導語：如何才能寫好一篇人體工程學的基本內涵，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：人體工程學；設計；教學改革

人體工程學是設計專業(yè)重要的學習內容，也是專業(yè)基礎必修課之一。它主要服務于實用藝術，為提高事物的使用功效和舒適度提供科學依據(jù)和保障。在現(xiàn)代生活中，隨著科技成分在社會生活中所占比重的增大，人體工程學已成為實用藝術不可缺少的組成部分。這門課程教學的成效也直接關系到后續(xù)的設計類專業(yè)課程教學是否能順利展開，對相應的設計理論課也起到示范作用。如何使藝術設計專業(yè)的學生正確理解人體工程學的內涵，并將該課程的知識更好地應用于實際的設計項目當中，是一個值得所有專業(yè)教師共同探討的重要課題。

一、教學中存在的問題分析

1.教學模式陳舊，缺乏針對性。人體工程學對于設計類的學生來說是一門非常頭疼的課。部分院校的藝術設計由于辦學時間不長、師資力量不足等原因，在人體工程學教學時還是采取傳統(tǒng)的“課堂理論知識灌輸+課終閉卷考試”的模式進行教學。學生普遍有厭學心理，雖然靠在考前死記硬背都能基本過關，但考過之后很快就忘記。

2.學生在校期間的學習和社會實際脫節(jié)，難以使學生從現(xiàn)實層面了解課程內容。人體工程學是實踐性很強的專業(yè)，但在學校期間的學習往往和社會實際脫節(jié)，難以使學生從現(xiàn)實層面了解課程內容。

3.教學手段和方法缺乏啟發(fā)性。目前的教學比較趨于傳統(tǒng)的教學模式。理論課程主要以教師授課為主，教授人體生理學、人體心理學的基礎知識等。課程中安排的實踐教學主要是對簡單的家具進行測繪，然后在計算機上進行仿真。這種授課方式沒有跳出傳統(tǒng)模式固有的框架，在教學過程中缺乏啟發(fā)性，難以激發(fā)學生的創(chuàng)造潛能。

二、教學方法探討

1.多元化的教學方法。（1）重視設計實踐教學。在信息多元化的社會中，學生自主學習的渠道越來越多樣化，教師要根據(jù)時代的變化不斷更新自己的教育理念。目前的教育方法主要還是以教師單方面授課、學生個人動手實踐的模式居多。根據(jù)現(xiàn)實需要，教師也可挑選網(wǎng)上設計招標項目，如家具、展廳或環(huán)境小品的設計等，讓學生自組團隊，設計投標，當然教師也可虛擬課題進行。在這種實戰(zhàn)或模擬的互動教學中，學生會更加投入，互相協(xié)作并且了解哪方面欠缺，為以后自學指明了方向，有利于完善他們的知識結構。（2）合理運用多媒體。在課件的設計上采用多媒體課件形式，將繁雜枯燥的理論知識化為淺顯易懂的圖表，靈活運用多種直觀形式如文字、圖形、聲音、視頻等，將傳統(tǒng)教學中的各種信息表現(xiàn)出來，在較短時間里，讓學生的各種感官并用，利用多種信息渠道，提高對信息的吸收率，加深對知識的理解，從而達到優(yōu)化教學的目的。（3）結合案例進行講授。為了使學生在具體的設計中能更好地運用人體工程學原理，更好地理解其使用范圍和應用方法，在教學中就應注重運用豐富、典型的案例進行闡釋，通過對具體案例的評析、講解和討論，使學生更好地理解人體工程學和本專業(yè)的關系，學會進行相關知識和方法進行設計。例如：在“人體測量與數(shù)據(jù)應用”這一章中，為了更好地理解各個人體測量數(shù)據(jù)的應用范圍及應用場景，除了選擇書中介紹的案例外，還參考了大量和藝術設計相關的案例，特別是大量的人體測量數(shù)據(jù)與環(huán)境設計和室內設計的關系，像室內展廳設計中的空間設計、展具設計等，就會涉及到身高、立姿雙手上舉高、眼高的相關尺寸等。

2.靈活進行課程設計。雖然人體工程學是理論課程，但是它的作業(yè)最好要求學生以簡單的設計形式來完成，或者開設相應的課程設計進行輔助教學。（1）調研報告。調研報告可以很好地引導學生對所學理論知識的重新理解，本課程設計了一次調研報告：“用人體工程學眼光去審視我們的校園環(huán)境”，要求學生認真觀察思考，從室外環(huán)境景觀――寢室、教室、繪圖室、閱覽室等――坐具、寢具、文具等三個角度，去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活和校園環(huán)境當中不合理的人體工程學問題。此次作業(yè)可隨著課程章節(jié)內容的展開逐步進行調研及資料的搜集，重點在發(fā)現(xiàn)問題，深入分析問題和提出完善的解決方案。（2）小課題的設計。本課程安排了一次小課題設計“工作椅設計”，根據(jù)人體尺寸依據(jù)及椅子設計原則，分析目前學生用椅的缺點，設計一種適合學生用的椅子。作業(yè)提交內容包括效果圖、必要的結構圖、基本外觀尺寸圖及設計說明。（3）大課題的設計。大課題設計既是實踐性教學的重要環(huán)節(jié)之一，又是教學的核心內容。以小型空間設計作為設計題目，如居室設計、書房設計、小酒吧設計、小辦公環(huán)境設計或專賣店設計等，制定完整的任務書，要求根據(jù)空間功能恰當?shù)胤指羁臻g、布置和營造空間，尺寸處理要滿足人的心理和行為需求，其中的家具及用具設計要以人的舒適使用為宜，并將設計意圖以效果圖的形式體現(xiàn)出來。

篇2

校園公共藝術是學校教育的一部分。校園是肩負重大教育責任的機構，校園空間是師生共同學習和生活的場所。因此，校園公共藝術是一個交叉課題，它基于公共藝術和教育文化兩門學科。成功的校園

公共藝術，具有塑造和諧的校園環(huán)境、啟發(fā)參與者的創(chuàng)造才能、保存校園文化和歷史記憶、美化校園公共空間、帶動地區(qū)經濟等功能。研究校園公共藝術的設計原則，有助于把握校園公共藝術設計的本質和內涵，有助于解析現(xiàn)有校園公共藝術設計中存在的弊端和遇到的問題。

二、設計原則

1.人性化原則

心理學家馬斯洛曾指出，科學必須將注意力投射到對“理想的、真正的人，對完美的或永恒的人的關心上來”。以人為本的人性化設計必將成為校園公共藝術設計的基本準則。人性化設計能創(chuàng)設為校園人群提供安全、舒適、愉悅、自由等體驗的公共空間。創(chuàng)造人性化的校園公共空間，需要包含兩方面內容：一是滿足受眾人群的生理需求，即設計符合人體工程學的原則；二是滿足受眾人群的心理需求，即符合心理學原則。第一，人體工程學原則。人體工程學的研究是圍繞“人”這一主體而展開的，其主要研究內容是人在環(huán)境中的解剖學、生理學、心理學等諸多方面的因素，通過科學、合理的方法，不斷優(yōu)化設計與人之間的關系。人體工程學研究的重點之一是尺度。在校園公共藝術設計中，尺度為設計環(huán)境和特定空間提供依據(jù)。此外，作為人體工程學研究重點的人的感知系統(tǒng)，如視覺、聽覺、嗅覺和觸覺也應在校園公共藝術設計之中予以考慮。如作品的色彩搭配、材料選擇、活動內容等，也都是校園公共藝術設計者需要考慮的設計元素。第二，心理學原則。校園公共藝術設計需要滿足校園活動人群行為的心理需求，需要根據(jù)在校園環(huán)境中人群的心理及精神活動的規(guī)律，創(chuàng)造出適于特定人群參與的公共空間。校園公共藝術設計者應多關注校園內活動人群在日常生活中與校園環(huán)境互動的關系，通過考察、分析確立場域特點，并將其運用于設計中。如，在公共空間中，人們更愿意在半公共、半私密的空間中停留，因為這樣的空間既便于參與公共活動，又能滿足一定的私密性要求。

2.生態(tài)化原則

校園公共藝術必須借鑒生態(tài)學的理論成果和研究方法，才能更科學、持續(xù)地對學校人文精神產生影響，創(chuàng)造出可持續(xù)發(fā)展的美好的校園環(huán)境。生態(tài)學觀念的注入拓寬了校園公共藝術設計的范疇，包括在作品中對環(huán)境保護、資源節(jié)約與再利用等觀念的呈現(xiàn)。因此，生態(tài)化有利于未來校園環(huán)境步入一個良性發(fā)展的軌道。校園公共藝術的生態(tài)化原則是指校園公共藝術作品本身具有尊重自然、改善校園環(huán)境、提高校園內人群生活品質的屬性。

3.藝術性原則

校園公共藝術設計的內涵和外延無論如何豐富，美化環(huán)境、為校園人群提供舒適美好的生活條件，始終是其主要目的之一。校園公共藝術需要滿足受眾人群的審美需求，給予受眾美好的精神享受。

4.公共性原則

當今，在公共藝術理論中，有關公共性的討論一直沒有停息。筆者認為，對于校園公共藝術的設計應該兼顧藝術性和公共性。通過在校園范圍內完成有效的問卷調查、考察分析等前期工作，進而在精英意志和大眾群體訴求間找到平衡點作為校園公共藝術設計的出發(fā)點，其設計過程本身已具有明顯的公共性。通過公共性原則，校園公共藝術亦可在專業(yè)高度和受眾審美高度間選取適當?shù)那腥朦c。校園公共藝術在滿足校園人群行為需求的同時，也在其心目中留下校園文化的印象。依靠公共性原則，校園公共藝術設計可以使校園成為更加多元、立體、個性化和藝術化的綜合構成體。通過受眾與校園公共藝術的互動，藝術介入并改變校園人群的價值體系，促使校園人群反思人與環(huán)境的新關系。這種構建或反思超越了簡單的教化功能。校園公共藝術設計的公共性原則在未來會越來越體現(xiàn)出其優(yōu)越性和巨大價值。

三、結語

篇3

關鍵詞：人機工程學；安全工程學；關系研究；學科發(fā)展

引言：

在現(xiàn)在的科學進程中，對于科學學科的分工是更加具體的，這些學科從整體上來說都是有共性的，它們的存在都可以促進人類進程的發(fā)展。但是具體上來講又是不同的學科與學科之間又是不一樣的，學科專業(yè)研究的領域是不一樣的，但是學科之間總是存在著一定的關系，往往是可以相輔相成，互相促進的。安全工程學是狹義的人機工程學，二者是有一定關系的，今天探索一下這兩門學科的關系和發(fā)展方向。

