催款的’來(lái)稱(chēng)呼我們。我心里很難受?！被叵脒^(guò)去征收稅款的日子，楊秀珍感慨萬(wàn)分。那時(shí)，她基本上每天都要往村里跑，騎自行車(chē)、駕摩托車(chē)、搭班車(chē)，各種交通工具都乘過(guò)。而且每每都是一早趕去，有時(shí)還要自己帶上午飯，抓住每個(gè)農(nóng)民休息的機(jī)會(huì)收稅，一待就是一天，到晚上九十點(diǎn)鐘才返回家。她總是憑著自己的耐心、毅力，征收到每筆稅款。當(dāng)實(shí)在收不到稅時(shí)，才聯(lián)合鎮(zhèn)政府一起到不交稅的農(nóng)戶(hù)家稱(chēng)谷子，以谷抵稅。她的辛苦付出、她的收稅成績(jī)，使她獲得了“1997年江西省十佳稅官”的稱(chēng)號(hào)。

“我覺(jué)得我不是有什么特別能力的人，我只是很盡力、很負(fù)責(zé)、很認(rèn)真地去完成工作?！爆F(xiàn)任萬(wàn)年縣陳營(yíng)鎮(zhèn)財(cái)政所所長(zhǎng)的楊秀珍說(shuō)。她從參加工作開(kāi)始，一直在農(nóng)稅征管員崗位上干了近10年，直到2005年農(nóng)業(yè)稅取消，她的農(nóng)稅官的頭銜才放下。

農(nóng)業(yè)稅取消了，楊秀珍的工作困難程度降低了，心情也舒暢了許多。如今她的工作重心轉(zhuǎn)移到核算、發(fā)放直補(bǔ)資金上，這其中的工作量、復(fù)雜程度卻比以往增大了許多。“而且現(xiàn)在的陳營(yíng)鎮(zhèn)是由原來(lái)的三個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)合并組成的，工作轄區(qū)變大了，人員增多了?！睏钚阏湔f(shuō)。

仍是憑著認(rèn)真負(fù)責(zé)、盡心盡力的工作態(tài)度，在核實(shí)計(jì)稅土地、計(jì)稅面積等發(fā)放糧食直補(bǔ)資金的基準(zhǔn)數(shù)據(jù)時(shí)，楊秀珍與各村具體核實(shí)人員一起，熬過(guò)好幾個(gè)通宵，查實(shí)每一塊土地、面積、所有人，一個(gè)個(gè)核算清楚，才放他們回村。而這些核實(shí)了的數(shù)據(jù)還會(huì)因父母子女分家等原因發(fā)生變動(dòng)，這就要求財(cái)政所及時(shí)核查，保證國(guó)家的每筆直補(bǔ)資金準(zhǔn)確無(wú)誤地發(fā)放到農(nóng)民手中。

篇7

后來(lái)，七月下旬奶奶為了不再讓我這么懶惰下去，給我報(bào)了跆拳道班班，趁暑假鍛煉一下身體。暑假里，每周一到周五都有跆拳道課，這個(gè)把我徹底累趴下了。因?yàn)槊抗?jié)課都要跑步，壓腿又累又疼！

奶奶讓我練跆拳道是想讓我減肥，我自己覺(jué)得六十斤應(yīng)該不算重啊，可奶奶就覺(jué)得我很重，又肥。所以，我下定決心要刻苦訓(xùn)練，減輕一些體重。

暑假，除了訓(xùn)練跆拳道還有吉他，練吉他既能學(xué)習(xí)，又能減肥，因?yàn)榧苤兀依蠋熂译x我家很遠(yuǎn)，可以走很長(zhǎng)的路。