一.人機工程學與安全工程學的關系

（一）人機工程學科是從安全工程學科演變出來的。安全工程學這門學科是有一定歷史的，中國的很多科學家為了安全工程學的研究付出了非常多的時間和精力。在安全工程學中包含著相當廣泛的內容，包括自然科學，哲學與社會科學等等，知識是比較雜的。由于現(xiàn)在社會的具體需要，學科內容進行細化，就演化出了一門新的學科：人機工程學。人機工程學的研究內容是和人體機能有關的學科，研究人的能動性，讓后在機器的研發(fā)中結合人體工程學的研發(fā)成果。人機工程學知識的屬于安全工程學中的一部分研究內容，后來由于社會需要的推動將人機工程學科單獨劃分出來進行專門的研究分析。

（二）人機工程學科和安全工程學科的研究內容是有很大的重合性。人機工程學科主要研究方面就是“人性”的研究，研究人體的各項機能并且研究相關的應用，在安全工程學科中主要研究內容就是自然科學和社會科學的研究。研究內容的重合性主要體現(xiàn)在研究領域，人機工程學的研究領域是可以包含到安全工程學科之中的，研究方面的重合性可以使二者的聯(lián)系更為緊密。

（三）人機工程學科和安全工程學科發(fā)展是緊密結合的。在科學研究的過程中，如果其中一門學科的發(fā)展進程得到提高，另一學科的研究也可以得到發(fā)展。例如，在人機工程學的研究過程中取得了一定的進展，研究成果一樣可以應用到安全學科工程中。；如果安全工程學科的研究取得了進展，即使不是人機工程學科方面的，對其的發(fā)展也是可以起到一定的推動作用。

二.人機工程學科和安全工程學科發(fā)展的方向分析

在現(xiàn)在社會的發(fā)展趨勢下，隨著國家對科技的重視，頒布了一系列的優(yōu)惠政策，科技的發(fā)展得到更多的保障。國家也隨之增加了對科學工程研究資金的投入，工程科學的發(fā)展速度也在不斷的加快。人機工程學科在現(xiàn)在的社會中受到更多廣泛的關注，例如現(xiàn)在比較常見的一些人工智能就是人機工程學科的研究成果，以及一些機器的智能化，儀器的可視化等，在平常的生活中是非常常見的，與人們的生活息息相關。關于安全工程學科的發(fā)展中，產生影響的范圍是非常廣的，發(fā)展的方向主要是工程技術的提升，質量的提高，相對于人機工程學科來說，是更加籠統(tǒng)的。

三.促進人機工程學科和安全工程學科發(fā)展的途徑

（1）擴大發(fā)展，開發(fā)更大的市場，在市場中尋找更多的動力。在一個科技研究的過程中，人們需要就是發(fā)展的最大動力。在市場中進行相關產品的概念推廣，讓生產者和消費者共同認識到人機工程科學和安全工程科學的潛力和前景。例如可以在市場中宣傳人機工程的相關科研成果，調動起消費者的好奇心和需求感。人機工程學科的研究本身就是在人們的生活中應用比較多一些，科研成果和人們實際生活是更加貼近的，對于安全工程科學來說，科研成果是比較廣泛的，前景相對于其他類的學科是更加光明的，人們在平時的生活與這門學科是更加接近的，對于安全工程學科投入的關注也是更多的。

（2）利用國家相關的優(yōu)惠政策，爭取更多的發(fā)展條件，可以向相關的政府尋求幫助。在科學研究的過程中，是會遇到很多的困難，可能會出現(xiàn)經費的困難，場地緊張的問題，專業(yè)人才的缺乏等等。這種困難對于科研人員來說是不能憑借自己的力量去解決的，研究的進程就會受到極大的阻礙。相關方面要對科研進行一些扶持。在國家層面上來說，頒布一系列優(yōu)惠政策，扶持科學研究的進行，為科學研究的發(fā)展提供一定的保障。國家是非常重視科學研究的發(fā)展，愿意為其提供便利，但是國家需要考慮的事情是非常多的，遠水解不了近渴，科研人員可以向地方政府尋求相關的幫助。地方政府可以提供的幫助是比較多的，可以為科技研發(fā)提供相關的有效場地。在地方上，是有很多的空閑土地，造成了土地資源的浪費。地方政府可以利用合法的手段批下土地進行科研使用。

（3）在科研資金分配中加大技術研究所占的比重?？蒲匈Y金的分配是科研工作進行的前提，科研資金需要滿足科研工作各方面的要求，比如場地的安排，科技人員的薪酬，整個團隊的食宿問題等，這些方面的資金都是要從科研基金中撥出來的，資金的合理分配對科研工作的順利進行起著非常大的作用。如果資金能夠得到合理的利用，團隊的科研工作是可以順利進行下來的，如果科研資金不能進行合理的分配，科研工作是很難能夠進行下去的，更別提科研成果的面世了。在科研資金的分配中遵循合理的原則，保證科技投入的充足，科研成果能夠順利面世。

四.結語

從這篇文章中，可以看出人機工程學和安全工程學對于人們的生活是有非常大的影響，?？萍荚谝郧翱梢愿淖內祟惿畹姆绞?，在現(xiàn)在仍舊可以對人的生活產生巨大的影響。現(xiàn)在國家非常重視科技的發(fā)展，在各個方面都為科技的發(fā)展制定了優(yōu)惠政策，為科技的發(fā)展清楚道路上的阻礙。在社會層次上也應該增加對科技的重視，可以在社會中進行一些科技宣傳，讓群眾們了解科技對于人類的重要性，在一定角度上來講，兩個國家的競爭就是兩個國家科技實力的競爭。要不斷的提高科技的發(fā)展水平，在人機工程學和安全工程學的發(fā)展過程中，要爭取多方面的助力，多方面一起，通力合作，為學科的發(fā)展掃清障礙，促進學科研究的早日成功。學科研究成果的一經面世，引進到人們的日常生活中，會對人們的生活產生非常的影響們提供更多的便利，，這就是科學發(fā)展的意義和價值所在。

參考文獻 

[1]吳超，楊冕.25條安全學原理的內涵[J].湖南安全與防災，2013（02）. 

[2]吳超，楊冕.安全科學原理及其結構體系研究[J].中國安全科學周報.2012（11）. 

[3]楊宏剛，趙江平，郭進平，景春利.人機系統(tǒng)事故預防理論研究[J]中國安全科學學報.2009（02）. 

篇4

【關鍵詞】課程 教學方式 教學思考

【中圖分類號】G71 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2012）10-0250-01

引言

隨著經濟的發(fā)展，當今的我國在科學、技術、藝術領域不僅得到發(fā)展，而且得到了相互交融。在建筑領域，其主要組成部分的建筑學方向中的室內設計分支，運用合理的人體工程學原理、先進的制作工藝、濃厚的藝術氣息，越來越得到人們對生活空間的認可，其中扮演著視覺沖擊力的室內陳設設計工作，得到了人們的重視。

1.關于《室內陳設設計》課程

針對人們對生活空間藝術氣息的不斷追求，以及完善裝飾設計類專業(yè)教學體系，不少院校開設了《室內陳設設計》一課。室內陳設設計是指在室內設計的過程中，設計者根據(jù)環(huán)境特點、功能所需、審美要求、工藝特點等因素，精心設計出高舒適度、高藝術境界、高品味的理想環(huán)境的藝術設計行為。其設置的目的不僅包括滿足以人為本的人體工程學的物質建設，還包括為人們創(chuàng)造美的生活環(huán)境的精神建設?！拔镔|建設”必須兼顧“實用性”和“經濟性”，“精神建設”必須發(fā)揮“藝術性”和“個性”。因此，《室內陳設設計》課程的開設，為裝飾設計類專業(yè)其它課程的開設起到了鋪墊作用。

2.我院《室內陳設設計》教學方式

2.1 基本理論知識學習

在高職院校的裝飾設計類課程的教學過程中，重實踐輕理論，是不可捏轉的潮流，理論是實踐重要的支撐。針對本課程在我院的教學實施，我設置除了常規(guī)的形式美法則、室內陳設設計概述、室內陳設風格流派、室內陳設的空間應用、室內陳設藝術設計法則等內容的教授外，還強化學生對室內陳設發(fā)展史、人體工程學的學習。類似國外不少機械類專業(yè)的《工程倫理》課程一般，剖析一些作品的由來及存在的價值，以便讓學生更好的觀察生活，品味生活，設計具有一定個性、藝術性和有價值的作品。

2.2手繪效果表現(xiàn)

裝飾設計類專業(yè)需要較強的手繪功底。手繪的目的在于通過紙和筆，把所看、所想的事物快速記錄下來。《室內陳設設計》往往是一所院校在第二或第三學期開設的課程，作為一個專業(yè)的基礎課，在其中學生可得到眼、腦、手的強化訓練，其行為為今后工作中的設計構思繪制奠定基礎。本課程的教學內容中，我主要通過陳設品、燈具、家具、居住空間、餐飲空間作為教學項目，在每一項目的最初階段都要求學生完成草圖構思，其過程中可少量借助尺規(guī)進行作圖。之后，以版面形式進行手繪效果表現(xiàn)，在A3或A2的幅面上，繪制單體或空間的平面圖、立面圖、剖面圖、透視圖，搭配標題、配景、文字說明等，讓學生想對作品體現(xiàn)的效果進行全面思考。

2.3 電腦輔助設計

電腦效果圖是通過電腦輔助手段形象直觀地表現(xiàn)《室內陳設設計》課程中項目的一種表達方式。通過Autocad、3Dsmax、Sketchup等軟件，可直觀的表達虛擬現(xiàn)實。雖說這種手段在實際洽談中能啟動較好的輔助作用，但介于開設該課程時，學生尚處于低年級階段，此方法在教學過程中僅限于三維表現(xiàn)階段，其目的是讓學生充分訓練建模能力，訓練三維思考能力。

2.4 模型制作

模型制作不僅可以讓學生對課程產生興趣，還可以讓學生對自己進行認可。在每一階段的學習指南中明確模型制作的基本要求，其最重要的一點是真實性。如陳設品設計制作中，要求學生拿出的成品具有強烈的裝飾色彩；在燈具的設計制作中強調風格流派；在家具的設計制作中要求出仿真的1：1模型，居室空間和餐飲空間的設計制作中要求按一定比例縮小做出個性空間。幾個模型中，家具模型的費用走的是教學經費，學生在本專業(yè)的實訓場通過一定的機具完成，充分發(fā)揮了高職院校學生較強的動手能力。

2.5 作品講評

通過前期的工作，學生往往會面對自己的作品充滿成就感，屆時，合理的安排作品講評是一個不可缺少的步驟。當今社會，充滿了競爭，語言表達能力是競爭中不可缺少的。在每一個階段安排部分同學闡述自己的作品，在限定的時間內，讓每一位學生整學期至少有一次機會站在講臺上，不僅可讓他們訓練膽量，還可以讓他們逐漸養(yǎng)成與人交談的能力。

3.對《室內陳設設計》教學的思考

3.1 加強實用性課程教學

《室內陳設設計》課程開設的主旨是提高學生的審美修養(yǎng)和設計的表達能力，以及對空間的認知，在掌握原有的專業(yè)知識的基礎上進行思考。通過一定項目的設定，學生不僅能夠完成一些功能性、概念性的設計，而且要做出個性的作品。在教學及平時引導學生學習的過程需要把握國內外室內陳設市場流行趨勢和發(fā)展動態(tài)，要求作品體現(xiàn)設計內涵的同時，還要考慮社會的發(fā)展、人們生活方式及習慣，在強化空間三維能力訓練的同時，強化實踐環(huán)節(jié)，充分調動學生學習的興趣。

3.2 加強以賽促教

在教學環(huán)節(jié)中，引入國內外各種設計競賽可激發(fā)學生的興趣。各類學生競賽往往以流行的設計趨勢為主題，且側重于方案創(chuàng)意和概念設計，對項目的深化設計要求不高，這種模式對低年級的裝飾設計類專業(yè)的學生具有較大的吸引力，也可以對教學起到較好的促動作用。這種方式可以讓學生對所學知識全方位進行思考，同時在比賽后組織學生總結、吸收其他院校學生作品的優(yōu)缺點，對學生的能力提高有較高的促進作用。

結語：

隨著我國對職業(yè)教育的重視，《室內陳設設計》課程的教學必將與市場接軌。打破傳統(tǒng)的教學模式，優(yōu)化理論知識，強化實踐技能，讓學生在學與做中培養(yǎng)興趣，增加綜合能力的訓練，可為裝飾設計類專業(yè)其它課程打下堅實的基礎。

參考文獻：

篇5

與此同時必然會引起法律上身體概念的內涵變化和相關法醫(yī)學鑒定等問題爭議。本文對法律上身體的內涵和人體植入物、

移植物損害后人體損傷程度鑒定原則予以討論。

【關鍵詞】植入物；移植物；損傷程度鑒定

【中圖分類號】d919．4

【文獻標識碼】a

【文章編號】1007—9297(20__)03—0220—03

injury severity assessment in living body due to damage ofimplant and transplant．chang yun-feng,zhouxiao—rong,

deng zhen-hua．et west china school ofbasic medicine and forensic sciences ofsichuan university,chengdu, chino,

6jo0 j

【abstract】with the development of knowledge and technique about implant and transplant，they are used more and more

widely． there are more suits related to the damage of implant and transplant． this will lead to the chan ge in concept of body in

law and dispute about assessment of injury severity in the living body、in this article we mainly talk about the concept of body in

law and principles of the assessment of injury severity in the living body after the implant and transplant in body are damaged．

【key words】implant；transplant；assessment of injury severities

隨著現(xiàn)代醫(yī)學進步和人們生活水平的提高。人們

更注重生活的質量，并通過各類移植或整形手術、康復

治療來改善體形、容貌或生理功能，因此人體植入物、

移植物應用也越來越廣泛，人體植入物、移植物損害

案件報道日趨增多，但人體植入物和移植物損害的法

律屬性有時還存在分歧，是侵犯他人健康權的人身損

害還是財產損失，目前學者們認識逐漸明晰 當植入

物、移植物已完全融人人體密不可分，并替代相應的

功能或體現(xiàn)相應的形貌時，從身體概念考慮可視為人

體原有器官、組織或其部分，但法律和相應標準尚無

明確規(guī)定。為此本文對相關理論問題和鑒定原則進行

探討。

一

、移植物、植入物的概念和人體植入、移植的發(fā)

展概況

移植(transplantation)是將身體的某部分(如細胞、

組織或器官)通過手術或其他途徑移到同一個體或另

一個體的特定部位，而使其繼續(xù)生活的方法。被移植

的部分稱為移植物(transplant)。在移植醫(yī)學中，移植

物不包括人工合成的高分子生物材料和各種金屬材

料在體內的應用，如人工皮膚、人工心臟瓣、鑲牙、種

植牙、各種人工關節(jié)及假肢。在生物醫(yī)學工程學，這些

人工合成的高分子生物材料和各種金屬材料屬于植

入物的范疇。植入(implantation)是指一些細胞、組織、

器官、某種物質、器件或裝置等進入身體的動作或過

程。植入的這些物質叫植入物(implant)。這些人體植

入物、移植物與人體組織有不同程度的融合，而且不

同程度地替代原有器官的功能。多數(shù)與人體融為一

體，成為人體的一部分，保持和改善人體的外形和容

貌，改善人的生理功能并完成人體一定的功能，有助

于殘疾者獲得健康或改善行為能力，使其能夠獨立生

活，改善畸形帶來的不便，甚至能維系人的生命。

隨著生物工程學和醫(yī)學的發(fā)展，人體植入物、移

植物在提高生活質量方面的作用越來越大，應用也越

來越廣。在材料科學和修復醫(yī)學、組織工程方面，已研

制出達到原子大小精度的新材料，在與人體細胞整合

時將不露痕跡，如有功能的微觀器件及其他結構通過

原子范圍的加工而成，將能與身體融為一體而不被排

斥，這些新材料已完全與人體組織細胞有機融合，成

為身體的一部分，此類材料的品種和數(shù)量越來越多。

較常見的有：人工軟骨、人工皮膚、生物人工器官等：

[作者簡介]常云峰(1973一)，男，四川大學基礎與法醫(yī)學院20__級碩士研究生，主要研究方向：法醫(yī)臨床學。

tel：+86-13084453499；e-mail：changyungfeng880@ 163．com。changyunfeng880@sina．com．

[通訊作者]鄧振華tel：+86--28-85560528，e—mail：deng_zh85501553@163．com。

法律與醫(yī)學雜志20__年第l2卷(第3期)