雖然，我很刻苦的想減肥，但事情總是不如意，這個(gè)暑假我非但沒(méi)有減肥，反而種了二十四斤，可惡！可能是我吃太多肉了吧！唉！

篇8

2、這就叫：心有舞，而功不足！不要輕易用過(guò)去來(lái)衡量生活的幸與不幸！每個(gè)人的生命都是可以綻放美麗的～只要你珍惜。

3、當(dāng)你埋怨沒(méi)有漂亮的舞鞋時(shí)，有的人卻沒(méi)有雙腳。當(dāng)你埋怨沒(méi)有登臺(tái)的機(jī)會(huì)時(shí)，有的人竟沒(méi)有舞蹈練習(xí)室，沒(méi)有漂亮的舞蹈服裝，甚至沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的舞蹈老師，有的只是一顆同樣熱愛(ài)舞蹈的心。所以，我們都要好好珍惜每一次舞蹈的機(jī)會(huì)！

4、跳舞真正的收獲，不在于你掌握了多少技巧，而在于你收獲了多少！你可以不把跳舞太當(dāng)回事，但一定要把自信當(dāng)回事。

5、生活中要記住三個(gè)詞：選擇，機(jī)會(huì)和改變。你必須做出選擇，抓住機(jī)會(huì)，否則你的生活只會(huì)一成不變。

6、舞蹈是一條很長(zhǎng)的路，在這條路上，時(shí)而堅(jiān)定時(shí)而也會(huì)迷茫不知所措，有時(shí)候我也會(huì)不知道自己未來(lái)的方向在哪里，有時(shí)候還是需要一些心靈雞湯來(lái)慰藉心靈，需要一種神秘的力量來(lái)拯救一天天墮落的自己。

7、路再難，也要堅(jiān)持走下去。跌倒了，就勇敢站起來(lái)。爬，不是我得風(fēng)格。

8、記住，這個(gè)世界，沒(méi)有一種痛是單為你準(zhǔn)備的。因此，不要認(rèn)為你是孤獨(dú)的疼痛者。也不要認(rèn)為，自己經(jīng)歷著最疼的疼痛。塵世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。在蕓蕓眾生的痛苦里，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己的這點(diǎn)痛，真的不算什么。

篇9

近年來(lái)，××街道緊緊圍繞改革發(fā)展穩(wěn)定的大局，按照區(qū)政府的統(tǒng)一部署，把開(kāi)展政務(wù)公開(kāi)作為密切黨群干群關(guān)系、加強(qiáng)機(jī)關(guān)建設(shè)的重要突破口和載體，不斷加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，規(guī)范運(yùn)作，強(qiáng)化監(jiān)督，政務(wù)公開(kāi)的常態(tài)長(zhǎng)效機(jī)制基本確立，增進(jìn)了干群相互了解，樹(shù)立了基層政府部門(mén)在群眾中的威信，促進(jìn)了街道經(jīng)濟(jì)社會(huì)全面發(fā)展。在工作中我們重點(diǎn)抓好“四個(gè)加強(qiáng)”，確?！八膫€(gè)到位”：

一是加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，確保認(rèn)識(shí)到位。街道黨工委高度重視政務(wù)公開(kāi)工作，辦事處成立并不斷調(diào)整充實(shí)由辦事處主任任組長(zhǎng)、各科室主要負(fù)責(zé)人為成員的政務(wù)公開(kāi)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，設(shè)立了辦公室，具體負(fù)責(zé)政務(wù)公開(kāi)組織、協(xié)調(diào)、督促檢查工作。不定期召開(kāi)政務(wù)公開(kāi)工作會(huì)議，研究工作中存在的問(wèn)題，安排部署下步工作。各社區(qū)居委會(huì)也按照要求建立了政務(wù)公開(kāi)組織領(lǐng)導(dǎo)體制。政務(wù)公開(kāi)工作在街道、社區(qū)的組織領(lǐng)導(dǎo)逐步得到加強(qiáng)，工作機(jī)制不斷完善，工作氛圍日益濃厚，確保了這項(xiàng)工作的有序開(kāi)展和深入推進(jìn)。

二是加強(qiáng)制度建設(shè)，確保責(zé)任到位。在工作中堅(jiān)持把政務(wù)公開(kāi)工作與機(jī)關(guān)建設(shè)緊密結(jié)合起來(lái)，制定完善了相關(guān)工作制度。制定了《機(jī)關(guān)干部工作規(guī)范》，明確了機(jī)關(guān)干部的有關(guān)紀(jì)律作風(fēng)建設(shè)相關(guān)規(guī)定；實(shí)行首辦負(fù)責(zé)制，來(lái)人來(lái)電來(lái)訪均由首問(wèn)第一人負(fù)責(zé)接待，將所辦事項(xiàng)轉(zhuǎn)交有關(guān)部門(mén)或有關(guān)人員辦理；完善了AB角制、服務(wù)承諾制等，確保定崗定責(zé)，分工明確，責(zé)任到人，避免推諉扯皮現(xiàn)象發(fā)生；同時(shí)，注重拓寬信息公開(kāi)渠道，深化公開(kāi)內(nèi)容，設(shè)立政策公示欄、咨詢(xún)卡，將需要對(duì)外公開(kāi)的政策法規(guī)、工作范圍對(duì)象、辦理程序和工作時(shí)限等予以公示，以最簡(jiǎn)潔的方式讓群眾了解政務(wù)公開(kāi)的內(nèi)容，更好地服務(wù)群眾、方便群眾，接受群眾監(jiān)督。

三是加強(qiáng)載體建設(shè)，確保服務(wù)到位。在政務(wù)公開(kāi)工作中始終堅(jiān)持以人為本，注意設(shè)計(jì)載體，圍繞維護(hù)群眾切身利益深化政務(wù)公開(kāi)。辦事處實(shí)行“主任接待日”，辦事處主任每周利用一天時(shí)間接待居民群眾，請(qǐng)居民走進(jìn)街道，一方面向他們宣傳政策和相關(guān)信息，另一方面聽(tīng)取意見(jiàn)建議，相關(guān)媒體對(duì)此專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了報(bào)道。通過(guò)“人大代表接待選民窗口”來(lái)加強(qiáng)政務(wù)公開(kāi)工作，將人大工作與政務(wù)工作有機(jī)結(jié)合起來(lái)，人大代表定期接待選民，代表輪流值班，每半月一次，一次一人，每次半天，聽(tīng)取選民的相關(guān)訴求和意見(jiàn)建議，通過(guò)這種形式來(lái)深化政務(wù)公開(kāi)工作在街道的安全社區(qū)建設(shè)、轄區(qū)地塊動(dòng)遷和息訪維穩(wěn)等工作中都發(fā)揮了重要的作用。

四是加強(qiáng)監(jiān)督，確保落實(shí)到位。街道成立工作督查小組，定期不定期地對(duì)機(jī)關(guān)、社區(qū)的政務(wù)公開(kāi)工作進(jìn)行明查暗訪。設(shè)立監(jiān)督舉報(bào)熱線電話，及時(shí)受理和糾正存在的問(wèn)題。強(qiáng)化工作測(cè)評(píng)和考核，將政務(wù)公開(kāi)工作作為評(píng)先選優(yōu)的重要條件，對(duì)于違反政務(wù)公開(kāi)規(guī)定的，嚴(yán)格追究。結(jié)合機(jī)關(guān)“行政效能年”建設(shè)和“社區(qū)服務(wù)效能年”建設(shè)，進(jìn)一步深化政務(wù)公開(kāi)工作。通過(guò)開(kāi)展“和諧桂林大家談”活動(dòng)，充分聽(tīng)取機(jī)關(guān)和社區(qū)干部對(duì)政務(wù)公開(kāi)工作的評(píng)價(jià)意見(jiàn)，不斷完善和深化政務(wù)公開(kāi)工作