還有新一代假肢問世，假肢的運動功能與真肢差別愈

來愈小．如肌電假手、電子膝關節(jié)、電子耳蝸、思維控

制的人造手(移植神經末梢用來控制假肢)、骨植入式

假肢(用人工骨與殘肢的骨骼連接起來，再在人工骨

的另一端安裝假肢)。在移植醫(yī)學方面，近十余年來新

型免疫抑制藥物的應用、組織分型能力的提高及外科

手術的改進．器官移植術得以在世界各國廣泛開展。

人類已能進行皮膚、粘膜、脂肪、筋膜、骨、鞏膜、角膜、

腎、肝、心臟、肺、胰、腎上腺、脾、、胸腺、甲狀旁腺

及骨髓等多種器官組織移植。這些科學技術的發(fā)展很

大程度促進了人體植入物、移植物的廣泛應用。

二、人體植入引起法律上身體概念內涵進一步拓

展

人體植入物、移植物改善和提高人們生活質量的

同時．也必然引起了傳統(tǒng)法律上身體概念的變化及相

關的法律問題．如身體權、植入物或移植物損害后有

關的人體損傷程度鑒定等。首先涉及法律上對身體概

念的認識。法學意義上的身體，專指自然人的身體，是

指自然人的生理組織的整體。即軀體。身體包括兩部

分，一是主體部分，二是附屬部分。法律意義上的身體

具有完整性和完全性的基本特征．破壞了人體的完全

性和完整性．就侵害了身體權．若同時造成人體組織

結構破壞和(或)相應的功能障礙即侵害了他人健康

權。在研究探討人體植入物、移植物損害后的人體損

傷鑒定．首先要研究法律上身體內涵的變化，人體植

入物、移植物能否構成法律意義上的身 體的組成部

分，我們認為可以從三方面判斷。

1．植入物等是否可以由普通人自由拆卸。若可以

自由拆卸的．實際亦未與人體器官、組織融為一體．此

類情況不能成為身體的一部分。如義眼、普通假肢、可

摘義齒、接觸鏡等。不能自由拆卸的或某些植入物雖

然亦可自由拆卸但要專業(yè)醫(yī)學人員依照嚴格的醫(yī)學

操作規(guī)程進行．否則會造成健康損害甚至危及生命．

此類情況應視為身體的組成部分。如固定義齒、人工

心臟、人工瓣、人工耳蝸、人工起搏器、人工喉、人工關

節(jié)、人工晶狀體等。從法律意義上也是身體的一部分。

2．人體植入物、移植物與人體器官、組織的相容

程度。當移植物、組織工程學中生物人工器官、人工組

織植入人體成活。并發(fā)揮相應的功能．此時才能形成

人體的一部分，如果移植物或生物人工器官、人工組

織因排斥不能在體內成活或未能正常發(fā)揮其相應的

功能，則不能認為是身體的一部分。如腎移植未成活．

只能視為人體的異物。

3．人體植入物、移植物在人體內的功能。移植物、

· 22卜

人工器官組織、假肢、假體或裝置作為人體殘缺部分

的替代物．多數(shù)能恢復其部分功能或具有改善形貌作

用等．如人工關節(jié)擔負關節(jié)活動功能；人工晶狀體肩

負晶體凸球鏡片作用。對非醫(yī)療手段或未發(fā)揮功能的

植人物，則不屬于身體的組成部分．如體內遺留的彈

片、手術器械、紗布等異物不屬于人體的一部分。

三、人體植入物、移植物損害后人體損傷程度鑒

定原則

身體是自然人享受法律人格的物質基礎．離開了

身體．自然人無任何權利可言。因此身體概念的變化

直接影響法律上身體權的概念、人身損傷程度法醫(yī)鑒

定相關規(guī)定的變化。從法律意義上講．屬于人體部分

的這些植入物、移植物就具有受法律保護的人身體權

的法律屬性。因此．不法侵害所致植人物發(fā)生結構的

破壞、功能受損，甚至出現(xiàn)危及生命和喪失再次移植

或置換條件，應進行人體損傷程度鑒定。在植人物、移

植物受到損害的案件中，如果移植物、人工器官或假

肢受到損害。是人體傷害還是財產損害，如何進行損

傷程度鑒定．作者以為應掌握以下原則。

1．人體植入物可由普通人拆卸的

此類人體植入物不屬于人身體構成部分。在法醫(yī)學鑒

定中．這些替代物的損壞應視為財產損壞。如可摘義

齒、義眼、接觸鏡、假發(fā)、假肢的可自行拆卸部分等的

單純性損害。

2．人體植入物、移植物替代原有器官、組織功能

的程度

對不能恢復或替代原有功能的移植物、人工器官

組織、鑲裝、配置，雖然屬于人體的一部分，不能“自由

拆卸”，如實心假體、無功能的假體、假

體等僅在形貌和心理上起某些作用．并無原來的器官

功能，在損傷程度鑒定時．須說明由此而產生的對人

體損傷后果或結局加重，損傷程度的評定相對減輕．

不能等同于人體原有組織器官的損傷．按它們在人體

中的作用、損害情況以及對人體損傷的后果進行鑒

定。若單純無功能的植人物、移植物損壞時．其損傷程

度評定為輕微傷：如損壞后須手術復原則鑒定為輕

傷。l2 而對于功能接近與原有器官組織的植人物、移

植物損害應等同于原有器官損傷，如固定義齒．它是

植入頜骨的人工種植體支持的義齒，通過骨性結合、

纖維結合等方式與人體牢固地融合為整體，達到很好

的固定效果。使患者的咀嚼率恢復到接近真牙的程

度，此類義齒的損傷應當?shù)韧谡嫜赖膿p傷。人造血

管的損傷，應與普通血管損傷一樣進行評定。

3．移植物、植人物損害后對人體功能的妨礙程度

(1)危及生命須急救治療者。如人工心臟起搏器、

人工瓣、移植腎、心、肺、肝等，如果遭受到損傷，將迅

速引起生命體征的變化，危及生命安全，須急救，建議

按實際的損傷后果，參照人體損傷鑒定標準相應原則

評定，損傷程度屬重傷。例如某人位于下腹髂窩內的

移植腎被他人擊傷，導致移植腎破碎脫落壞死，須通

過透析治療維持生命，應鑒定為重傷。[3

(2)影響器官部分功能者。 第一，可合并嚴重的

損傷或繼發(fā)感染的，如腦室或腦基底池引流裝置受

損，當引起明顯顱內壓異常或繼發(fā)顱內感染；人工喉

的損傷或脫位引起嚴重通氣障礙。上述植入物損傷

后，嚴重影響人體功能，建議評定重傷；若僅須手術修

復，則鑒定為輕傷。第二，對人體功能有一定影響，但

不嚴重，常須擇期手術修復，如隆鼻術植入的鼻墊、乳

房假體、內臟器官的引流管(胸腔引流管、腹腔引流

管、膽道引流管)、尿道支架管、骨折內固定器械(四

肢、脊柱)等植人物遭受損傷后，常須手術治療和復

原，則鑒定為輕傷。第三，幾乎不影響或僅短期影響人

體功能的，如可摘義齒、義眼、導尿管、假肢的可自行

拆卸部分和假發(fā)等的單純損害，不屬于人體損傷程度

鑒定范圍。

4．是否可更換、再植入

鑒于植入物的特殊性，當損傷后若可更換重新植

入．損傷程度評定要相對輕，不能重新植入導致該器

官功能喪失者，應參照人體原有器官損傷評定。如人

·：；-x-醫(yī)學理論與實踐·

【關鍵詞】；猝死；法醫(yī)病理學

【中圖分類號】d919．4

【文獻標識碼】b

法律與醫(yī)學雜志20__年第12卷(第3期)

工晶體對白內障者復明有決定意義，植人人工晶體的

損傷主要是暴力因素致晶體脫落、移位、變形、破裂

等，對這類損傷，若可重新安裝人工晶體則鑒定為輕

傷．若無法安裝人工晶體而導致失明則為重傷。還如

在暴力作用下造成的人造關節(jié)損傷，單純性人造關節(jié)

損傷，可通過手術重新安裝，此種情況可鑒定為輕傷；

在人造關節(jié)損傷的同時伴有骨骼、關節(jié)面等損傷，因

損傷而無法重新安裝，造成關節(jié)功能完全喪失，可鑒

定為重傷。假體的損傷，直接暴力可使假體破裂

或溢漏，其后果必須手術取出假體及殘留在內的

硅膠，其損傷程度可鑒定為輕傷；如損傷小，損傷后可

以行假體材料補充，隆乳手術可基本恢復外形者，可

鑒定為輕微傷。 人工耳蝸在暴力作用下發(fā)生損壞，

若是單純耳蝸損壞可以重新置換者，考慮到手術的復

雜性，認定為輕傷；如嚴重者不能再安裝人工耳蝸而

造成耳聾不能康復者，以重傷認定。

參考文獻

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現(xiàn)代生物技術與醫(yī)藥科技出版中心出版。20__

[2] 中華人民共和國司法部司法鑒定科學技術研究所．人體損傷程度

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學理論與實踐[m]．成都：四川大學出版社,20__．140

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篇6

關鍵詞：家具家具的特征中國味

家具，從幾千年前的原始狀態(tài)，到今天絢麗多彩的現(xiàn)代家具，中間經歷了無數(shù)次的更新，無論是制作材料、造型設計、結構、色澤，還是風格特色都在不斷變化。

家具的出現(xiàn)和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構成了家具的個性特點。

總之，家具是人們生活方式的一個部分，它必須符合使用者對其功能、結構和審美的要求。在現(xiàn)代社會，中國的現(xiàn)代家具藝術不應是單一的，而應呈現(xiàn)“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發(fā)揚傳統(tǒng)的家具藝術，要汲取國外好的設計思想和設計理念，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，永遠傳頌“傳統(tǒng)、時代、個性”的三大主題。

居室內最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過形式和尺度在室內空間和個人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動中將室內變得適宜于人的生活，居住。室內空間也會因家具，而變得舒適、美觀。

1家具的歷史演變

家具，從幾千年前的原始狀態(tài)，到今天絢麗多彩的現(xiàn)代家具，中間經歷了無數(shù)次的更新，無論是制作材料、造型設計、結構、色澤，還是風格特色都在不斷變化。

早在殷商以前，我國就已經開始使用家具了。某些銅器，就是原始形態(tài)的家具，例如周代的銅禁，是一種承受祭品的金屬家具，造型優(yōu)美，樣式簡潔。戰(zhàn)國時代，出現(xiàn)了施繪彩漆的木器家具。漢代，木器家具流行，并且形成了古樸優(yōu)美的風格。到唐代，由于國家興旺，經濟繁榮，家具的造型更加講究，出現(xiàn)了豪華的傾向。宋代是高型家具廣泛普及的時代，家具種類繁多，風格趨于復古。明代家具是中國人創(chuàng)造的文化瑰寶，是集前人之大成，是歷代家具發(fā)展的高峰。明式家具，造型大方，線條簡練流暢，色澤柔潤，紋理美麗，工藝精密，風格典雅。結構科學，卯榫堅固牢實，簡練的雕刻、線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的時代藝術品位。明式家具一直延續(xù)到清代，與清式家具并存。清式家具在造型上沒有更多的考究，但使用了更多的裝飾手法，諸如雕刻工藝、漆工藝、鑲嵌工藝等，追求五光十色、琳瑯滿目的富麗效果，以致晚清時期的清式家具流于繁瑣、細碎。

到了現(xiàn)代，由于人們生活的習慣、節(jié)奏、觀念、價值有所變化。家具，也出現(xiàn)了一個大變化——傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的碰撞、琢磨、調和、融匯。當前流行的家具，造型輕巧精致、色調和諧明亮，實現(xiàn)了造型、裝飾、功能、選材、工藝的緊密統(tǒng)一，具有“簡潔、樸素、自然、精湛、舒適”的風格。

2現(xiàn)代家具的四大特性

家具的出現(xiàn)和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。當這種功能達到最大值時，它的外在元素就顯得尤為重要了，造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構成了家具的個性特點。

現(xiàn)代社會，影響家具選擇的首要因素已轉換為視覺效果，將外在元素加以整合、而創(chuàng)新的任務是由設計來完成的。

1)現(xiàn)代家具的造型美

造型,是關乎到家具設計成敗的關鍵。一個好的，優(yōu)美的造型，可以給人帶來視覺上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。

一個成功的造型設計，首先要遵循美學中的對比關系：粗與細的對比、圓與方的對比、曲與直的對比。由于這些對比關系，使家具在造型創(chuàng)造上顯得和諧、明快大方、極富現(xiàn)代感且韻律十足。

當今社會，由于人們生活水平的提高，人們對于設計的要求，不僅滿足在舒適感上，而更注重于審美。人們更欣賞，更需要新穎獨特，有創(chuàng)意的，能給人以耳目一新的家具產品。

這就要求設計師，在造型上，從根本概念出發(fā)，考慮人們的未來，考慮人們生活的發(fā)展趨勢，從而設計出超越當前現(xiàn)有水平，創(chuàng)造出人們新生活方式所需求的家具產品來。并且，要根據(jù)消費者對家具的功能需求，而萌發(fā)出來的原始構思和沖動形成的產品創(chuàng)意，然后再落實到具體設計去。

例如一件獲中國青年設計師大獎賽的家具作品，就創(chuàng)作了一種全新的椅子家具的形態(tài)。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形膠合板，整個座椅分為座面、托盤、支撐座三部分，使用同心空心球型，其中托盤和支撐座是在球面上切出圓形截面，座面則在球面上切出一個橢圓面，從任意角度看，都表現(xiàn)出一個蠶蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向轉動，隨意的放松。這種原創(chuàng)家具突破了現(xiàn)有椅子的形態(tài)和結構，給人耳目一新的感覺。

2)現(xiàn)代家具的材質美

家具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的材質。我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創(chuàng)造形態(tài)的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現(xiàn)，就家具而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現(xiàn)出來。

家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現(xiàn)家具品質的重要標志。

家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現(xiàn)出人工材料的精確、規(guī)整，竹、木、藤等自然材料則表現(xiàn)出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環(huán)境中體現(xiàn)一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節(jié)，以及呈現(xiàn)出家具設計的材質之美。

3)現(xiàn)代家具的色彩美

色彩,是一種富于象征性的元素符號，它本身雖沒有感情，但一旦與人們的生活發(fā)生聯(lián)系，便成了人們表達情感的工具。在家具設計中，色彩的運用,可體現(xiàn)出居住環(huán)境的設計風格，反映出居住者的職業(yè)特征、審美趣味和文化素養(yǎng)。

家具設計師不僅要運用形態(tài)與質感來表現(xiàn)家具設計的風格，而且還要充分利用色彩來表達設計的情調，他們習慣于從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，并根據(jù)所設計的內容，用色彩語言組成一定的色彩關系，并且利用色彩的適當布局，形成韻律感和節(jié)奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染消費者的目的。

家具設計的色彩，有時強調其整潔性，這是由于人們對家具的選擇除了要求其舒適感之外，還要求它的易于清潔，許多家具都使用象征清潔衛(wèi)生的淺色系列。在西方家具設計中，如北歐簡約風格的家具設計，其色澤素雅、靜穆，多追求一種單純、寧靜之美，這種風格的設計，主要是依賴于家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。

家具設計的色彩還必須考慮各種不同環(huán)境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的、文化差異、氣候環(huán)境以及特定時期的流行色，常常體現(xiàn)出不同人種的心理狀態(tài)，以及對社會文化價值觀的認同，家具設計師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具設計的色彩運用。

因此,從社會發(fā)展的角度來看，色彩反映著時代精神，包含著人們的情緒因素，體現(xiàn)著文化的潮流。所以，大凡在色彩上能夠跳出傳統(tǒng)框架，注入鮮明個性的家具產品，往往是市場上受歡迎的寵兒。因為，成功的家具都非常注意對色彩的研究，而在科技高度發(fā)達的今天，層出不窮的各類油漆、面板等裝飾材料，為家具設計提供了廣闊的色彩空間.