篇10

一、 情感帶動(dòng)舞蹈，反之通過(guò)舞蹈來(lái)抒發(fā)感情

我們知道，舞蹈是情感的藝術(shù)，情感是舞蹈內(nèi)在的生命的核心，無(wú)論舞者通過(guò)怎樣的形式去表達(dá)，都是在特定的生活中去表現(xiàn)、去抒發(fā)自己的情感，并讓欣賞者在欣賞時(shí)動(dòng)情，在思想和情感上得到陶冶和感染。這樣一個(gè)藝術(shù)傳達(dá)過(guò)程，必須達(dá)到情景交融，那么以情帶舞在舞蹈表演中就是個(gè)極其重要的因素。舞者將情感孕育在自己的形體語(yǔ)言中，通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)塑造具體可感的舞蹈形象，例如著名舞蹈家卓瑪表演的《母親》就是一個(gè)有力的證明。卓瑪通過(guò)把握母親這樣一個(gè)角色特點(diǎn)：每天面朝黃土、背朝天地在土地上勤勤懇懇耕耘的形象，然后用自己訓(xùn)練有素的形體語(yǔ)言將自己內(nèi)心深處的情感與思想表現(xiàn)得淋漓盡致，用自己的情感去帶動(dòng)舞蹈，在觀眾中產(chǎn)生共鳴。同時(shí)我們也可看出卓瑪通過(guò)舞蹈表達(dá)情感塑造了母親這個(gè)舞蹈形象，激起觀眾的情感反應(yīng)。再例如雙人舞《阿惹妞》中的男舞者姜鐵紅的表演，他用整個(gè)身心于舞蹈中走進(jìn)那受壓迫的彝族青年心中，深切地感受并用舞蹈表現(xiàn)他那生離死別般的痛苦，在瞬間忘記了眼前的一切，暫時(shí)陶醉在對(duì)以往愛(ài)情的回憶中，那甜美真摯的愛(ài)通過(guò)姜鐵紅傳情的表演，沁人心脾?？梢哉f(shuō)心中沒(méi)有情感就沒(méi)有了舞蹈，也就不可能產(chǎn)生像卓瑪、姜鐵紅一樣的優(yōu)秀的舞蹈演員，所以說(shuō)無(wú)動(dòng)于衷是不可能產(chǎn)生舞蹈的，只有將情感與舞蹈統(tǒng)一起來(lái)才能創(chuàng)造出既有真實(shí)感，又有形式美的舞蹈形象，進(jìn)而引起觀眾審美興趣，產(chǎn)生情感共鳴，從而完成藝術(shù)傳達(dá)的任務(wù)。

二、 舞蹈表演應(yīng)做到形神兼?zhèn)?/p>

什么叫做形呢？形就是指舞蹈動(dòng)作，舞蹈藝術(shù)最重要的特性是動(dòng)作性，舞蹈動(dòng)作要通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，經(jīng)過(guò)提煉美化及節(jié)律化的動(dòng)作才可能成為舞蹈。要做到形似必須對(duì)動(dòng)作進(jìn)行規(guī)范，只有通過(guò)正規(guī)有素的訓(xùn)練，天長(zhǎng)日久的學(xué)習(xí)與提高，才能做到跳什么像什么，四肢才能得心應(yīng)手地表現(xiàn)你所要表現(xiàn)的舞蹈內(nèi)容。那么，形似之后緊隨而來(lái)的便是神似，在舞蹈中舞者的形似只是一個(gè)方面，最主要的還要要求舞者的神似，所謂神似就是舞蹈中真正的內(nèi)涵。我們知道，舞蹈特有的表現(xiàn)手段是人體的動(dòng)作和姿態(tài)，與文學(xué)、戲劇所用的文字和語(yǔ)言相比，在再現(xiàn)生活、說(shuō)明事理方面有很大的局限性，但在抒發(fā)人的內(nèi)心情感上則是直接的、鮮明而富有感染力的。所以在舞蹈中不可能表演一個(gè)完整的故事情節(jié)，而是在源于生活而高于生活的原則下，用形體語(yǔ)言去表演塑造人物形象，通過(guò)對(duì)形象特點(diǎn)的把握來(lái)傳達(dá)舞蹈作品的精華――神韻，如果在舞蹈中做到了神似，那么這個(gè)作品將會(huì)提高到另一個(gè)層次。例如：于曉雪表演的《一個(gè)扭秧歌的人》就是將舞蹈的形與神有效結(jié)合的一部舞蹈作品，此作品充溢著鮮明的生活氣息，蘊(yùn)藏著濃厚的鄉(xiāng)土情韻，一曲原汁原味的秧歌調(diào)，喚起一位老藝人的回想，他瞇縫著雙眼，搖晃著腦袋，甜滋滋、美滋滋、嗲滋滋地追憶著伴隨他一生的秧歌，他的一個(gè)神情、一個(gè)動(dòng)作都在淋漓盡致地表現(xiàn)著一個(gè)莊稼漢的內(nèi)心世界。這種神似是在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上提高成一種藝術(shù)化的東西，正因?yàn)橛跁匝┑纳裥渭鎮(zhèn)涞谋硌莶朋w現(xiàn)出這部作品的真正內(nèi)涵，才使這部作品走進(jìn)了觀眾心靈的深處。那么，我們?cè)谖璧副硌葜胁粌H要使舞蹈動(dòng)做到位，更重要的是將舞蹈作品的內(nèi)涵吃透，做到形神兼?zhèn)?，為抒發(fā)人物感情，塑造人物性格和展現(xiàn)主題服務(wù)，通過(guò)表演這一藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)舞蹈作品，以供觀眾欣賞。

三、通過(guò)結(jié)合舞蹈技藝來(lái)引人入勝

什么叫技藝呢？技藝包括高難度技術(shù)動(dòng)作和刻畫(huà)人物形象、表現(xiàn)生活的能力。古往今來(lái)，人們習(xí)慣于通過(guò)對(duì)舞蹈演員高超技巧表演的欣賞達(dá)到怡情悅性，獲得美感享受的目的，舞蹈創(chuàng)編者為了這一審美要求，于是便增加了舞蹈藝術(shù)的技巧性。那么何謂舞蹈的技巧呢？以跳、翻、轉(zhuǎn)等動(dòng)作為基礎(chǔ)的高難度技術(shù)稱(chēng)之為技巧。舞蹈技巧在舞蹈表演中往往起到了烘托氣氛、渲染情緒和畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。例如：首屆荷花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《走、跑、跳》中通過(guò)技巧來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)士的部隊(duì)訓(xùn)練生活，從頭至尾洋溢著一股青春的朝氣與活力，充滿(mǎn)著勇往直前、戰(zhàn)無(wú)不勝的英雄氣概。那氣宇軒昂的“走”，那風(fēng)馳電掣的“跑”，那身輕如燕、凌空飛舞的“跳”，無(wú)不令人精神為之振奮。之所以能達(dá)到如此效果，也是因?yàn)榍〉胶锰幍剡\(yùn)用了轉(zhuǎn)、翻、跳等各種技巧，以此來(lái)烘托氣氛，有機(jī)地將技巧與情緒有效結(jié)合，使舞蹈更富有魅力。但是我們不能簡(jiǎn)單地把高難度技術(shù)動(dòng)作和舞蹈藝術(shù)技巧畫(huà)上等號(hào)，而應(yīng)把藝術(shù)技巧看做是舞蹈家在作品中表現(xiàn)生活、刻畫(huà)形象的藝術(shù)能力，這是一種高層次的舞蹈藝術(shù)技巧，它不僅像某些技術(shù)上的動(dòng)作可以對(duì)舞蹈作品起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)又能把舞蹈作品升華到一個(gè)更高的層次。如：舞蹈家賈作光對(duì)蒙古族舞蹈風(fēng)格的掌握已經(jīng)達(dá)到出神入化的地步；舞蹈家刀美蘭的傣族舞和舞蹈家崔美善的朝鮮族舞也可謂融會(huì)貫通，那么她們的這些技巧不是單純的技術(shù)而是更高層次的技巧，通過(guò)這些技藝引人入勝。