4)現(xiàn)代家具設計應符合人體工程學

家具可不是只要好看、奇特就行，還要使用起來舒適方便。現(xiàn)代家具的設計特別強調與人體工程學相結合。人體工程學重視“以人為本”，講求一切為人服務，是在以人為主體的前提下考慮其他因素。

家具產品本身是為人使用的，所以，家具設計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規(guī)律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。人體工程學在家具設計中的應用，就是特別強調家具在使用過程中對人體的生理及心理反應，并對此進行科學的實驗和計測，在進行大量分析的基礎上為家具設計提供科學的依據(jù)。同時，把人的工作、學習、休息等生活行為分解成各種姿勢模型，以此為研究家具設計，根據(jù)人的立位、坐位和臥位的基準點來規(guī)范家具的基本尺度及家具間的相互關系。

家具的造型設計、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等就要更多地考慮到人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉；青年人房間的家具造型簡潔、輕盈、色彩明快；小孩房間的家具色彩跳躍、造型小巧圓潤等。材質的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡等都會引起人們強烈的心理反應，所以，現(xiàn)代家具設計因人而異，更講究個性化。

因此，良好的家具設計可以減輕人的勞動，節(jié)約時間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設計得益于正確地使用人體工程學原理。

3現(xiàn)代家具的風格——中國味

當代，世界是一個“多元化”的格局。家具設計——作為現(xiàn)代藝術設計的前沿部分，正以多姿多彩的風格，向世界展示著自己迷人的魅力。

隨著工業(yè)革命的發(fā)生，誕生了適應工業(yè)化生產方式的新的設計。這種設計是理性、精確、冷漠的，并向著大眾化的方向發(fā)展。然而，在發(fā)展中，其單調和不近人情的弊端也逐漸暴露出來，其單一的手法成為了設計師的束縛。于是，現(xiàn)代主義走向沒落，后現(xiàn)代主義興起。后現(xiàn)代重新向著傳統(tǒng)回歸，從傳統(tǒng)中提煉符號語言，然后將其打散、重構，以幽默的態(tài)度形成新的形式。

正如黑格爾所說：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，將成為未來設計的一大趨勢。中國社會現(xiàn)在也正處于一個后現(xiàn)代的時期，傳統(tǒng)文化的回歸。

在繼承傳統(tǒng)，面向未來的問題上，許多設計師都有自己的理解。不光是中國的設計師，就連國外的設計大師都通過自己的作品表達出對中國傳統(tǒng)文化的獨特理解。

國外的一些設計師在接觸到中國傳統(tǒng)的藝術與設計時，也能從中汲取靈感，設計出一些很有中國味的家具。這些家具往往大受歡迎，具有很高的市場占有率。目前，中國的家具設計正處于發(fā)展階段，在這種情況下，學習與借鑒一些外國的設計經驗，對形成中國風格的現(xiàn)代家具很有意義。

1949年，漢斯維格納完成了“中國椅”的設計。這把椅子被稱為世界上最漂亮的椅子，引起了廣泛的關注。這件經典之作將中國明式圈椅簡化到“多一分嫌重，稍一分嫌輕”的完美境地。這把椅子適用于多種場合，在國內外均獲得了巨大的商業(yè)成功。

維格納的“中國椅”在造型與空間的關系上，對明式圈椅基本上未作改動。選材上以天然木材為主，以木材自身的紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以樸素、典雅、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術特征。維格納對明式圈椅的改造主要表現(xiàn)于裝飾的精簡——素雅。獨板靠背上的局部精雕被完全舍棄了，表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)產品的簡約性。在座面上增設椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適。椅腿造型上粗下細，氣勢上不如明式圈椅莊嚴混厚，但增加了輕松活潑的趣味，表達出現(xiàn)代生活的氣息。

但我們應看到，異域飄來的“中國味”，不論它有多“中國”，也不會成為未來中國家具的主流。因為這些設計是異域時空的產物，是一種完全不同的設計體系下的產物。比如維格納的“中國椅”，很明顯是斯堪的那維亞風格。如果將每種風格的設計比喻成一張網(wǎng)的話，那么，這種設計是其他網(wǎng)上的網(wǎng)結點，只是在外貌上有點像我們這個網(wǎng)罷了。中國需要的是一張屬于自己的大網(wǎng)，而不是別人網(wǎng)上的節(jié)點。

不過，值得欣喜的是，我國現(xiàn)代的家具設計師們，在接受“多元化”的，各種設計風格的同時，也不忘繼承和發(fā)展我國的傳統(tǒng)家具藝術。

從明式家具中繼承中國傳統(tǒng)文化，以中國的“形象、空間和時間的模糊”來設計現(xiàn)代家具，讓家具從形式中透出中國特有的“神和勢”。

近期，在同濟大學建筑城規(guī)學院家具設計藝術展，“中國味”強烈地沖擊著參觀者的視線。師生們設計制作的一床一桌，一柜一架，不僅蘊含著深厚的人文內涵，而且體現(xiàn)著現(xiàn)代審美精神。如這件名叫“圈床”的新穎設計，借鑒了明清的架子床，打破原有床的四方形構造，以圍合形式把休息、休閑、閱讀等功能結合在一起。這件作品實現(xiàn)了與現(xiàn)代造型、現(xiàn)代材料相結合，使欣賞價值與使用價值融為一體。

旅英學者李亦文先生，將中國藝術哲學提煉為三個方面：樸素之美，實用之道和文質彬彬。因此，在設計中，我們努力把握材料、形態(tài)、色質與工藝之間的合理關系，突出表現(xiàn)材料自身的特征。并且，以中國傳統(tǒng)形式為元素，從中抽取符號，加以變形，以“后現(xiàn)代”的手法重組，結合在作品中。這樣，裝飾符號的反復運用加強了家具的整體感，對其功能性的增加使家具呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的差異。

“中國味”的家具，造型更趨簡潔，使用更加舒適。它是從中國五千年家具文化的沉淀中生發(fā)而來，帶有中華民族不滅的印記。它不是對中國文化要素的簡單拼湊，而是從作品的意境里表達出中國特有的內涵，并面向現(xiàn)代人的生活——簡約、舒適和靈活。

總之，家具是人們生活方式的一個部分，它必須符合使用者對其功能、結構和審美的要求。在現(xiàn)代社會，中國的現(xiàn)代家具藝術不應是單一的，而應呈現(xiàn)“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發(fā)揚傳統(tǒng)的家具藝術，要汲取國外好的設計思想和設計理念，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，永遠傳頌“傳統(tǒng)、時代、個性”的三大主題。

主要參考書目：

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2M中國工藝美術史知識出版社1985年自秉著

3M中國裝飾文化上海古籍出版社2001年展望之著

4M美術技法大全四川美術出版社1990年陳小清著

篇7

關鍵詞：產品設計；安全性

一、產品設計中的安全性

1.安全性要素在產品設計中的重要性

一般而言，產品設計是基于功能和審美的綜合要求，利用專門的設計方法與技能，賦予材料或產品以新的內容與品質的造物活動。

（1）安全性是功能與審美的內在構成要素。人類設計活動的基本特點是實用與審美的結合，產品的審美是在功利基礎上產生的，產品的美在于功能的完善；一切產品的設計與生產直接表現(xiàn)為滿足人的某種物質需要，因此，首先必須具備安全性，安全性是功能與審美的內在構成要素。

（2）安全性在設計方法中的體現(xiàn)。馬斯洛的人本哲學認為，安全需要有時能完全克服功利需要以達到緩解恐懼的目的，擺脫恐懼的人往往能更大膽、更勇敢。當人們意識到安全克服后，他們能在設計的路上越走越遠。在產品設計的發(fā)展過程中，安全性伴隨了產品發(fā)展的在整個過程。受來自尋求安全的較低需要的消極的影響，發(fā)展的過程需要人時刻準備冒險、犯錯誤、改變習慣。安全是設計方法發(fā)展變化的內在驅動力，是設計方法存在的依據(jù)。

（3）安全性是產品品質和內容構成不可或缺的重要因素。在現(xiàn)代的產品設計評價標準中，安全性是考驗產品是否合理化，是否符合標準的一個評價標準。產品設計具有很強的功利性和效能性要求。采用現(xiàn)代安全設計方法，通過對產品質量品質進行識別、評價和安全設計，從而使產品在整個壽命周期內發(fā)揮預定效能。

二、安全性在產品設計中的體現(xiàn)

1.產品的生理性安全設計

產品造型的生理安全，指的是產品設計必須符合人體工程學的原理，關注人的生命健康安全。如一把嬰兒椅，在造型上如果不充分考慮嬰兒的人體適應性，設計過小、過大、過高、過低都是會影響嬰兒的生理安全。過小、過低使得嬰兒身體擠著，不利于嬰兒的生長發(fā)育；過大使得嬰兒易脫離座椅，如椅子過快推進，嬰兒有可能脫離飛出椅子；過高使得嬰兒的腳夠不著地，則使得嬰兒的腳不舒服；坐墊的材質采用硬質、尖角的材質，則會給嬰兒的身體帶來不安全因素。