四、舞蹈表演要具有風(fēng)格

一個(gè)舞者在表演時(shí)主要應(yīng)具備藝術(shù)創(chuàng)造力、藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，要將一部作品跳出它的獨(dú)特風(fēng)格。首先，每個(gè)舞種就有其不同的風(fēng)格。例如：朝鮮舞就有其顯著的風(fēng)格特點(diǎn)。由于朝鮮族居住的地理環(huán)境，以及在他們的禮節(jié)和習(xí)俗等直接和間接的影響下，朝鮮舞以瀟灑、典雅、含蓄、飄逸而著稱(chēng)；由于朝鮮族婦女和男子一樣，參加繁重的勞動(dòng)，使得舞蹈在柔美之中也蘊(yùn)藏著一種堅(jiān)忍不拔、剛勁的力量，那么在表演朝鮮舞時(shí)就必須牢牢抓住它的風(fēng)格特點(diǎn)，才能把朝鮮族的舞蹈?jìng)魃竦乇硌莸轿?。同樣，藏族舞的風(fēng)格又不一樣，由于它是一個(gè)長(zhǎng)期受壓迫的民族，那么它的動(dòng)作則比較沉重，向下的動(dòng)律很多；而維吾爾族舞蹈卻很挺拔，形成了一種熱情、豪放、穩(wěn)重、細(xì)膩的風(fēng)格韻味。也就是說(shuō)每個(gè)民族的舞蹈風(fēng)格是不一樣的，所以必須了解各民族生活習(xí)慣及他們生活的地理環(huán)境，把握動(dòng)作要領(lǐng)，才能真正掌握每個(gè)舞種的風(fēng)格。其次，每個(gè)舞者在掌握其舞種風(fēng)格后，在舞蹈表演時(shí)，又應(yīng)融入自己的風(fēng)格，即二度創(chuàng)作。事實(shí)上，古今中外有名的舞蹈家之所以出名，是因?yàn)樗麄兊奈璧付季哂凶约旱娘L(fēng)格，有著自己內(nèi)心深處的東西，對(duì)每一位舞蹈表演家來(lái)說(shuō)，通才不如專(zhuān)才。世界上的舞種、舞風(fēng)太多了，一位舞蹈家不可能掌握那么多，又都能跳得那么好，所以他們都形成了一套自己的風(fēng)格，讓人賞心悅目。如古代的楊玉環(huán)就以一曲“霓裳羽衣”而前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者著稱(chēng)；而趙飛燕則以“掌上舞”讓人嘆為觀止?，F(xiàn)代呢，以楊麗萍的孔雀舞為代表，創(chuàng)出一種獨(dú)特風(fēng)格的傣家舞，以模仿動(dòng)物形態(tài)為基礎(chǔ)升華到一種靈性的表演，表現(xiàn)出楊麗萍自己的風(fēng)格。從古今中外的舞蹈家身上，我們可以看到舞蹈表演應(yīng)具有獨(dú)特風(fēng)格才能讓人產(chǎn)生一種難以磨滅的印象。我們這些普通舞者同樣要以這種標(biāo)準(zhǔn)去要求自己，在舞蹈表演中盡量抓住舞蹈作品的風(fēng)格，不但要去體味其中的內(nèi)涵，還要跳出韻味，比如：由孫穎編導(dǎo)的20世紀(jì)的經(jīng)典作品《踏歌》。踏歌在唐代尤盛，故服裝設(shè)計(jì)及身姿舞態(tài)頗具唐風(fēng)，那么在表演此作品時(shí)，要盡量表現(xiàn)出唐代女子的柔美、圓潤(rùn)、含蓄，將東方舞蹈的神韻較準(zhǔn)確地呈現(xiàn)給觀眾，以至產(chǎn)生共鳴，在觀眾心中留下較深的印象。