2.產品的心理性安全設計

產品的心理性安全設計主要是指產品是通過自身的形、音、色、質等示意性的語言向使用者傳達安全的信息。如色彩上的安全感。紅色表示禁止、停止和危險的意思；黃色表示注意、警告的意思；藍色表示指令、必須遵守的規(guī)定；綠色表示通行、安全的意思。當人們看到紅色，會感覺到緊張和不安全。

就產品的造型設計而言，平穩(wěn)、對稱的造型形式能給人一定的安全感。而設計較為靈活的造型則不能給人心理上以安全感，至少是暫時性的不安全感。如一把椅子是一根尖底支撐的大個坐墊，雖然技術上解決了生理安全，但在心理上，人還是對這一設計有一定的距離感。此外，柔軟的材料給人親和力；堅硬的材料給人生疏感。

3.產品的道德倫理性安全設計

安全倫理作為一種倫理價值觀，既體現(xiàn)為應當?shù)摹吧啤钡陌踩珎惱硪?guī)范、原則，又體現(xiàn)為對安全追求的信念和信仰。就產品設計倫理安全而言，產品設計的造型要考慮不同人的設計需求，設計要關注更多人，特別是弱勢群體。要考慮到使用者的安全，也要考慮到使用者對其他人的安全，設計的倫理安全應該是在滿足使用者的安全基礎上，進而滿足其他未使用產品的人的安全。

三、安全性在產品設計中運用的思考

1.不同層次的安全需求間度的把握

過于安全性的產品給人死板的感覺，不夠生動，從生理安全、心理安全、倫理安全角度出發(fā)，不同層度的安全需求是最重要的。產品給人的生理安全，即功能、技術、材料上追求絕對的安全，這是不容置疑的。在心理安全上，造型和形式則在心理與倫理之間調和，在死板和靈活的設計之間找到契合點，既適應消費者不斷變化的需求，又能始終提供安全的設計。

2.挖掘和靈活運用視覺元素的安全性內涵

所有的視覺元素都具有安全性內涵，創(chuàng)造性地挖掘和運用是設計創(chuàng)新的基本途徑。如靈活性應用色彩上的安全性內涵：紅色的警示含義，在產品設計中起突出醒目、引起人注意的作用，將紅色用于折疊式產品結構的轉折處，起到提醒注意的作用。將紅色用在機房內的危險部位上可起到一定的警惕性作用。

3.設計師要努力適應時代潮流不斷提高創(chuàng)新意識

安全性在不同設計時期，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)和特征。傳統(tǒng)設計中更多注重于人的生理安全，技術、工藝的問題是當時設計首要解決的問題。而在現(xiàn)代設計中，隨著科技的發(fā)展，生理安全變成了設計最基本的一項準則。未來產品設計可能更多的關注于產品的倫理安全，提倡綠色環(huán)保，人文關懷。每個時代對安全性設計的要求都不相同，設計師要努力適應時代潮流，不斷提高創(chuàng)新意識。

總之，只有將不同層次的安全需求統(tǒng)一，不斷靈活運用設計原則，始終緊隨現(xiàn)代設計發(fā)展的步伐不斷更新自我，才能使設計有所創(chuàng)新、有所突破。

參考文獻：

篇8

論文摘要：在商品同質化現(xiàn)象日趨嚴重的今天，包裝設計已經成為商品流通的重要組成部分，也日益成為消費者識別商品好壞的方法之一，所以被許多廠家重視，同時包裝設計可以提升商品的品牌效應，本文就泰山土特產的設計包裝說明包裝的重要性。

許多商家總是是希望能夠借助一種方法，讓原本雷同的商品以差異化形態(tài)展現(xiàn)在顧客眼前。無疑，跳眼的包裝以其出眾的視覺識別力所形成的感官高度評判，會幫助我們的商品從眾多商品中脫穎而出，使消費者留意、停頓、觀察，贊賞并產生購買行為，這也是每個商家所追求的最理想化的包裝。泰山的土特產數(shù)不勝數(shù)，其中泰山煎餅已經成為生活中不可替代的綠色食品。它的獨道之處，離不開泰山水的滋養(yǎng)，泰山三美當中，以水為先，不但泡茶清香可口，生喝沒有異味，燒水，壺上不結水垢，只有用它孕育的五谷雜糧，制作的煎餅，才是聞名于世的泰山煎餅，才具備泰山的神韻。如何讓消費者看到產品的特色，泰山土特產應該適應市場經濟的需要，讓包裝設計給綠色食品穿上漂亮的衣服。

從字面上講，"包裝"一詞是并列結構，"包"即包裹，"裝"即裝飾，意思是把物品包裹、裝飾起來。從設計角度上講，"包"是用一定的材料把東西裹起來，其根本目的是使東西不易受損，方便運輸，這是實用科學的范疇，是屬于物質的概念。"裝"是指事物的修飾點綴。這是指把包裹好的商品用不同的手法進行美化裝飾，使包裹在外表看上去更漂亮，這是美學范疇。單純的講"包裝"是將這兩種概念合理有效地融為一體。包裝設計中的功能性永遠是第一位的，無論設計怎樣的造型都應賦予它簡潔的原則，符合人體工程學的結構，構成一種對產品安全對使用者方便的包裝。有時設計者會一味追求新穎的材料和新奇的造型，從而忘記包裝的基本要求，安全可靠性和方便性，這是設計中的一大忌。

包裝設計在滿足產品的基本要求之后，我們應更多考慮的是設計中的內涵部分。如果說包裝設計的概念是無服飾藝術包裹、修飾的人體，包裝設計的表現(xiàn)形式是人的衣著裝束的話，那么，包裝設計的內涵就是這個人的精神文化思想。一個人的裝束能反映他的思想和修養(yǎng)層面，包裝設計也能反映出產品、品牌、企業(yè)等不同的內涵。

首先，我們要找到產品的個性特點，同一年齡層次的人有著不同的性格特征，產品也是一樣。同類型的產品也有其自身和特征。比較同類產品找出異同點，針對目標市場劃分消費階層，給產品進行準確的定位，符合產品鮮明個性，這些是包裝的第一個切入點。以泰山土特產中的泰山煎餅為例，它的消費群體包括老中青三個層次。針對這一消費層心理，從設計的要求上取自人們喜歡的煎餅固有顏色土黃色彩，又因為它是綠色食品可以把它設置為綠色，利用簡明的金黃和綠色把泰山煎餅的特征表現(xiàn)的一目了然，也能被廣大消費者識別。包裝為產品而設計，產品出自于企業(yè)，包裝設計無疑也折射出企業(yè)的文化形象。比如：泰山愛迪利食品公司的包裝設計不但賦予的產品品牌內涵，更是企業(yè)文化積累的一種反映。利用金黃色和綠色表現(xiàn)了泰山的文化底蘊，還表現(xiàn)了泰山人民的辛勤和智慧。能夠讓消費者一眼就有感覺到泰山人樸實的品質和泰山土特產的品質，人們總會感覺到泰山那固有的文化精髓。

其次是圖形的選擇。選取傳統(tǒng)圖形的資料進行平面造型設計，常見的有：圖騰，傳統(tǒng)的花邊紋樣、國畫、民族服飾、民間圖案紋樣、民間寓意吉祥圖案、歷史文化遺產、名勝古跡等等。傳統(tǒng)的紋飾在現(xiàn)代包裝中運用十分廣泛，無論是作為底紋，主體圖案還是邊飾或角飾，都能帶來一股古樸、清新的氣息，并具有強烈的裝飾感。

最后是字體的設計。字體本身是一種藝術形象，具有形體美和抒發(fā)感情的特性，在設計時不僅滿足文字的可辨性和可讀性，還應靈活運用文字的裝飾性。文字源于圖畫，魯迅先生在《門外文談》中提及："既是字，又是畫"漢字可以說是物象符號化，語義圖案化的典范，在設計中適當運用文字象形這一歷史成果，仍不乏產生耐人尋味的構想。中國的書法具有奇特魅力，如篆書古老雍容，流暢宏偉，李斯書的《泰山刻石》、《瑯琊臺刻石》殘石，給人一種圖案花般的裝飾美。利用古老的泰山文化更能表現(xiàn)泰山土特產的歷史悠久。在包裝設計中，不能把包裝和設計分開，而應與整體版面布局密切合作，使整體視覺趨于完美，從而確立獨特的風格。泰山土特產就是泰山文化的一個縮影，應該讓泰山土特產的品格與泰山文化一樣得到提升。

篇9

關鍵詞：書房 廚房 衛(wèi)生間裝飾裝修

1 書房的設計原則及注意事項

縱觀歷史，書房一直是文明高雅的象征，很長的一段時間內，被文人墨客所專有。然而，在文明日益開化的今天，書房亦如南歸燕，飛入尋常百姓家。在一個尊重知識、提倡學習的時代，書房在家庭生活中的地位舉足輕重，因此書房的裝飾裝修在家裝中的分量也自是不言而喻。

書房有開放式、閉合式、私人辦公室式等多種形式。一般來說，書房的家具有寫字臺、電腦桌、書櫥柜等，其空間環(huán)境的營造宜體現(xiàn)文化感、修養(yǎng)感和寧靜感，形式表現(xiàn)上講究簡潔、質樸、自然、和諧的風尚。“斯是陋室，惟吾德馨”，在整體布局中，書房最應該體現(xiàn)這一點，但是如何把書房布置得既富有個性又體現(xiàn)內涵，其中可大有學問。

1.1 書房的設計原則

1.1.1 安靜性。書房是學習與工作的環(huán)境，所以安然恬靜是最基本的要求?！胺菍庫o無以致遠”，“靜以修身”等都是對書房安靜性的最好詮釋。

1.1.2 舒適性。工作之余的休息放松，營造一個舒適的空間是必要的。在緊張工作學習之余，我們需要張弛有度，家的溫暖和舒適是慰藉疲憊身心最好的禮物。

1.1.3 個性化。在突出個性、張揚自我的時代，書房是最能體現(xiàn)主人的文化修養(yǎng)，工作理念、生活品位、理想追求及個人喜好的地方。所以個性化的書房設計無異于畫龍點睛之筆。

1.2 書房常用的設計方法如下

1.2.1 慎選色彩。書房中綠化裝飾也應以幽、雅、靜為主，花色以白、黃、青為宜，忌用大紅大紫。

1.2.2 光源充足。通透明亮是書房之根本。采光最重要的就是窗戶，但把書桌放在窗口下并不是明智之舉，特別是朝南的窗戶。大多數(shù)設計師認為，書桌要與窗戶有一定的距離或角度，避免陽光直射刺激眼睛，同時也要避免電腦屏幕的眩光。而且在書桌和窗戶之間留出來的空間，還可以作為疲勞時活動身體或觀景放松的場地。

1.2.3 重視人工照明。把握明亮、均勻、柔和的原則，不加任何色彩，這樣不易使人疲勞。重點部位一定要有照明。

1.2.4 合理布置空間。住宅中的書房是供閱讀、藏書、制圖等活動的場所，是學習與工作的環(huán)境，可附設在臥室或起居室的一角，也可緊連臥室獨立設置。

1.3 通常書房設計中需要注意的事項

1.3.1 保持良好的通風環(huán)境。在書房工作和學習，往往需要久坐。良好的通風環(huán)境有利于保持室內空氣的清新，促進血液循環(huán)，保持身體健康。

1.3.2 控制適宜的室內溫度。因為書房一般面積不大，且由于采光的需求，窗戶往往較大，所以冬季容易冷；兼之有電腦和大量書籍，夏季容易熱。所以選擇合適的溫度控制設備和措施就顯得至關重要。

1.3.3 規(guī)范書籍的擺放。藏書分門別類，各歸其位。既便于查閱，又彰顯嚴謹。

2 廚房的設計原則及形式

廚房是專門處理家務膳食的工作場所，它在住宅的家庭生活中占有很重要的位置。其基本功能有貯物、洗切、烹飪、備餐以及用餐后的洗滌整理等。廚房設計上應突出空間的潔凈明亮、使用方便、通風良好、光照充足、符合人體工程學的要求且功能流線簡潔合理。視覺上要給人以簡潔明快、整齊有序且與住宅整體風格相協(xié)調的宜人效果。廚房與餐廳和起居室鄰近為佳。

2.1 廚房設計原則

2.1.1 空間決定形式。組織形式有U型、L型、I型、廊型等布局方式。

2.1.2 符合人體工程學的要求。

2.1.3 符合做飯基本操作流程的要求。

2.1.4 光源照明充足合理。

2.2 廚房的設計形式

2.2.1 封閉式。常見的廚房形式，采用全封閉式空間，不會讓油煙污濁空間造成室內污染。

2.2.2 半開放式。適用于較少在家烹制的廚房形式，廚房與其它空間有分隔但不設門。

2.2.3 開放式。無任何形式的隔斷，多見日式、歐式的風格。適合于小面積的戶型。

3 衛(wèi)生間的設計原則及設計要點

理想的住宅里，衛(wèi)生間應為臥室的一個配套空間，應為每個臥室設置一個衛(wèi)生間，但事實上，目前多數(shù)住宅無法達到這個標準。在住宅中如有兩間衛(wèi)生間時，應將其中一間供作主人臥室專用，另外一間供作公共使用。如只有一間時，則應設置在臥室區(qū)域的中心地點，以方便使用。衛(wèi)生間的基本設備有洗臉盆、浴缸或淋浴房、抽水馬桶和凈身器等。

衛(wèi)生間設計原則及要點如下：

3.1 地面防水防滑，墻面立體呼應。衛(wèi)生間地面鋪貼時，既要選擇質量好的防水瓷磚，又要注意瓷磚的防滑效果。在選擇地磚時，一看：光潔度是否高，顏色是否純正；二摸：感覺非常平整細膩的為好；三聽：一般好的陶瓷材質被敲擊發(fā)出的聲音是比較清脆的；四比較：吸水率越低的產品越好，通過仔細地揣摩才能選到自己滿意的產品。選擇墻面材料需要考慮色彩、防水性、防開裂以及承重性等要素。使用瓷磚時除了選材，在鋪裝時更要注意安裝工人的鋪裝水平，設計時也可將衛(wèi)生潔具與墻面、地面形成色彩對比，使浴室呈現(xiàn)出立體感，空間更有裝飾效果。

3.2 頂部防潮、遮掩。一般情況下，衛(wèi)生間頂部的管道錯綜復雜，通過吊頂能起到很好的遮掩、美觀作用，而且現(xiàn)在的吊頂材料大多具有防潮功能。

3.3 潔具追求合理、合適，不必刻意的追求奢華。適用、富有品味和創(chuàng)意的潔具是我們選擇的目標。色彩定位和材質選擇上要與整個衛(wèi)生間的色調保持一致。

3.4 電路安全第一。衛(wèi)生間里所有的開關插座一定要安裝漏電保護器和防護蓋，避免由于潮濕或濺水引起短路或漏電。

3.5 采光明亮、溫馨，綠化增添生氣。衛(wèi)生間的燈光宜用軟色調，適當添加一些吸食異味強的綠色植物，可起到一箭雙雕的效果。采光設計上應設置普遍照明和局部照明形式，尤其是洗臉與梳妝區(qū)宜用散光燈箱或發(fā)光平頂以取得無影的局部照明效果。

3.6 采暖和通風設備齊全。冬季寒冷區(qū)的浴室還應設置電熱器或“浴霸”電熱燈等取暖設備。在通風方面，利用窗戶可取得自然通風的效果，當然使用抽風機取得的排氣效果更佳。

3.7 突出分區(qū)功能，重視浴室設計。漱洗區(qū)和淋浴區(qū)要有一個模糊的劃分，切記零散、繁雜。浴室面積不宜少于2.5平方米，地面和浴缸表面不宜太滑；燃氣式熱水器切忌安裝在浴室內，應安裝在浴室外通風處，避免窒息事件發(fā)生；重點考慮排水，方便清洗和排泄地面污水。開放式淋浴區(qū)更適合氣候干燥的北方，簡潔明快的風格，深受年輕人群的青睞。沒有不必要的線條，整個衛(wèi)生間顯得干凈通透。從墻壁斜拉出一根金屬支架，用結實的不銹鋼合頁固定一扇玻璃屏，既是裝飾，也能起到一定的防濺功用。如果覺得使用起來不方便，可以把透明玻璃換成磨砂或彩色玻璃，這樣比起單純用塑料浴簾遮擋來得考究。古典風格的獨立浴缸，造型優(yōu)雅，充滿濃郁的個人立場。我們可以想象電影中的場景――女主角在臥室或露臺上的浴缸中，盡情享受完全私人的時光?，F(xiàn)實中的提示是，首先做好下水，這并不容易，需要事先聽取設計師的建議，其次，切記不要在浴缸周圍鋪設實木地板。

參考文獻：

篇10

中圖分類號：R 246文獻標識碼：A刺法與灸法

國家自然科學基金項目：30572411

第一作者：胡銀娥(1979-)，女，助教。研究方向：針刺手法現(xiàn)代化研究。e-mail：

[摘 要] 針刺手法是針灸理論的一個重要組成部分，也是針灸醫(yī)師必須掌握的基本技能。為了進一步揭示針刺手法的本質和特點，學者們通過多學科交叉的方法實時采集針刺手法，對其進行定性定量分析研究，并運用比較成熟的工程學對其進行動力學和運動學的分析。通過相關文獻的閱讀與研究發(fā)現(xiàn)，目前對針刺手法的分析還不是很深入和系統(tǒng)。在總結前人工作的基礎上，提出利用數(shù)據(jù)挖掘技術對針刺手法進行更深層次的研究設想，從而為針刺手法與針刺效應的相關性研究提供可靠依據(jù)，為針刺手法量化、規(guī)范化及標準化的研究奠定理論基礎。

[主題詞] 刺法；傳導測量術；@針刺手法測定

Measurement and analysis of acupuncture manipulation

HU Yin-e，YANG Hua-yuan (Department of TCM engineering，Shanghai University of TCM，Shanghai 201203， China)

ABSTRACT Acupuncture manipulation is an important part of the theory of acupuncture and moxibustion，and it is a basic skill for acupuncture physicians. In order to further disclose the essence and character of acupuncture manipu-lation，the scholars collect in time acupuncture manipulations by the multi-subject crossing methods for qualitative，quantitative analysis and study，and make its analysis of dynamics and kinematics with the riper engineering. However，the current study and analysis on acupuncture manipulation is not deep and not systemic，so the thesis proposes a research way which should create a database of the acupuncture manipulation，so as to provide reliable evidences for studies of correlativity between acupuncture manipulation and acupuncture effects，and establish the theoretical basis for the study of the quantification and standardization of acupuncture manipulation.

KEY WORDS Needling Methods；Conductometry；@ Measurement of Acupuncture Manipulation

針刺手法是產生針刺療效的關鍵，研究針刺手法有助于對針刺手法內容的深化和理解，也是解釋針刺效應必不可少的環(huán)節(jié)。近年來，學者通過現(xiàn)代科學技術和針灸理論相結合的方法成功研制了針刺手法傳感器和針刺手法參數(shù)分析儀，采集在運針過程中的針刺手法參數(shù)。筆者在對前人工作進行分析與研究的基礎上，發(fā)現(xiàn)目前對針刺手法的研究還不是很深入和系統(tǒng)。為了對針刺手法進行現(xiàn)代化分析，可以通過已有儀器采集大量針刺手法，并建立專家針刺手法庫，從采集到的大量針刺手法中發(fā)掘出有規(guī)律的信息，從而為針刺手法與針刺效應的相關性研究提供科學依據(jù)和理論基礎。

1 針刺手法測定

針灸作為一種物理刺激，必然存在著刺激量的大小問題。大量的實驗及臨床實踐證明針灸療效明顯受到刺激量的影響，刺激量的大小不同引起的生理效應勢必不同，所以對針灸操作時刺激量進行客觀化描述、并根據(jù)記錄結果分析針刺手法備受重視，從而迫切需要研制出能實時檢測針刺手法的現(xiàn)代儀器。

針刺手法參數(shù)[1]是針刺手法研究的重要內容，可以通過分析針刺手法參數(shù)的變化特點來探討與研究針刺實質、針刺機制及針刺效應等。20世紀80年代末，張會等[2]根據(jù)各種運針手法作用于人體有其特有的物理變化，運用物理力學知識對手法運針進行了受力分析，并在此基礎上研制了手法測定儀。該儀器通過應變片作為傳感器，測出運針操作時力和速度的變化，并在熒光屏上動態(tài)顯示波形。劉里遠等[3]研制了針刺力學測量儀。該測量儀能通過測量提插和捻轉時力的變化，從而記錄針刺的頻率、速度和強度。20世紀90年代初，隨著物理測量及電子技術的發(fā)展，楊華元等[4]研制的針刺手法參數(shù)分析儀不是直接對力的測量，而是對針移矢量的測量，即捻轉測角位移、提插測線位移。該儀器采用電阻傳感器技術，采集針刺手法參數(shù)并通過二道生理記錄儀輸出手法波形，在波形上有數(shù)值標記，而且在功能上也有所擴展，可以實現(xiàn)各種復式手法參數(shù)測定。

針刺手法參數(shù)的測定為針灸教學引入了現(xiàn)代教學的理念。為了讓現(xiàn)代教學模式和師承教學達到有機的融合，提高針灸教學的效果，顧星[5]研制出針刺手法教學測試儀。該儀器主要是通過微電機傳感技術采集提插、捻轉信號，在二道生理記錄儀上采集到的手法波形可以反映針刺手法(提插、捻轉) 的速度、力的變化。雖然顧星研制的針刺手法教學測試儀能客觀地記錄學生的手法，但是并沒有就學生手法給出一個客觀的評分標準。由于針刺手法缺乏統(tǒng)一的評價標準而始終成為針灸教學的一個難題[6]，這又限制了該儀器在教學上的廣泛應用。因此劉堂義等[7]研制出了ATP-I型針刺手法參數(shù)測定儀，并通過設定相應的權值給出了學生手法的評分標準。ATP-I型針刺手法參數(shù)測定儀克服了以往針灸教學缺乏客觀性、準確性的缺點，為學生的手法提供了一個標準、客觀的評測手段。

上述針刺手法儀的研究主要偏向于教學的應用方面，但是鑒于針灸學科本身有很強的實踐性與經驗性的特點，臨床與教學中的應用還是存在一定的差異，為了客觀地記錄針灸臨床操作的手法，揭示針灸對各種疾病的手法規(guī)律，迫切需要研制出能測定臨床針刺手法的儀器?，F(xiàn)代生物力學的發(fā)展、電子技術、計算機技術及信號分析與處理技術的發(fā)展為針刺手法測定的研究帶來了契機。如丁光宏等[8]通過現(xiàn)代集成傳感技術和生物力學原理，研制出一套能在人活體上測試各種針刺手法并能感受施針者和受針者相互作用力的檢測系統(tǒng)。該系統(tǒng)在硬件上采用光刻應變硅片和壓電陶瓷，將探測垂直及旋轉等方面力的傳感器集成到針體上，并用柔軟的導線由針柄上輸出信號。由于應用了生物力學知識，該系統(tǒng)能夠測量臨床針刺過程中針體上的受力數(shù)值和波形，為臨床針刺手法的測定提供了一種有效的檢測手段。為了更為方便、快捷地在臨床上檢測針刺手法，李慶華等[9]通過微小力傳感技術和生物力學原理，研制了“針刺手法傳感針”。通過該針的操作能直接在計算機中顯示運針過程中傳感針的受力波形，進而能夠客觀地記錄運針過程中手法操作的細節(jié)。這兩者的研究把生物力學知識應用到儀器的開發(fā)中，在傳感器技術方面也采用了先進的傳感器技術，進而能在人活體上進行測試。

計算機技術飛速發(fā)展并且具有處理、存儲大量數(shù)據(jù)的功能和優(yōu)勢，楊華元等[10]在以往工作的基礎上，改進工藝并研制的針刺手法測試系統(tǒng)能夠對單復式針刺手法(各大流派)進行大量地采集、存儲以及建立專家針刺手法數(shù)據(jù)庫，這為利用計算機技術對針刺手法參數(shù)進行更深入的處理、分析與研究提供了大量的數(shù)據(jù)源，為探討與研究針刺手法參數(shù)和針刺效應之間的規(guī)律提供了一種新的科研思路。

2 針刺手法參數(shù)分析

通過以上文獻的分析與研究發(fā)現(xiàn)，針刺手法測定儀研制的目的有2個：一是通過現(xiàn)代科學手段闡述針灸理論的科學內涵；二是通過分析處理采集的針刺手法參數(shù)，發(fā)現(xiàn)其中規(guī)律，為進一步進行針刺手法的研究奠定理論基礎。因此研究者亦利用物理學、統(tǒng)計學及計算機技術對針刺手法參數(shù)進行相應的處理和分析。

20世紀90年代初，由于當時科學技術水平有限，楊華元等[11]在針刺手法參數(shù)分析方面，僅是利用物理學知識對提插和捻轉操作時針刺手法參數(shù)進行了簡單的受力分析，通過分析提插過程作用力得出：針體做勻速運動，提插加速度發(fā)生變化引起了操作者手感的變化，當阻力足夠大時，針體幾乎不發(fā)生位移，但作用力依然存在；分析捻轉過程作用力得出：阻力矩隨著捻轉角速度變化和機體的不同反應而發(fā)生變化。并通過觀察采集到的針刺手法波形，如做單純提插手法時波形類似正弦波曲線，說明頻率比較穩(wěn)定、深度變化較為一致等。隨著多學科的相互滲透，對針刺手法的分析更進了一步，丁光宏等[12]在研制動態(tài)監(jiān)測針體受力系統(tǒng)時，對針體上的各種力和檢測到的手法波形進行了統(tǒng)計學和頻域上的分析，篩選出有規(guī)律的得氣指標與參數(shù)。他主要從2個方面對檢測數(shù)據(jù)進行分析：第一，通過波形的直觀分析表明針體上受力的變化規(guī)律和傳統(tǒng)針刺手法的描述吻合；第二，通過對均勻捻轉、均勻提插等6種手法進行實驗研究，并借助統(tǒng)計學處理發(fā)現(xiàn)，針體上的波形和數(shù)值對不同的手法具有顯著性差異，而不同的施針者在人體上實施同一針刺手法所測得的波形和數(shù)值都有驚人的相似與相同。因此提出采用針體受力大小和波形作為針刺手法的客觀定量參數(shù)。以上針刺手法分析結果在證明了針灸理論的科學內涵，對針刺手法進行了定性、定量的描述的同時，也為后人進行針刺手法的研究奠定了理論基礎，指明了方向。

近年來，國外在針刺手法的數(shù)據(jù)采集方面也開展了研究，Langevin 等[13]將一種超聲彈性成像技術用于人體針刺手法(計算機控制的針刺捻轉提插)操作時組織移位的定量化研究，發(fā)現(xiàn)增加捻轉量對在提針、插針時的組織移位和在插針后彈回的組織移位都有顯著的線性效應。Leung等[14]研制了一套“中國針灸觸覺式手法模擬儀”，通過計算機虛擬成像技術觀察針刺操作的過程，進而觀察針刺手法的規(guī)律，但是沒有通過定量的測量針刺手法參數(shù)來客觀描述其規(guī)律。這兩種方法是研究針灸作用機理的一種新的嘗試，并有一定的研究意義。

3 針刺手法研究存在的問題及解決辦法

目前對針刺手法的研究已引起研究者的充分重視，并且已經取得了令人矚目的進展。但以往研究尚存在不完善之處：第一，針刺手法測定儀主要是用于教學和科研，對這樣采集的針刺手法參數(shù)進行分析與處理結果，并不能十分全面地說明問題；第二，對針刺手法分析與研究，主要是通過直觀觀察手法波形總結規(guī)律，也有通過統(tǒng)計學以及計算機技術分析針刺手法，從而獲取參數(shù)信息，但是在做分析的時候，只是做了簡單的頻域上的分析，并沒有充分利用計算機技術處理大量的數(shù)據(jù)信息，并且從大量數(shù)據(jù)信息中挖掘出有規(guī)律的東西。今后的研究要彌補以上的不足，對針刺手法參數(shù)的研究需要臨床、科研及教學的有機結合。從臨床、科研及教學獲取大量針刺手法參數(shù)；充分利用計算機技術能處理、分析大量數(shù)據(jù)的優(yōu)勢，從采集的針刺手法中發(fā)掘出有規(guī)律的信息；根據(jù)分析結果并結合采集具有豐富臨床實踐經驗的針灸專家的手法參數(shù)，從而探索建立量化、標準化、規(guī)范化的針刺手法。

隨著數(shù)據(jù)挖掘、人工智能及神經網(wǎng)絡等計算機技術的飛速發(fā)展，為針刺手法的研究提供了廣闊的前景。有理由相信，隨著研究的不斷深入，通過對針刺手法的研究，用現(xiàn)代科學來闡述針刺效應、針刺機制將取得更大的進展。

4 參考文獻

1 楊華元，王頻.針灸儀器的研究進展.中醫(yī)研究，1994，7(4)：41

2 張會，劉炎，徐向東.針刺手法運針的受力分析和測定. 中醫(yī)雜志，1991，32(11)：41

3 劉里遠，于祥輝，張景祥，等.針刺力學測量儀的研制及針刺手法的初步分析.佳木斯醫(yī)學院學報，1990，13(4)：326

4 楊華元，顧訓杰，夏錦杉.針刺手法參數(shù)測定儀研制及手法受力分析.針灸臨床雜志，1995，11(6)：51

5 顧星.中醫(yī)針刺手法教學測試儀的研制.中國針灸，2001，21(4)：229

6 劉堂義，楊華元，顧訓杰，等.ATP-I型針刺手法參數(shù)測定儀的研制.中國針灸，2003，23(11)：668

7 劉堂義，楊華元.ATP-I型針刺手法參數(shù)測定儀評分功能的實現(xiàn).上海針灸雜志，2003，22(5)：44

8 丁光宏，沈雪勇，戴建華，等.中醫(yī)針刺過程中針體受力的動態(tài)監(jiān)測系統(tǒng)研制.生物醫(yī)學工程學雜志，2003，20(1)：121

9 李慶華，李付國，艾炳蔚，等.中醫(yī)針刺手法用傳感針的研制.傳感技術學報，2006，19(2)：285

10 楊華元，劉堂義，蒯樂，等.針刺手法參數(shù)實時采集及教學演示系統(tǒng)的研究.中西醫(yī)結合學報，2006，5(4)：311

11 楊華元，顧訓杰，夏錦杉.針刺手法參數(shù)分析儀的研制及應用.上海針灸雜志，1991，10(3)：35

12 丁光宏，沈雪勇，陶岳輝，等.針刺手法與針體受力參數(shù)的對比研究.中國生物醫(yī)學工程學報，2004，23(4)：254

13 Langevin HM，Konofagou EE，Badger GJ，et al. Tissue displacements during acupuncture using ultrasound elastography techniques. Ultrasound Med Biol，2004，30(9)：1173